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Damals entschied sich Giambologna schließlich, den Mythos des Raub der Sabinerinnen zu veranschaulichen. In der Geschichte aus der frührömischen Mythologie, als Romulus und seine männlichen Anhänger ungeduldig nach Frauen suchten, mit denen sie Familien gründen konnten, um den römischen Stadtstaat zu festigen. Der dortige Stamm der Sabiner weigerte sich, ihren Frauen zu erlauben, jemanden aus Rom zu heiraten, weshalb die Römer ein Festival zu Ehren des Neptuns veranstalteten. Sie luden ihre Sabiner Nachbarn ein und rissen auf ein bestimmtes Signal hin zahlreiche Sabinerinnen an sich, während sie sich gegen ihre Männer wehrten. Beschreibung von Der Raub der Sabinerinnen von Giambologna Foto: Arnold Paul / Wikipedia Die Skulptur von Giambologna ist 4, 1 Meter hoch und besteht aus einem einzigen Marmorblock. Sie zeigt drei Figuren: An der Basis kniet ein älterer bärtiger nackter Mann auf dem Boden, sein linker Arm hebt sich zur Verteidigung. Ein jüngerer nackter Mann, der auf dem knienden Mann steht, hält eine kämpfende nackte Frau in seinen Armen.
Nach und nach stellt sich allerdings heraus: das Stück ist unspielbar, was zu einem komödiantischen Chaos mit Volker Heißmann und Martin Rassau in den Hauptrollen führen soll. "Gnadenlos komisch" soll die Aufführung werden, heißt es von der Comödie weiter. Heißmann und Rassau zeigten sich "gewohnt turbulent und spielfreudig". Das Stück ist bis zum 30. Mai in der Comödie Fürth zu sehen. Die letzten beiden Shows werden vom BR Fernsehen aufgezeichnet. Tickets sind im Vorverkauf ab 20. 00 Euro erhältlich. "Hier ist Bayern": Der BR24 Newsletter informiert Sie immer montags bis freitags zum Feierabend über das Wichtigste vom Tag auf einen Blick – kompakt und direkt in Ihrem privaten Postfach. Hier geht's zur Anmeldung!
Diese waren durchwegs Sabinerinnen. Die Sabiner wollten sich für diese Schmach natürlich rächen, aufgrund der Interventionen der inzwischen in Rom integrierten und vielfach dort verheirateten Frauen wurde jedoch eine blutige Schlacht vermieden. Es kam zu einer Verbrüderung und die Staaten schlossen sich unter einer Doppelherrschaft regierten der Sabinerkönig Titus Tatius und Romulus gemeinsam etliche Jahre über Rom.
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Was bedeutete Rom für das 17. Jahrhundert? In ganz Europa grassierte im 17. Jahrhundert das »Antikenfieber«, und nirgends fühlte man sich dem idealisierten Zeitalter näher als in Rom. In der ewigen Stadt verbrachte der französische Maler Nicolas Poussin (1594 bis 1665) seine fruchtbarsten Jahre, unterbrochen nur von einem zweijährigen Parisaufenthalt 1640–1642. Hier in Rom wurden die Stätten des Altertums freigelegt, die große Geschichte der Stadt studiert. Auch Poussin boten die antiken Bauten ein reiches Spektrum an Motiven. Was interessierte Poussin an der Antike? Sein Interesse galt weniger der historischen Wirklichkeit, als der möglichen Vorbildfunktion der Antike: Die römisch-antike Kunst stellte für Nicolas Poussin – wie für viele seiner Zeitgenossen – den Inbegriff einer zeitlosen und vernunftgemäßen Kunst dar. In einer Gegenbewegung zum Manierismus, dem auch Poussin in seiner frühen Phase anhing, ging es ihm nun um ein antikes Ideal aus Konzentration, Vernunft und Ordnung. Geschult an der Kunst der Antike und der italienischen Renaissance, fand Poussin in Rom zu jener kühl-klaren Farbgebung und dem strengen Bildaufbau, Komponenten seiner Malerei, die ihn als frühen Wegbereiter des französischen Klassizismus ausweisen und ihm Vorbildfunktion für mehrere Generationen französischer Maler verliehen.
Er beeinflusste sowohl Gianlorenzo Bernini und seinen Rivalen Alessandro Algardi als auch den florentinischen Bronzebildhauer Pietro Tacca, der Giambolognas Werkstatt fortsetzte. Andere berühmte Skulpturen, die du kennen solltest Weitere gefeierte Beispiele für Statuen- und Reliefskulpturen, die in den besten Kunstmuseen der Welt zu sehen sind, findest du in den folgenden Artikeln:
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