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Lyrics Ja, ja, so blau, blau, blau blüht der Enzian, wenn beim Alpenglühn wir uns wiedersehn. Mit ihren ro-ro-ro-roten Lippen fing es an, die ich nie vergessen kann. Wenn des Sonntags früh um viere die Sonne aufgeht, und das Schweizer Madel auf die Alm 'naufgeht, bleib ich ja so gern am Wegrand stehn, ja stehn, denn das Schweizer Madel sang so schön. Holla hia, hia, holla di holla di ho. Blaue Blumen dann am Wegrand stehn, ja stehn, In der ersten Hütte, da hab'n wir zusammen gesessen, in der zweiten Hütte, da hab'n wir zusammen gegessen, in der dritten Hütte hab' ich sie geküßt, keiner weiß, was dann geschehen ist. In der dritten Hütte hab' ich sie geküßt, die ich nie vergessen kann.
Ja, ja, so blau, blau, blau blüht der Enzian, wenn beim Alpenglühn wir uns wiedersehn. Mit ihren ro-ro-ro-roten Lippen fing es an, die ich nie vergessen kann. Wenn des Sonntags früh um viere die Sonne aufgeht, und das Schweizer Madel auf die Alm 'naufgeht, bleib ich ja so gern am Wegrand stehn, ja stehn, denn das Schweizer Madel sang so schön. Holla hia, hia, holla di holla di ho. Blaue Blumen dann am Wegrand stehn, ja stehn, In der ersten Hütte, da hab'n wir zusammen gesessen, in der zweiten Hütte, da hab'n wir zusammen gegessen, in der dritten Hütte hab' ich sie geküßt, keiner weiß, was dann geschehen ist. In der dritten Hütte hab' ich sie geküßt, die ich nie vergessen kann.
Dass die sexuell-frivolen Zwischentöne durchaus beabsichtig sein mögen, zeigt der weitere Verlauf der Geschichte zwischen Bursch und Madel. Eine Orgie kann der Schlagertext freilich nicht schildern, aber im dem Genre eigenen prüd-keuschen Rahmen geht er so weit, wie es eben noch vertretbar ist: In einer Drei-Hütten-Klimax kommt es zur körperlichen Annährung. Erst wird "gesessen" (händchenhaltend? ), dann wird "gegessen" (sich fütternd? ), dann wird "geküsst" (sich küssend! ) und dann…. Die dramaturgische Struktur der letzten Strophe führt unausweichlich im doppelten Wortsinne zum Höhepunkt. Ausgesprochen wird dies allerdings nicht: "Keiner weiß, was dann geschehen ist. " Und damit weiß es jeder (Denken Sie jetzt nicht an rosa Elefanten! ). Falls dem Hörer das beim ersten Mahl nicht klar geworden ist, wird die Passage mit Bezug auf den mehrdeutig-schlüpfrigen "Gesang" der feschen Maid ("Holla hia hia holla di holla di ho/ Holla hia hia holla di holla di ho") wiederholt. Viel mehr sex and drugs lässt sich in einem traditionellen deutschen Schlager kaum unterbringen.
119/123 ↑ Klaus Brühne (Hrsg. ): Lexikon des Internationalen Films. Band 1. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1990, S. 354. ↑ Die Supernase. Karl Spiehs und seine Filme, 2006, S. 119
Das offensichtliche Ausstellen eines geradezu aufgedrängten Zwischen-den-Zeilen-Lesens macht die rhetorische Spannung des Textes aus. Es hat sich also gezeigt, dass Heino thematisch eigentlich schon immer ein Rocker war. Und dass er auch noch der Roller schlecht hin ist, um an einen SZ-Artikel vom 1. Februar anzuschließen, lässt sich zumindest mit Blick auf die lautliche Ebene nicht bestreiten: Sein ro-, ro-, rollendes R ist unverwechselbar. Und das ist dann ja irgendwie auch wieder cool. Florian Seubert, Bamberg
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