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Feminismus Das kunstseidene Mädchen ist neben allem anderen auch ein feministischer Roman. In den 1930ern hatte man als Frau nicht viel zu erwarten. Man sollte froh sein, wenn man einen guten Ehemann gefunden hatte. Doris' Mutter hat so gehandelt und ihr Leben sieht entsprechend aus. Für Doris reicht das jedoch nicht. Sie sieht nicht ein, dass sie weniger Chancen im Leben haben soll als Menschen, die reicher geboren wurden, oder als jeder beliebige Mann. Also setzt sie sich über Regeln und gesellschaftliche Konventionen hinweg, um zu bekommen, was ihr ihrer Meinung nach zusteht. Wie schwierig das ist, zeigt sich in Berlin. Dennoch gibt sie nicht auf. Ernst will ihr dabei helfen, ihre Papiere zu bekommen und eine normale Arbeit anzunehmen. Doch sie will ein solches Leben auf keinen Fall. Mit ihrer geringen Ausbildung ihr Leben lang für einen geringen Lohn für reichere Menschen zu arbeiten, kommt für sie nicht in Frage. Lieber landet sie wieder auf der Straße, bleibt aber dabei selbstbestimmt und frei.
Bevor Keun jedoch ins Exil flüchtet (und dort Joseph Roth, ihrem Schicksalsmann, wie unter anderem auch in Weidermanns "Ostende" beschrieben, begegnet), legt sie sich mit der Zensur an: Sie erhebt Schadensersatzklage wegen des Verdienstausfalls, den sie durch die Beschlagnahmung ihrer Bücher erlitten habe. Zugleich aber beantragt sie auch die Aufnahme in die Reichschrifttumskammer. Auch das ist ein wenig kunstseidene Doris – die Hin- und Hergerissenheit zwischen den Möglichkeiten und dem Notwendigen. Manches wird später zurechtgebogen von ihr selbst und überhöht – eine Gestapo-Haft erlebte sie nie, auch nicht Folter und Verhöre. Die Keun-Biografin Hiltrud Häntzschel schreibt in ihrer rororo-Monographie über Irmgard Keun: "Irmgard Keun hatte zur Wahrheit ihrer Lebensumstände ein ganz spezielles Verhältnis: mal aufrichtig, mal leichtsinnig, mal erfinderisch aus Sehnsucht nach Erfolg, mal phantasievoll aus Lust, unehrlich aus Not, mal verschwiegen aus Schonung. " Ganz so, wie auch das kunstseidene Mädchen war.
Ein sicher etablierter Mann nimmt Doris mit und gewährt ihr ein zu Hause, ohne jegliche erotische Absichten. Ernst, der von seiner Frau verlassen wurde, ist nicht im Stande je einer anderen Frau sein Herz zu schenken. Mit der Zeit verliebt Doris sich in Ernst. Zur gleichen Zeit sendet die Frau von Ernst einen Brief mit der Bitte um Vergebung. Doris sorgt dafür, dass Ernst den Brief nicht bekommt. Sie wünscht sich sehnlichst die körperliche Nähe zu Ernst. Doch Ernst kann darauf nicht eingehen. Sie nimmt Abschied von Ernst und benachrichtigt die Frau von Ernst, dass sie über alles von ihm geliebt wird und er auf sie warte. Doris ist erneut auf der Straße. Sie stellt sich die Frage, ob das luxuriöse Leben doch nicht alles sei und geht zu Karl in die Gartenlaube. Das enorme Selbstbewusstsein von Doris kommt sehr deutlich zum Ausdruck. Durch die permanente Abhängigkeit wird dennoch eine gewisse Unsicherheit in Doris ausgedrückt. Im Roman "Das kunstseidene Mädchen" wird die Hauptfigur Doris in einer kindlichen und realitätsfremden Ausgangslage dargestellt.
Er wurde von seiner Frau verlassen, der er immer noch nachtrauert. Nach und nach beginnt Doris den Haushalt zu führen und schließlich entwickelt sich eine Beziehung zwischen den beiden. Als Doris erkennt, dass Ernst seine Exfrau nicht vergessen kann, macht sie diese ausfindig und bewirkt ihre Rückkehr. Dabei ist ihr klar, dass die Exfrau lediglich aus materiellen Gründen zu Ernst zurückkehrt. Dennoch denkt Doris, dass er so glücklicher sein wird als mit ihr. Am Ende des Romans ist sie erneut mittel- und obdachlos und beschließt schließlich, zum Hausierer Karl zu ziehen, der in einer Gartenlaube lebt. Damit kommt sie auf ein früheres Angebot zurück, das sie zurückgewiesen hatte, weil sie nicht in ärmlichen Verhältnissen leben wollte. Übersetzungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Roman wurde 1933 in die dänische, englische, französische, russische, ungarische, 1934 in die polnische und 1965 in die spanische Sprache übersetzt. Außerdem liegen Übersetzungen in neun weiteren Sprachen vor.
Seine Liebe zu Hanne steht zwischen ihnen. Auch ihre unterschiedliche Erziehung und Bildung trennt die beiden: Ernst liest Baudelaire und hört Schubert; Doris' Lieblingslied handelt von der Liebe der Matrosen. Schweren Herzens verlässt Doris Ernst und geht zu Hanne, um ihr zu sagen, dass ihr Mann auf sie warte. Erneut mittel- und obdachlos erkennt Doris die Unmöglichkeit, ihrem Milieu zu entkommen. Sie beschließt, in die Gartenlaube zu Karl zu ziehen und zieht in Erwägung, dass es vielleicht doch nicht allein auf den »Glanz« ankomme. Der Roman lässt sich der Neuen Sachlichkeit zuordnen. Mithilfe des kunstseidenen Mädchens entsteht ein Abbild der Zeit am Vorabend der nationalsozialistischen Machtergreifung, die geprägt war von Massenarbeitslosigkeit, Armut und Unzufriedenheit. Seine Lebendigkeit und Authentizität erhält das Werk vor allem durch die Sprache. Doris redet ungekünstelt und schnoddrig; es wimmelt von Grammatikfehlern. Obgleich bis heute in sechzehn Sprachen übersetzt, stand Keuns Roman auf der »Liste des schädlichen und unerwünschten Schrifttums« der Nazis.
08. 2020 Seitenzahl 120 Größe (Abmessungen) 135 x 190 Klasse 9, 10, 11, 12, 13 Verlag C. Bange Verlag Autor Keun, Irmgard Kostenlose Downloads Abiturprüfungsaufgaben mit Musterlösungen (Größe: 42. 3 KB) 2. 1 Biografie 2. 2 Zeitgeschichtlicher Hintergrund Berlin in den 1930er Jahren Literarische Einordnung des Romans 2. 3 Angaben und Erläuterungen zu wesentlichen Werken 3. 1 Entstehung und Quellen 3. 2 Inhaltsangabe Erster Teil Zweiter Teil Dritter Teil 3. 3 Aufbau 3. 4 Personenkonstellation und Charakteristiken Charakteristik der Hauptfigur Doris Doris und ihre Beziehung zu anderen Menschen Erster Teil Zweiter Teil Dritter Teil Personenkonstellationen Doris und Therese Doris und ihre Mutter Doris und Tilli Doris und ihr Vater Doris und Hubert (Erster Teil) Doris und Herr Brenner (Zweiter Teil) Doris und Ernst (Dritter Teil) 3. 5 Sachliche und sprachliche Erläuterungen 3. 6 Stil und Sprache Die sprachliche Gestaltung des Romans Merkmale "Schreiben wie Film" Auseinandersetzung mit Narration Leitmotive und Dingsymbole Der Feh Glanz 3.
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