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So stellt sich am Ende heraus, dass er Bading noch lebend in seiner Wohnung am Boden liegend vorfand und die Gelegenheit nutzte, um ihn zu beseitigen. Er dachte, dass er durch sein Wissen um die Todesumstände von Silke Rupp Bading in der Hand hätte und somit die Unterschlagung in der Firma vertuschen könnte, aber Bading wollte da nicht mitmachen. Hintergrund [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Tod eines Mädchens ist der erste von vier Stoever-Tatort-Filmen, bei denen Jürgen Roland Regie führte. Kritik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] TV Spielfilm nannte Tod eines Mädchens "routinierte Mörderjagd mit bewegendem Finale". [2] Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Tatort: Tod eines Mädchens in der Internet Movie Database (englisch) Tod eines Mädchens auf den Internetseiten der ARD Tod eines Mädchens beim Tatort-Fundus Tod eines Mädchens bei Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Freigabebescheinigung für Tatort: Tod eines Mädchens. Das Mädchen und der Tod - Kunst Galerie Frutti dell'Arte Aachen. Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, Juli 2009 (PDF; Prüfnummer: 118 870 V).
Sie ist entschlossen, ihm ein Geständnis abzuringen. Nachdem sie sein Auto in einen Abgrund gestürzt hat, schlägt, fesselt und knebelt sie Miranda. Obwohl Gerardo ihr zunächst nicht glaubt, besonders auch, weil Mirandas Alibi telefonisch bestätigt wurde, willigt er ein, bei dem "Prozess", den Paulina ihrem vermeintlichen Peiniger macht, den Vorsitz zu führen. Am nächsten Morgen führt sie ihn an eine steile Klippe. Sie will ihr Werk zu Ende bringen. Polanski ist ein meisterhaft inszenierter und emotional packender Psycho-Thriller gelungen, der durch seine Thematik die üblichen Grenzen des Kammerspiels sprengt. Der tod und das mädchen arte e cultura. Mit der Verfilmung des Theaterstücks des in Argentinien geborenen Ariel Dorfman gelingt Polanski ein spannendes Psychodrama, das von Publikum und Kritik einstimmig positiv aufgenommen wurde. Eine geschlossene Figuren-Konstellation bildet auch den Rahmen anderer Filme des Regisseurs ("Ekel", "Der Mieter", "Wenn Katelbach kommt"). Hier gibt er ihr eine universellere Dimension, indem er die unendlichen Qualen der misshandelten Opfer ebenso intensiv vermittelt wie eine genaue Charakterisierung des unauffälligen Tätertypus.
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