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Startseite Kultur Erstellt: 14. 02. 2022 Aktualisiert: 14. 2022, 18:19 Uhr Kommentare Teilen Der "Freischütz" im Opernhaus – von links: Filippo Bettoschi (Kaspar), Emma McNairy (Ännchen), Sam Taskinen (Kuno), Margrethe Fredheim (Agathe) und Mirko Roschkowski (Max), im Hintergrund Herren des Opernchors. © Birgit Hupfeld Kassel – Schon von der "Magdeburger Hochzeit" gehört? Das ist der zynische Ausdruck für die Verwüstung der Stadt im Jahr 1631. In Carl Maria von Webers "Der Freischütz" wird das entsetzliche Massaker kurz erwähnt, was nicht von ungefähr kommt: Die Originalhandlung der romantischen Oper spielt nach dem Ende des Dreißigjährigen Krieges. Solche Hinweise auf die grausame Vorgeschichte hat Ersan Mondtag sehr ernst genommen. Olaf Plassa 'Trinklied' des Kaspar aus "Der Freischütz" - YouTube. So präsentiert der weithin gefragte Regisseur ein bildgewaltiges Nachkriegs-Panorama. Die Charaktere sind traumatisiert. Allen voran Max, der nichts mehr trifft, aber einen Probeschuss abliefern muss, um seine Braut Agathe heiraten zu können. In der Kasseler Inszenierung ist er ein Psychiatrie-Patient mit Drogenproblemen.
Der Freischütz "Der Freischütz... ein psychologischer Thriller" auf der Bühne der Komischen Oper in Berlin © picture alliance / ZB Von Herbert A. Gornik · 23. 11. 2013 Die Dramaturgin und Neutexterin der Produktion des Freischütz von Calixto Bietio an der Komischen Oper Berlin, Bettina Auer, sieht in der Figur des Max einen Mann unter enormem Erfolgsdruck. Das macht ihn zum Opfer des Bösen. Max, der Förster, und Agathe lieben sich und wollen heiraten. Agathe ist die Tochter des Erbförsters. Für den Erbförster Kuno wird ein Nachfolger gesucht. Nach Kunos Wunsch soll es Max sein, nicht Kasper, der in der Hierarchie eigentlich vor ihm dran wäre. Doch die Tradition will es, dass Max zuvor einen Probeschuss ablegt, mit dem er Chef und Ehemann wird. Leider hat Max in letzter Zeit wenig Glück auf der Jagd. Also greift er zu den von Kaspar angebotenen Kugeln, so genannten Freikugeln; das ist eine Zaubermunition, mit der man jedes Ziel treffen kann. Foto-Show: "Der Freischütz". Aber der Preis dafür ist hoch. Kaspar hat seine Seele dem Bösen verschrieben, dem Samiel, auch der "Wilde Jäger" genannt: dem gehört die letzte Kugel, und er kann sie in sein eigenes Ziel lenken.
Köhlers Effekte zielen auf das Unterbewußtsein und die Sinne und vermeiden auch überladene Symbolik, wie man sie schon mit unzähligen Hakenkreuzen und Matrosenanzügen aufgedrängt bekam. Dabei nutzt das Inszenierungsteam die Größe der Bühne – man ist hier zu Hause und weiß, was die Sichtbarkeit aus dem Zuschauerraum zuläßt. Nur im zweiten Akt, im Försterhaus, wird die Perspektive reduziert, wenn Agathe, Ännchen und Max in der Höhe agieren, weil gleichzeitig gezeigt wird, was sich (immer) »darunter« (hier also unter dem Försterhaus) befindet, was sich dort abspielt. Eine heile Welt zeichnet Axel Köhler nicht. Musik und Sänger Christian Thielemann tut es nicht minder. Der freischuetz kasper 2. Schon in der Ouvertüre läßt er das abgründige aufblitzen, versetzt sein Publikum (ja, es ist zu einem großen Teil sein Publikum) in eine Welt voll Nebel, aber auch Hoffnung. Webers Ouvertüre kommt ohne ein Bühnenbild aus, bei Thielemann allemal. Der süffige, prägnante Klang der Staatskapelle – was die Hörner mit dem Beginn versprechen, hält das Orchester den ganzen Abend – es ist schlicht atemberaubend.
Nach Ablauf desselben darf er Agathe heiraten. Die Dresdner Inszenierung Arne Walthers Bühnenbild gibt eine beschädigte Welt wieder. Waldschenke und Försterhaus weisen eingestürzte oder löchrige Mauern auf, Fenster sind zerstört oder hängen schief in den Angeln, Dächer nur noch teilweise vorhanden. In dieser Umgebung schafft Axel Köhler eine gespenstische Atmosphäre – ganz ohne Gespenster. Der freischütz kaspar. Denn das Gespenst ist der Krieg, ist der Mensch. Der Wald, die Ruinen, Licht (Fabio Antoci) und Projektionen (Axel Köhler und Knut Geng) sorgen für Gänsehaut und Grusel. Immer wieder wird der Krieg einbezogen, Assoziationen zum zerstörten Dresden sind da vielleicht gewollt (bedenkt man die Bedeutung von Aufführungen des »Freischütz'« vor und nach der Zerstörung des Opernhauses), werden dem Publikum aber nicht aufgedrängt. Direkte Dresden-Zitate gibt es nicht, im großen und ganzen bleibt das Stück in seiner Zeit, nur in der Wolfsschluchtszene flackert die Zukunft mit Jagdfliegern kurz bedrohlich herauf.
Dass die Progesteronsalbe über die Haut nicht aufgenommen wird deckt sich allerdings nicht mit meinen Erfahrungen aus den letzten 4 Jahren.
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