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Sie machte auf mich eher den Eindruck einer zickigen Göre. Stimmlich war sie mir zu soubrettenhaft, sie war eher Adele denn Ännchen. Schlimm stand es um den Caspar. Alan Held hat weder die Schwärze in der Stimme noch die notwendige Tiefe für diese Rolle. Auch darstellerisch konnte er die grundschlechte Person kaum glaubhaft machen. Verlässlich wie immer war Adrian Eröd als Ottokar und Albert Dohmen sang würdig den Eremiten. Clemens Unterreiner liegt der Kuno ebenfalls zu tief und Gabriel Bermudez ergänzte als Kilian. Hans Peter Kammerer als Samiel blieb blaß. Freischütz wien kritik austria. Nicht sehr erfreulich auch das Orchester. Tomas Netopil mag es durchaus ordentlich einstudiert haben, aber er konnte kaum etwa davon umsetzen. Er setzte keinerlei wirkliche Akzente und die Musik plätscherte stellenweise nur dahin. Der in diesem Werk vielbeschäftigte Chor (Einstudierung: Thomas Lang) klang mit Einschränkungen ordentlich. Am Ende abgestufter Applaus mit großem Jubel für Schager, aber einigen Buhs für Held, Fally und den Dirigenten.
Wenn Euryanthe diesen Shitstorm der Verleumdung dennoch übersteht, dann hätte sie alles Recht, die ganze Bande von ihrem Hof zu verbannen. Aber auch der an sich gradlinige aber doch auch naive Adolar lässt sich auf eine öffentliche Wette um die Treue seiner Braut – mit seinem Besitz als Einsatz – ein. Lysiart ergaunert sich mit Hilfe Eglantines einen Ring als vorgeblichen Liebesbeweis Euryanthes. Als der den öffentlich präsentiert gehen ihm alle auf den Leim. Dass auch Adolar darauf reinfällt macht Euryanthe sprachlos. Sie entkommt dessen Schwert nur, weil sie ihn im genau richtigen Moment vor einer gefährlichen Schlange im Unterholz warnt. Bei Loy steht natürlich die mit diesem Tier gemeinte Eglantine hinter ihm im Türrahmen. Bei ihm gibt es keine opulenten romantischen Zutaten zu seiner psychologischen Tiefenlotung. "Freischütz"-Premiere: Ein Schuss ins Knie | kurier.at. Er braucht sie auch nicht. Hemmungsloses Happy End Geradezu erstaunlich, wie hemmungslos Loy hier ein Happy End zelebriert, bei dem Euryanthes Ruf wieder blütenweiß wie ihr Brautkleid ist.
Das liegt zum einen an einer Personenführung, die Menschen mit Notenzetteln wacheln und Dialoge so hölzern sprechen lässt, dass es dem deutschen Wald alle Ehre macht. Zum andern verdeutlicht sich Räths Konzept mitnichten ausreichend: Was will der Mann mit der Kritzelfeder am Klavier? Freischütz wien kritik train station. Was hat der (klangvolle) Chor vor, der hinter einem roten Vorhang auftaucht, auf Sitzreihen aufgefädelt sitzt und wie ein Import aus dem "Tanz der Vampire" aussieht? Das ahnt nur, wer vorher ins Programmheft geblickt hat.
Eine Rezension, angelehnt an Heinrich Heines "Deutschland-ein Wintermärchen" mit dessen Reimschema Chen Reiss als "Ännchen" (" Verliebtheit in Agath' nicht verhehlend"). Copyright: Wiener Staatsoper/ Michael Pöhn WIEN/Staatsoper: DER FREISCHÜTZ Eine Rezension, angelehnt an Heinrich Heines "Deutschland-ein Wintermärchen" mit dessen Reimschema 8. 9. 2018 – Karl Masek Im Juni zweitausendundachtzehn war's: "Der Freischütz" wurd' inszenieret. Fast 20 Jahr' ist es inzwischen schon her, Dass Webers Oper hier wurd' aufgeführet. " Die deutsche romantische Oper schlechthin" An der Staatsoper man wieder wollt' seh'n! Christian Räth wurd' engagieret sodann, Sollt' bringen Inszenierungs-Ideen. Er las den Roman von Thomas Mann: Von "Doktor Faustus" wurd' er inspirieret. Freischütz wien kritik der. 'Leverkühn', mit seiner Kunst "verheiratet ist": Den "Teufel als Muse" er spüret. Die Jägergeschichte vom braven Max Vom Blatt zu spielen, war ihm nicht genug. Figuren hinterfragen, anders sehen zumal: (Und sonst gibt's ja vielerlei Spuk! )
Sein Aufbegehren gegen "finstre Mächte", die ihn umgeben, bekommt einen neuen Sinn. Wahrheit und Wirklichkeit rücken drogengestützt zusammen. In Kassel läuft das auf eine Mischung aus Otto Dix und der Rocky Horror Picture Show hinaus. Teresa Verghos opulente Kostüme sind Variationen der Verfratzung. Eine Portion Fantasy spielt mit. Nina Pellers Drehbühne zeigt vorne eine Pinte mit der Aufschrift "The Outpost", als sei die neueste Staffel der Serie auf Netflix gelandet. Auch da geht es bekanntlich um Söldner und übernatürliche Kräfte. Auf dem anderen Teil der Bühne schießen Pilze wie Halluzinationen in die Höhe. Was die Natur betrifft, gab es berechtigten Zwischenapplaus. Opernkritik - Hoffmanns Rohrkrepierer: Im neuen "Freischütz" an der Staatsoper glänzt nur Andreas Schager - Wiener Zeitung Online. Die Hölle findet sich nicht in der Wolfsschlucht, sondern im szenischen Vorspiel dazu. Ohrenbetäubender Lärm von drei Kettensägen, die Baumstämme massakrieren; Waldarbeiter, die Äste durch den Häcksler treiben. Ein Tableau vivant als Anklage gegen diejenigen, die Rodungsaktionen zynisch mit "Nachhaltigkeitsprämien" belohnen.
Blutspuren eines nationalen Alptraums - terzwerk Buhrufe und Bravoschreie für Tatjana Gürbacas "Freischütz" im Aalto Theater in Essen "Der Freischütz" gilt als die deutscheste aller Opern. Es gibt massenhaft schauerromantische Symbole darin, aus Natur, Nacht, Unterbewusstsein. Tatjana Gürbaca hat das Stück am Aalto Theater in Essen mit kräftigem Knacks inszeniert. Der deutsche Wald verkümmert auf der Bühne zu einem losen Gestrüpp. Als Max in den Abgrund der Wolfsschlucht blickt, blenden ihn Scheinwerfer. Max und die schrägen Vögel: Der Freischütz an der Wiener Staatsoper | Bachtrack. Wenig später liegt er regungslos auf dem Boden, während Kaspar in seinen Gedärmen wühlt, um die verteufelten Bleikugeln aus seinem Bauch zu pulen. Wie eine Blutspur zieht sich dieses schauerlich Alptraumhafte durch die gesamte Oper von Carl Maria von Weber. Von Anfang an ist Max (Maximilian Schmitt) ein Ausgestoßener, er wird von der böhmischen Dorfgemeinschaft verhöhnt. Neben den schrillen Flötentrillern und hämischen "hehehe"-Rufen des Chores peinigt ihn vor allem seine eigene Angst.
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