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(Bilder: Pouran Esrafily/ Xandra) AUCH INTERESSANT Die andere, die jüngere Grande Dame des aktuellen Kunstgeschehens – Jenny Holzer – hat dieses Buch nun also im Kunstmuseum Basel aufgeschlagen, nicht weniger hemmungslos als Bourgeois selbst. Vorab: Machen Sie sich darauf gefasst, überwältigt zu werden. Jenny Holzer verwirrt seit den 70er-Jahren New York mit subversiven Schriftzügen auf Plakaten, Strassenschildern und hoch oben leuchtend zwischen den Werbeanzeigen am Times Square. Radikal und durchaus humorvoll ist sie die Richtige, um die Sonderausstellung «Louise Bourgeois x Jenny Holzer» zu kuratieren. Einen Tag vor der Eröffnung eilt sie noch von Raum zu Raum, diskutiert in leiser, leicht rauer Stimme mit Kuratorinnen und Handwerkern. Noch nicht alles ist gehängt, Saaltexte und Werkkarten wird es aber ohnehin nicht geben. Die Ausstellung soll für sich sprechen, sagt Holzer: «Ich will, dass die Leute Louise um sich herum sehen, hören, kichernd bestaunen, spüren, ‹kapieren›, dass die Schau Bourgeois' eigene phänomenale Wandlungsfähigkeit widerspiegelt und die Unerschöpflichkeit des Geschenks, das sie uns gemacht hat.
Und selten wird ein Objekt so deutlich zu einer Metapher tiefster Depression wie "Cell XXII", wo hinter großen Sicherheitsglasscheiben eine kleine weiße Puppe einsam zusammengesunken auf einem Schemel kauert. Nicht alle Materialkombinationen der erst mit über 70 Jahren international bekannt gewordenen Künstlerin sind so wohlig morbide und assoziativ anschlussfähig wie der Wäscheständer, an dem die Kleider und Unterkleider auf Tierknochen hängen oder die mit Tapisserien überzogenen großen Köpfe. Immer wieder verwendet Louise Bourgeois historisch besetzte oder biographisch aufgeladene Stoffe: In den Kabinetten sind teils an Seelandschaften, teils an die Tradition der abstrakten Malerei erinnernde kleine Bilder zu sehen, die aus Elementen ihrer abgelegten Kleidung und ihrer Aussteuer zusammengenäht sind. Das verlockt dazu, sich sogar zu ganz einfachen Formen privateste Geschichten zu denken. Da aber Bourgeois in ihrem hier ausschließlich zu sehenden Spätwerk in Inhalt und Methode ihrer Kunst keine Hemmungen mehr hat, muss man auch nicht alles mögen: Die erstmals in Deutschland gezeigte 14-teilige Serie von übermalten Drucken aus dem New Yorker MoMa ist in seinen Verknotungen und Verschmelzungen von kaum mehr als Lebensfaden zu sehenden Adern, Körperelementen und Embryonen von allzu aufdringlicher Körperbezogenheit.
Zwei Visionärinnen Die heute 71-jährige Jenny Holzer und die 2010 verstorbene Louise Bourgeois waren gut befreundet. Beide zählen heute zu den einflussreichsten Künstlerinnen ihrer Generation. Als sie sich in den frühen 1980er-Jahren kennenlernten, waren beide gerade dabei, ein grösseres Publikum zu erobern. Jenny Holzer, hier 1982, hat mit ihrer Kunst schon zahlreiche Auszeichnungen gewonnen, darunter den Goldenen Löwen der Biennale von Venedig (1990). Aad van den Born – BFN, © ProLitteris, Zürich Die US-amerikanische Künstlerin Jenny Holzer war damals Anfang 30. Sie hatte in den 1970er-Jahren begonnen, anonyme Plakate in New York zu hängen und machte sich mit Schriftbildern und LED-Schriftzügen einen Namen. Die französisch-US-amerikanische Künstlerin Louise Bourgeois war bereits Anfang 70, als sie international bekannt wurde. Auch Louise Bourgeois' Kunst spielt mit der Sprache. Hier in ihrem New Yorker Zuhause (2004) © The Easton Foundation/2021, ProLitteris, Photo: Pouran Esrafily Beide Künstlerinnen befassen sich in ihren Arbeiten intensiv mit Sprache und setzen sich mit Fragen nach Weiblichkeit, Körperlichkeit und Sexualität auseinander.
Startseite Kultur Erstellt: 01. 06. 2012 Aktualisiert: 01. 2012, 18:06 Uhr Kommentare Teilen L. Bourgeois: Maman, 1999. · © Foto: VG Bild-Kunst, Bonn Von Wilfried DürkoopHAMBURG · Die Hamburger Kunsthalle richtet der großen amerikanischen Künstlerin Louise Bourgeois, die 2010 im Alter von 98 Jahren starb, eine fein inszenierte Ausstellung mit Werken aus ihren letzten 15 Jahren ein. Auf der Plattform zwischen Kunsthalle und Galerie der Gegenwart thront zur Begrüßung der Besucher "Maman", eine neun Meter hohe Spinne aus Bronze und Edelstahl, die in einem Gitterkäfig unter dem feisten Leib zwanzig weiße Eier aus Marmor birgt. Das staksige Wesen stammt aus dem Privatzoo der Künstlerin, deren letzte Arbeiten jetzt ihre Premiere in der Kunsthalle haben. Mit internationalen Leihgaben reich bestückt wird unter dem Titel "Passage dangereux" Gewebtes und Gesticktes, Wäsche und Tapisserien aber auch feine Zeichnungen und ein Radierzyklus gezeigt. Im Mittelpunkt der Ausstellung steht ein matt beleuchteter acht Meter langer Drahtverhau mit alten Tischen, einem zerschlissenen Teppich und wunderbar rätselhaften Objekten wie etwa Glaskugeln, einer Likörflasche in Form eines Pferdchens mit einer toten Fliege im Innern, Flakons, auch Scherben und große Knochen.
Ein leerer Sack – ein leeres Haus; aber eben auch: unfruchtbare Frau, Frau ohne Milch. Ein voller Sack – das Gegenteil. Die zentralen Themen in ihrem Jahrhundertleben und -werk tauchen hier auf: Körperlichkeit und Geschlechterzuweisung, Gegenstände als Speicher, als buchstäbliche Behälter von Erinnerung, psychosoziale Effekte auf den Körper, nicht zuletzt Modelle der Selbstbehauptung als Frau und Künstlerin. Das Zentrum des gläsernen Oktogons von Louise Bourgeois nimmt das Beispiel einer "Zelle" ein. Als architektonische Elemente sind die sac forms mit den raumgreifenden Cells (Zellen) verwandt, die Bourgeois seit 1991 anfertigte. Sie gehören zu den komplexesten Werken der Künstlerin und repräsentieren laut Bourgeois "verschiedene Arten von Schmerz: physischen, emotionalen, psychologischen, geistigen und intellektuellen Schmerz … Jede Zelle befasst sich mit dem Genuss des Voyeurs, mit dem Reiz des Sehens und Gesehenwerdens. " Eine dieser Cells ist auch im Schinkel Pavillon zu sehen, Peaux de lapins, chiffons ferrailles à vendre (2006).
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