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Max kann das nicht. Ich kann nicht auf etwas schießen, das sich bewegt, sagt er. Er kann einfach keinen wildfremden Menschen ermorden. Dass die Szene nur gestellt ist und ein Mensch in Wahrheit nicht gefährdet ist, weiß er nicht. Er glaubt, einen unschuldigen Mitmenschen auf Befehl des Dienstherrn erschießen zu sollen. Einfach weil es ihm befohlen wird. HIER! Der Freischütz – bis 15. März 2021 – als Video-on-Demand – LINK HIER! Er verweigert den Befehl, zieht sich zurück. Er kann nicht, was von ihm verlangt wird. Ein anderer tritt ans Gewehr und schießt. Man sieht im Zielfernrohr, wie in der Fußgängerzone ein Mann tödlich getroffen zu Boden sinkt. Die Gäste brechen in Jubel aus. Eine heikle Szene. München, Bayerische Staatsoper, Der Freischütz – über Herren und Knechte, IOCO Kritik, 20.02.2021 – Test WordPress. Eine kritische zumal. Der Firmenboss stellt seinen Angestellten auf die Probe. Ist dieser zur absoluten Loyalität bereit, selbst um den Preis, einen Mord zu begehen? Online-Matinee – Der Freischütz – Bayerische Staatsoper Allzu weit hergeholt ist die kritische Szene nicht. In der jüngsten, noch andauernden Rechtsgeschichte könnte es Beispiele von Kadavergehorsam um des Wohls der Firma willen gegeben haben.
Bayerische Staatsoper München Bayerische Staatsoper München © Wilfried Hösl – über Herren und Knechte – von Hans-Günter Melchior Kuno ist Unternehmer, Max sein Angestellter mit Aufstiegsambitionen. Agathe ist die Tochter des Unternehmers, unabhängig, modern; sie hat sich von den Vorstellungen des Vaters emanzipiert, liebt Max, will ihn heiraten, ohne auf etwaige andersweitige Vorstellungen des Vaters zu achten. Zumindest ist ihr egal, was er denkt. Eine vornehme Gesellschaft trifft sich in einem Salon. Von draußen drohen Wolkenkratzer durch die Fenster. Kellner, Damen in Abendkleidern, Getränke, erstaunlicherweise "nur" Bier. Der Freischütz – Bayerische Staatsoper youtube Trailer Bayerische Staatsoper [ Mit erweitertem Datenschutz eingebettet] Vorne, am offenen Fenster zu einer Fußgängerzone hin, steht auf einem Stativ ein Gewehr mit Zielfernrohr. Der freischütz staatsoper berlin kritik. Die Kamera schaut durch das Ziel-fernrohr, in der Fußgängerzone laufen Menschen hin und her, sie ist dicht bevölkert. Der Unternehmerboss Kuno befiehlt seinem Angestellten Max, einen Menschen in der Fußgängerzone zu erschießen: "Drück ab! "
Und doch ist ihre Agathe nicht im Dauerbarm-Modus: Da wäre auch, bei entsprechendem Gentleman-Gebaren, eine Liaison mit Kaspar drin. Dirigent Antonello Manacorda ohne Romantik-Klischees Anna Prohaska gibt Regie-gemäß nicht das neckische Ännchen, sondern die Businesslady, der leicht künstelnde Gesang ist wohl Teil der Interpretation. Manche Sprechstrecken driften bei dieser Solistenriege ins Bemühte, ein sprachmächtiger Regisseur – und das ist keine Deutschtümelei – hätte da für Glaubhafteres gesorgt. Ein Buh-„Schütz“ in der Deutschen Oper – B.Z. Berlin. Weitab vom Klischee bewegt sich Antonello Manacorda mit dem Bayerischen Staatsorchester. Wenn man mal akzeptiert hat, dass er nicht ständig mit dem Turbo unterwegs ist, gibt es viel zu entdecken. Vor allem aufregende Klangmixturen im Kleinen wie am Beginn der Wolfsschlucht, alles ganz ohne Überdruck hervorgeholt. Wer bei dieser Partiturbefragung zuhört, begreift das Schnittstellen-Wesen von Webers Partitur zwischen Volkstum, Spieloper und heraufdämmerndem Musikdrama. Manacordas "Freischütz"-Wald ist kein Gestrüpp, sondern ein sorgsam gelichtetes Biotop mit all seinen Farbspielen.
Schwächen, die im Verlauf des Abends nicht allzu sehr ins Gewicht fallen. Falk Struckmann zeigt als Kaspar in Stimme und Spiel eine beeindruckende Schwärze, die zudem aus allen Bühnenritzen zu dringen scheint. Am entschiedensten aber deutet Thalheimer das Ännchen Anna Prohaskas um: Aus dem aufgedrehten Mädchen von nebenan wird hier eine ziemlich fiese Strippenzieherin, der beim Spiel mit den Ängsten der Freundin die Pferde durchgehen, was Prohaska mit einem großartig geschärften Sopran beglaubigt. Fahl grundierte Fröhlichkeit So klingt der "Freischütz", bei aller Vertrautheit, frisch und fremd und neu – ein Triumph für die Staatskapelle, die Fröhlichkeit hier oft fahl grundiert oder effektvoll zerdehnt. Nicht das letzte Wort, aber die letzte Geste hat Moltzens Samiel, der am Deutschen Theater selten so magisch wirkt wie hier: Max und Agathe streben Hand in Hand auseinander, während Samiel sie lüstern umkreist. Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers "Der Freischütz" | BR-KLASSIK CONCERT | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Was wohl so viel heißt wie: Es gibt nach der göttlich verordneten Wartefrist eine gemeinsame Zukunft.
Falk Struckmann (Kaspar) hat ein schnes Staatsoperncomeback geliefert. Burkhard Fritz (Max) hlt gut durch und klingt recht angenehm. Der Chor singt ganz passabel, ja; die Frauenstimmen fallen durch vereinzelte Vibrati auf. Sebastian Weigle dirigiert die Staatskapelle Berlin. Anna Prohaska (li. ) und Dorothea Rschmann in Der Freischtz an der Staatsoper im Schiller Theater - Foto (C) Katrin Ribbe Andre Sokolowski - 19. Januar 2015 ID 8374 DER FREISCHTZ (Staatsoper im Schiller Theater, 18. 01. 2015) Musikalische Leitung: Sebastian Weigle Inszenierung: Michael Thalheimer Bhnenbild: Olaf Altmann Kostme: Katrin Lea Tag Licht: Olaf Freese Chre: Martin Wright Dramaturgie: Katharina Winkler Besetzung: Ottokar... Roman Trekel Kuno... Victor von Halem Agathe... Dorothea Rschmann nnchen... Anna Prohaska Kaspar... Falk Struckmann Max... Burkhard Fritz Ein Eremit... Jan Martink Kilian... Maximilian Krummen Samiel... Peter Moltzen Staatsopernchor Staatskapelle Berlin Premiere war am 18. Januar 2015 Weitere Termine: 21., 24., 30.
Max zieht ihm die Maske ab und aus dem Munde von Tareq Nazmi darf er das erlösende "Ein Fehltritt, ist er solcher Büßung wert? " hören. Erst schüttelt Max ein Weinkrampf, dann folgt Erleichterung und zur herrlichen Melodie des Finales findet all- und wechselseitige Umarmung statt, freilich fast in Slow Motion und in nachtblau irisierendem Licht, das beunruhigend flackernd durch den Raum zittert. Zu den letzten Takten liegt Agathe erneut am Boden und Max hat sein Gewehr auf sie gerichtet. War das glückliche Ende also vielleicht nur sein Wunschtraum? Bei Dmitri Tcherniakov gibt es keine Jäger, kein Erbförsterei und keinen Wald, stattdessen spielt sein "Freischütz" im Foyer einer Konzern-Zentrale mit wenigen Bistro-Tischen, an die später die weißen Rosen für die Hochzeit geheftet sind. Durch die verstellbaren vertikalen Lamellen der geschwungenen Rückwand sieht man auf Hochhäuser. Mattes Oberlicht an der Decke beleuchtet das Ganze diffus. Schon zur Ouvertüre werden wir mittels Inserts wie im Stummfilm aufgeklärt: Agathe hatte lange keinen Kontakt zum Vater, will nun aber Max, den ehrgeizigen Angestellten im Unternehmen des künftigen Schwiegervaters, heiraten; Ännchen wiederum, beste Freundin, emanzipierte Frau und Stütze Agathes in dieser Zeit der Entfremdung vom Vater, versteht nicht, warum Agathe plötzlich zu "Kinder, Küche, Kirche" zurückkehren will.
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