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Die Behandlung scheint anzuschlagen, Chamisso schläft tief und traumlos. Aber es gibt erstaunliche und verheerende Nebenwirkungen: Chamissos Schatten nimmt Farbe an und gleicht immer mehr einem Spiegelbild. Die Menschen reagieren verstört und auch bei der Versicherung wird Chamissos auffälliges Verhalten bemerkt. Es ist kein Geheimnis, das sich die belgischen Comic-Künstler Benoit Peeters und Francois Schuiten in jedem Band ihrer "Geheimnisvollen Städte", von denen auf bereits "Der Turm", " Brüsel" und " Die Mauern von Samaris" vorgestellt wurden, mit Literatur und Architektur auseinandersetzen und immer wieder Vorbilder aufgreifen, weitererzählen und variieren. Schuiten versucht dem auch in seinem Stil Rechnung zu tragen, ohne das Typische der eigenen Formensprache aus dem Auge zu verlieren. In "Licht und Schatten", dem elften Album der Reihe, das in seiner deutschen Erstausgabe noch unter dem Titel " Der Schattenmann" erschien, spielen die beiden Künstler mit dem Leben und Werk des französischen Autor und Naturforscher Adalbert von Chamisso (1781 – 1838), der in "Peter Schlemihls wundersame Geschichte" von einem Mann erzählt, der seinen Schatten verkauft und daraufhin unglücklich wird, selbst als er später mit Mina die Liebe seines Lebens trifft.
Gerade passend war es da, das Bastei mit der ersten Miniserie der beiden auch in Deutschland einen Versuch wagte diesen, meiner Meinung nach unterschätzten Helden, eine Chance zu geben. Zwar wird hier keine Origin geboten die das Entstehen der beiden erklärt, trotzdem werden die beiden hervorragend eingeführt, unterstützt von atemberaubenden Bildern und einer herrlichen Koloration. Licht & Schatten #2 Nachdem Schatten in der letzten Ausgabe einen Mörder durch das Einsaugen in seinen Mantel bestraft hat, zweifelt Licht an der Richtigkeit ihres Handelns. Das wiederum führt dazu, dass Schatten die Einsamkeit sucht, auch weil der Hunger ihn immer mehr übermannt, und er so die Hoffnung hat ihm Einhalt zu gebieten. Auch die Polizisten ist sich nicht mehr so sicher ob Licht und Schatten nun ins Gefängnis, oder lieber unterstützt gehören. Doch schon bald müssen sowohl Tandy als auch Tyrone erkennen das sie einander brauchen um zu überleben. Dabei erhalten sie unerwartete Unterstützung von Detective O´Rielly und Pater Delgado.
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Tinis Familie redet nicht mit ihr, Bekannte und Nachbarn verharren in Sprachlosigkeit, wo doch gerade jetzt tröstende Worte gebraucht werden. Tini sucht in der Bibliothek nach Stimmen, die ihre Erfahrung teilen, doch Berichte von Betroffenen über Totgeburten findet sie nicht. Das, was sie erlebt hat, scheint so furchtbar zu sein, dass die Gesellschaft (noch) keine Worte dafür hat. Tini fühlt sich isoliert und alleingelassen. Ihr Körper ist ihr fremd geworden. Sie sieht ihn als Sarg und nicht mehr als Vertrauten. In zittrigen, skizzenhaften Bildern beschreibt Brenneisen, wie Tini und Fritzemann sich in der Wohnung wie angekettet fühlen, es kaum aus dem Haus schaffen. Ständig lauert ein schwarzes Loch im Boden, in das sie hineinfallen könnten. Mit kleinen Ritualen versuchen sie, ihren Schmerz zu verarbeiten. Die räumlichen Perspektiven sind verschoben, der Verlust von jeglicher Sicherheit ist dadurch direkt erfahrbar. Geschönt wird dabei nichts. Die Körper der Protagonisten sind schief und unförmig, ihre Gesichter oft nur verzerrte Fratzen – in Tinis Worten: "Man ist nicht cool und sexy, wenn man dem Tod begegnet. "
Es folgten etliche Erzählungen, die oft melancholisch das Leben der kleinen Leute in den Mietskasernen der Bronx, Brooklyns und Manhattans schilderten. Jenen "Dampfern in einem Ozean aus Zement", wie Eisner sie nannte, die seinen Blick auf die Welt bestimmten: "In meinen Zeichnungen setze ich das Licht entweder von oben oder von unten ein, denn in einer Stadt wie New York kommt es immer von oben oder von unten. " Orte mit Seele: Häuser waren für Eisner mehr als Glas und Beton, wie auch dieses Gebäude in der Erzählung "The Building". Illustration: Eisner/Carlsen Die Gebäude New Yorks waren für Eisner beseelte Orte, "von Lachen erfüllte und von Tränen verwaschene Bauwerke", so schreibt er im Vorwort zur Erzählung "The Building". Er könne sich nicht vorstellen, "dass sie als Teil des Lebens nicht auch etwas von der Wirkung der zwischenmenschlichen Beziehungen absorbiert haben". Der zweite Band der dreiteiligen Will-Eisner-Bibliothek erscheint in diesen Tagen: "New York – Großstadtgeschichten", Carlsen Verlag, 422 Seiten, 34 Euro, mehr dazu unter diesem Link.
Ihre Position hängt von deinem Blickwinkel ab; wenn du dich bewegst, ändert sich auch Position der Highlights. Auf einer Skala von hell zu dunkel hat es einen helleren Ton als das direkte Licht, aber denke daran, dass seine Intensität vom Material des Objekts abhängt! Metalle können einen sichtbareren Glanz haben als beispielsweise Holz. Reflektiertes Licht: Dies ist das Licht, das nach dem Auftreffen auf den Tisch (Oberfläche) seine Richtung ändert und dann auf die Kugel projiziert wird. Lass mich das an einem farbigen Beispiel verdeutlichen: Füge den Formen beim Zeichnen Abstufungen hinzu, die sowohl Licht als auch Schatten definieren. Wenn du dir diese Abstufungen auf einer Skala vorstellst, kannst du die Helligkeit und Dunkelheit jedes Grautons ganz leicht herausfinden. Das Wichtige dabei ist, das richtige Gleichgewicht zwischen den hellen und dunklen Tönen zu halten, um das Bild realistisch wirken zu lassen. Diese Töne gehören wie ein Team zusammen; das Licht definiert den Schatten und der Schatten definiert das Licht.
Sie alle verbindet die Hoffnung auf ein besseres Leben – und das oft erfolglose Streben danach. "Bienenkorb aus Beton und Stahl" In den USA wird er seit langem als Pionier des anspruchsvollen Erwachsenencomics gefeiert. Seine Kurzgeschichte "Ein Vertrag mit Gott" gilt als Wegbereiter der modernen Graphic Novel – und die wichtigste Comicauszeichnung der USA ist nach Will Eisner benannt. Mini-Dramen: Eine Szene aus dem Sammelband "New York – Großstadtgeschichten". Illustration: Eisner/Carlsen In der Großstadt, diesem "Bienenkorb aus Beton und Stahl", fand Eisner in den 1940er und 50er Jahren die Inspiration für seine Zeitungsserie "The Spirit", die zugleich Krimi- und Liebesgeschichte, Horror, Drama und Komödie war. 1978 veröffentlichte er autobiografisch geprägte Kurzgeschichten, wie "Ein Vertrag mit Gott", die eine im Comic unbekannte literarische und künstlerische Qualität erreichten. In der Titelgeschichte hadert ein Mann nach einem Schicksalsschlag mit Gott – Eisners Versuch, den Tod der eigenen Tochter zu verarbeiten.