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Auch sie leidet zunehmend unter der Regierung der Nationalsozialist*innen: 1935 wird sie von der Reichsschrifttumskammer ausgeschlossen und 1937 werden ihre Werke als "schädliche und unerwünschte Schriften" schließlich verboten. Sie darf nicht mehr als Schriftstellerin arbeiten. In dieser turbulenten Zeit lernt sie den Musiker Chemjo Vinaver kennen: Mascha trennt sich von ihrem Ehemann Saul Kaléko und bekommt 1936 mit ihrem neuen Lebensgefährten Chemjo einen Sohn. Bevor Mascha mit ihrer kleinen Familie 1938 nach Amerika flieht, heiratet sie erneut, behält jedoch den Namen ihres ersten Mannes als Künstlername bei. Mascha Kalékos Leben im Exil Durch die Flucht erleidet sie nicht nur den Verlust ihrer Heimat, sondern wird ebenfalls von ihrer Leserschaft getrennt. Sie lebt nun in New York, ihre Gedichte finden kaum Publikum. Im Exil haben ihr Mann und sie es schwer Geld zu verdienen: Chemjo gründet einen Chor und gibt Konzerte. Mascha verfasst Reklametexte und kann in der deutschsprachigen Zeitschrift "Aufbau" ein paar ihrer Gedichte veröffentlichen.
Es ist eine Möglichkeit, mich wieder vergnüglich zu stimmen, weil ich mich dann wieder kohärent, ganz, wenn auch bunt und vielfältig erlebe. Auch wenn ich weiß, dass das größte Vergnügen das zweckfreie, das grundlose ist. Eben wie Mascha Kaléko es beschrieben hat. Hier die dritte Strophe ihres Gedichts: Sozusagen grundlos vergnügt …… In mir ist alles aufgeräumt und heiter. Die Diele blitzt. Das Feuer ist geschürt. An solchem Tag erklettert man die Leiter, die von der Erde in den Himmel führt. Da kann der Mensch, wie es ihm vorgeschrieben, – Weil er sich selbst liebt – den Nächsten lieben. Ich freue mich, dass ich mich an das Schöne und an das Wunder niemals ganz gewöhne. Dass alles so erstaunlich bleibt, und neu! Ich freue mich, dass ich … dass ich mich freu. Aus: Mascha Kaléko: In meinen Träumen läutet es Sturm. © 1977 dtv Verlagsgesellschaft, München. Das ist Marions Freu-Ecke! Dazu schreibt sie unten im Kommentar. Vielen Dank, liebe Marion:)))
In dieser Zeit befasst sie sich intensiver mit ihrem jüdischen Glauben, das in ihren Texten sichtbar wird. Ihr Heimweh begleitet sie durchgängig. Dies wird unter anderem in ihrem Gedicht Der kleine Unterschied 2 deutlich. Rückkehr nach Deutschland Erst im Jahr 1956 besucht Mascha zum ersten Mal nach der Flucht ihre verlorene Heimat: Eine Vortragsreise durch Deutschland ist geplant, um auf ihr neu aufgelegtes Buch "Das lyrische Stenogrammheft" in der Öffentlichkeit aufmerksam zu machen. Sie wird freudig empfangen. Die Presse berichtet über sie und ihre Werke und ihre Lesungen auf der Reise sind ein Erfolg. Sie wird für den Fontane-Preis der Berliner Akademie der Künste in Berlin nominiert. Da Mascha erfährt, dass ein Jury-Mitglied der SS angehörte, zieht sie ihre Nominierung entschieden zurück. Statt sich zu entschuldigen, kritisiert und diskreditiert der Generalsekretär der westberliner Akademie, Herbert von Buttlar, Mascha Kaléko: Wenn ihr als Emigrantin die Vorgänge nicht passten, könne sie doch fortbleiben, anstatt falsche Gerüchte zu streuen, wie Jan Koneffke am 16.
Ich freue mich, dass ich mich an das Schöne Und an das Wunder niemals ganz gewöhne. Dass alles so erstaunlich bleibt, und neu! Ich freue mich, dass ich... Dass ich mich freu. Mascha Kaléko
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Diese populistischen und menschenverachtenden Taktiken, die Einfluss auf Politik, Justiz und Gesellschaft nehmen und letztere in der Tat mit Angst und Hass spalten, werden von Mats Schönauer und Moritz Tschermak gründlich recherchiert und entlarvt. Mit sorgfältig ausgebreiteten Details beleuchten sie systematisch genauere Hintergründe, sowohl hinter denen der Arbeit in der BILD-Redaktion als auch hinter denen der dramatischen, auf Empörung ausgelegten Schlagzeilen, sprechen mit (ehemaligen) Mitarbeitern bzw. Menschen aus dem Umfeld der BILD und Opfern der BILD-Berichterstattung und bieten darüber hinaus auch eine interessante Bandbreite an politischen, geschichtlichen, gesellschaftlichen und justiziablen Aspekten. Dies alles fungiert in klar verständlichen sowie auch im Gegensatz zum aggressiv-skandalheischenden Umgangston der BILD in angenehm unaufgeregten Formulierungen, die sich dennoch einprägen und welche die Manipulationen einer der reichweitenstärksten Zeitungen schonungslos aufdecken.