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Die gibt es aber, weil es ein Jubiläum gibt: den 50. Jahrestag der Premiere. In diesem Sinne verweist der mit Aplomb veröffentlichte "Final Cut" zum 40. Jahrestag der "Apocalpyse Now"- Veröffentlichung auch auf ein Problem, das der stete Medienwandel verursacht und das auch die Diskussionen um die Bewahrung des sogenannten Filmerbes begleitet: Um Filme für den Markt der wechselnden Heimmedien verfügbar zu halten, muss laufend technisch nachjustiert werden. Erlebe den Wahnsinn in Apocalypse Now!. Wer hat heute noch einen VHS- Rekorder? So zeigt "Apocalypse Now – Final Cut" auch, wie sich der Blick aufs Kino ändert. Denn jeder neubearbeitete Film, darauf wollte Grover Crisp hinaus, ist die Entscheidung gegen die Restaurierung eines anderen. Das führt zu Verengung: Während ein scheinbar unbedeutenderer Teil der Filmgeschichte auf seine digitalisierte Heimkino-Variante wartet, bekommen sogenannte Meisterwerke wie "Apocalypse Now" bei jeder sich bietenden Gelegenheit ihre Pixel geputzt. "Final" ist da nichts: Auch der aktuelle Digitalstandard 4K wird in ein paar Jahren alt aussehen.
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Auf dem "Cinema Ritrovato" in Bologna Ende Juni fand zur Europa-Premiere von "Final Cut" vor Hunderten Menschen auf der Piazza Maggiore auch ein Fachgespräch über die Restaurierungsarbeit an dem Film statt. Da kamen die akustischen und visuellen Neuerungen zur Sprache, die Version wurde mit 4K und neuem Dolby-Atmos-Mix visuell und akustisch auf den digitalen Stand der Zeit gebracht. Nebenbei erzählte ein Mitarbeiter Coppolas, den Regisseur habe man für diese technische Arbeit dadurch gewinnen können, dass er selbst noch einmal Hand an den Schnitt legen durfte. Bildbearbeitung als positivistische Evolutionserzählung Dass Filmemacher tendenziell endlos an ihren Werken arbeiten können, ist nichts Neues. Apocalypse Now Redux: Licht im Herzen der Finsternis - DER SPIEGEL. Von Claude Sautet ("Die Dinge des Lebens", 1970, "Das Mädchen und der Kommissar", 1971) ist bekannt, dass er jede sich bietende Möglichkeit nutzte, spätere, vermeintlich bessere Fassungen seiner Filme zu erstellen. Dieses Feld der Möglichkeiten hat sich durch den immer weiter verfeinernden Heimmedien-Markt erweitert.
Wir haben Sicherheit schon immer groß geschrieben: Wir haben Luftfilter und Klimaanlagen eingebaut, es wird auf Abstände geachtet, das Publikum wird durch Pfeile auf dem Boden gelenkt und die Vorlagen haben wir ohnehin immer befolgt. Wir haben sogar eine Ampel eingebaut, damit Menschen sich nicht in dem besonders engen Gang zwischen Kino und Kneipe in die Arme laufen. Sogar einen Kurzfilm haben wir gedreht! Der sollte die Regelungen nochmal erklären. Trotzdem: Mit all diesen Auflagen und Beschränkungen ist das so nicht machbar. Wir haben unsere Vorstellungen reduziert, damit wir ordentlich lüften können. Mit den aktuellen Regelungen können wir auch nur 25 Prozent der Sitze nutzen, das sind höchstens 40 Plätze. Ich weiß auch nicht mehr, was das soll. Selbstverständlich gönnen wir den Restaurants ganz klar, dass für sie 2G gilt. Apocalypse now im kino bald schon. Die Kinos dagegen müssen mit 2G plus arbeiten. Aber wenn in einem Restaurant alle Plätze belegt sind und am Tisch niemand Maske trägt und im Kino gilt hingegen Maskenpflicht, wobei nur jeder vierte Platz belegt werden darf, dann ist das einfach eine Ungleichbehandlung.
Es war größtenteils frustrierend, weil wir auch immer auf die Bestimmungen reagieren mussten, die erlassen wurden. Einerseits war es wirklich schön, zu sehen, dass das Kino den Menschen am Herzen liegt und sie auch bereit sind, sich dafür einzusetzen. Andererseits war es eben frustrierend, da wir viele Sonderveranstaltungen verschieben mussten. Wir sind ja nicht "nur" ein Kino, wir haben auch eine Bühne vor der Leinwand, auf der Konzerte, Lesungen oder Festivals stattfinden. Wir hatten sogar schon eine 24-köpfige Jazzband auf der Bühne! Solche Sachen mussten verschoben oder ganz abgesagt werden. Apocalypse now im king charles. Das zehrt an den Nerven – und finanziell sieht, es ehrlich gesagt, alles andere als gut aus. Insbesondere mit den 2G plus-Regelungen, die im Moment gelten. Wir haben sogar schon überlegt, ob wir Montag bis Mittwoch zusperren oder auch mal zwei Wochen komplett zumachen. Oder irgendwann, wenn's gar nicht mehr geht und wir es bis zum Sommer nicht schaffen, sogar komplett dichtmachen. Finanziell ist im Moment nichts zu holen.
Der Kolonialherr der ehemaligen Besatzungsmacht Indochinas verstrickt den eigentlich unpolitischen Kriegszyniker Willard in eine interessante Diskussion. "Warum sind wir hier? ", fragt er und gibt selbst die Antwort: "Weil wir um das kämpfen wollen, was uns gehört. „Apocalypse Now“ auf Netflix: Läuft der Kultfilm auf Netflix?. Ihr Amerikaner", so fährt er vernichtend fort, "kämpft lediglich um das größte Nichts in der Geschichte der Menschheit. " Die zweite längere Ergänzung geht näher auf das Schicksal der Playboy-Bunnys ein, die zur Truppenbelustigung eingeflogen wurden. Das neu in den Film integrierte Fragment zeigt die drei Frauen in einem verwüsteten Camp, in dem sie notlanden mussten, nachdem ihrem Helikopter das Benzin ausgegangen war. Im Tausch gegen Treibstoff dürfen sich Willards Männer mit den Playmates vergnügen, wobei sich die Sexbomben als naive und verwirrte Mädchen entpuppen, ebenso unschuldig wie die Soldaten, die zum Kämpfen in diesen Krieg geschickt wurden. Coppola ging und geht es um die "systematische Aufdeckung einer kulturell tradierten und staatlich funktionalisierten Lüge, die Folter, Verstümmelung und Mord im Namen der Moral oder Vaterlandsliebe nicht nur rechtfertigt, sondern sogar zur ersten Bürgerpflicht ernennt", erklärte er in einem Statement zur Wiederaufführung seines Films im Frühjahr bei den Filmfestspielen in Cannes.
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"Der Bus fährt nur, wann und wo er gebraucht wird – das bietet viel Flexibilität. Gleichzeitig steigen die Anforderungen an die Nutzerinnen und Nutzer: Sie müssen selbst aktiv werden, sich informieren und den Bus bestellen", fasst Mascha Brost vom DLR zusammen. Ein besonderer Schwerpunkt lag deshalb auf dem Aspekt der Partizipation. Das Team des Reallabors band Bürgerinnen und Bürger sowie kommunale Gremien intensiv in die Arbeiten ein: mit öffentlichen Informationsveranstaltungen, Befragungen, Testnutzerinnen und Testnutzern, Mobilitätswerkstätten und intensiven Kommunikationsmaßnahmen über den ganzen Projektzeitraum. Klopfer im angebot 4. "Von Beginn an waren die Schorndorferinnen und Schorndorfer Teilhaber und Mitentwickler. Ihr Wissen, ihre Wünsche und Anforderungen flossen in die Gestaltung ein. So konnten wir gemeinsam einen Bedarfsbus entwickeln, der speziell auf die Gegebenheiten vor Ort ausgerichtet war und gleichzeitig Transparenz und Akzeptanz des Vorhabens fördern", beschreibt Projektleiterin Brost.