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Was Gäste aus einem fernen Kontinent denken, die es zu Elfriede Jelineks "Rechnitz (Der Würgeengel)" in die Josefstadt verschlägt? Vermutlich wären sie ratlos. Wer nie etwas vom Massaker an über 180 jüdischen Zwangsarbeitern im burgenländischen Ort Rechnitz in den letzten Kriegstagen 1945 gehört hat, den wird die Inszenierung eher verwirrt zurücklassen. Das liegt zunächst an Elfriede Jelineks Text. Freischütz wien kritik der. Er kommentiert in bohrenden Schleifen die Mordlust der besoffenen Menschenjagdgesellschaft auf dem Schloss der Gräfin Margit Batthyány und das allgemeine Schweigen darüber nach dem Krieg. Jelineks Zeitsprünge, Kalauer, Wortspiele und komplexen geschichtsphilosophischen Exkurse eigenen sich wenig für die Bühne. Ihrem großen Monolog Dramenstruktur zu verpassen, überlässt die Autorin den Deutenden. Regisseurin Anna Bergmann entschied sich für radikale Enthistorisierung. Nicht einmal ein Hakenkreuz kommt vor, die schießwütigen NS-Bonzen tragen Armbinden mit einem Fantasieemblem. Wenn nicht gelegentlich ein rechter Arm hochschnellte, das Morden könnte jederzeit stattgefunden haben.
Die Sänger auf der Bühne: Symphonisch gestaltet Wurd' da ein berührend' Geschehen! Ein Theatererlebnis voll Feuer und Glut War zu hören, und war auch zu sehen! Christopher Ventris, der britische Wagner-Tenor, War erstmals als Max hier zu hören. Vielschichtig' Figur und stimmlich' Statur: Mit beidem konnt' er betören. Anna Gabler, mit lyrisch-edlem Sopran Eine melancholisch' Agathe sie sang. Schlank und feingliedrig die Stimme sie führt' Mit innig-balsamischem Klang. Chen Reiss, nun das Ännchen übernahm: (Verliebtheit in Agath' nicht verhehlend). Mit quirligem Spiel, quecksilbriger Stimm' Des Publikums Gunst nicht verfehlend. Tomasz Konieczny, der sinistre Caspar nun war "Das Böse schlechthin" in der Stimme. Verführerisch und angstvoll das Spiel treibt er an Mit diabolischem Grimme. Blutspuren eines nationalen Alptraums - terzwerk. Clemens Unterreiner, Gabriel Bermudez indes Den Sprechtext mit Nachdruck sie brachten. Cuno und Kilian großen Wert darauf legten, Auf Deutlichkeit sorgsam zu achten. Mit großer Präsenz Samiel gezeiget hier wird: Hans Peter Kammerer unheimlich ihn spielt'!
Alles andere wäre zu Webers Zeiten zu "revolutionär" gewesen. Da hätte das Volk als handelndes Subjekt ins Boot geholt werden müssen. Und das – Aufruhr! – wäre im nach-napoleonischen Deutschland nicht möglich gewesen. Diese Alternative als Option aufleuchten zu lassen, das hätte Mut erfordert. Alles andere lässt sich nur ändern, wenn das Stück in der einen oder anderen Form beschädigt wird. Da hilft kein Regietheater-Trick. Der Wald und das in ihm versteckte Unheimliche ist ein anderer essentieller Bestandteil des "Freischütz". Das ist heutzutage nicht leicht zu treffen. Da ist Wagner, wenn man lang genug nachdenkt, viel konziser. Auch musikalisch ist Weber nicht einfach zu treffen. Von der ersten Jugendoper – dem "Waldmädchen" – an, war er auf der Suche nach dem Volkstümlichen und Waldunheimlichen. "Freischütz"-Premiere: Ein Schuss ins Knie | kurier.at. Auch dort gibt es schon den Keim zur Wolfsschlucht, kurz aber doch. Und es wird getanzt und im Chor gesungen. Aber ratlos herumwippen ist auch in diesem Fall gewiss keine Lösung. Den volksliedhaften Ton gut trifft hingegen der Dirigent des Abends, Tomáš Netopil.
Der Freischütz – Aus der Wiener Staatsoper 16. März 2019 - 10:10 Uhr Samstag, 16. März 2019 / 20:15 – 22:40 Uhr 3sat Oper (Österreich 2018, Erstausstrahlung) Nach 19 Jahren stand 2018 erstmals wieder eine Neuproduktion von Webers Oper "Der Freischütz" auf dem Spielplan der Wiener Staatsoper. 3sat zeigt die Inszenierung von Christian Räth. Freischütz wien kritik train station. Die musikalische Leitung hat Tomás Netopil. Unter den Solisten sind Camilla Nylund, Daniela Fally und Shooting-Star Andreas Schager. "Der Freischütz" Wenige Stücke der Opernliteratur waren in ihrer Rezeptionsgeschichte einem derart häufigen Paradigmenwechsel unterworfen wie Webers romantisches Werk "Der Freischütz". Einmal verlieh man dem Gespenstischen die Hauptrolle, ein anderes Mal wieder galten das Schicksal oder gar die Natur und der Wald als zentrale Handlungselemente. Selbst bei der Einschätzung des Komponisten war man sich nicht sicher und betrachtete ihn sowohl als Schöpfer des "natürlichen Volkstons" und den "deutschesten" aller Komponisten, aber auch als Nachfolger der französischen Revolutionsoper.