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Weitere Kapitel: Francisco Goya (1746-1828): Saturn frisst seine Kinder Elsner dekonstruiert in ihren Riesenzwergen allem voran die Wirtschaftswundergesellschaft der 1950er- und 1960er-Jahre, indem sie die um sich greifende "Fresswelle" persifliert. Die Geschichte des Romans säumt eine Tirade von Fressorgien in verschiedenen gesellschaftlichen Kontexten, in denen das Mahl eine wesentliche Rolle spielt. So beginnt der Roman auch mit einer (Fr-)Essszene bei Tisch des Ich-Erzählers: Mein Vater ist ein guter Esser. Er läßt sich nicht nötigen. Er setzt sich an den Tisch. Er zwängt sich den Serviettenzipfel hinter den Kragen. Er stützt die Handflächen auf den Tisch, rechts und links neben den Teller, rechts und links neben Messer und Gabel. Er hebt das Gesäß ein wenig vom Sitz. Er beugt sich über den Tisch, daß seine Serviette herabhängt auf den leeren Teller [... ]. Dann senkt er das Gesäß auf den Tisch. Dann greift er zu. Er lädt sich auf mit der Vorlegegabel, mit dem Vorlegelöffel [... Goya saturn frisst seine kinder surprise. ], bis er einen großen Haufen auf dem Teller hat.
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von Esther Pschibul und Daniel Man Wandmalerei am Parkhaus Der Maler Daniel Man, als Sprayer auch unter dem Namen CODEAK bekannt, und die Bildhauerin Esther Irina Pschibul haben für die rückwärtige Außenwand des Parkhauses in Kollaboration eine markante, die gesamte Höhe der Mauer einnehmende Wandmalerei konzipiert: die Neuinterpretation eines berühmten Gemäldes von Francisco de Goya. Goya malte das Bild, das heute – auf eine Leinwand übertragen – im Madrider Prado hängt, um 1820 als Teil eines Zyklus direkt auf die Wand seines Landhauses. Putin und der Tod - Rhein-Neckar-Zeitung. Dargestellt ist der dramatische Moment, in dem Chronos/Saturn mit wildem Blick und weit aufgerissenem Mund begonnen hat, eines seiner Kinder zu verschlingen, um der eigenen Entmachtung zu entgehen. Die Fassung der Geschichte aus der griechischen Mythologie von Pschibul und Man zeigt sich stark abstrahiert und in leuchtenden Farben, um eine auf unsere Gesellschaft übertragene offene Lesart ohne Gewaltdarstellung zu ermöglichen. Die dramaturgische Spannung entsteht hier aus der schieren Größe des Bildes und dem urbanen Umfeld.
Nur darum heiratet Frau Leinlein auch den Mörder ihres Mannes. Verfasser: Monacensia im Hildebrandhaus / Dr. Nastasja S. Dresler Verwandte Inhalte Sekundärliteratur Cremer, Dorothe (2003): "Ihre Gebärden sind riesig, ihre Äußerungen winzig". Goya saturn frisst seine kinder st. Zu Gisela Elsners Die Riesenzwerge. Schreibweise und soziale Realität de Adenauerzeit (Frauen in der Literaturgeschichte, 13). Herbolzheim. Hehl, Michael Peter (2014): Ikonisierung, Kritik, Wiederentdeckung: Gisela Elsner und die Literatur der Bundesrepublik. München.
Dann fielen sie über meinen Vater her. Es war ein großes knurrendes Knäuel aus Armen, Beinen, Rümpfen, das sich hin und her wälzte auf dem Fußboden [... Hin und wieder sah ich einen Arm hoch darüber sich erheben mit einem Besteck in der Hand und mit Wucht hinabsausen. ] Durch das Knurren hörte ich es knacken, brechen. Dann fiel das Knäuel auseinander. (Ebda., S. 29f. ) Dieser Verstoß wirkt so lächerlich wie die Fressorgien absurd erscheinen. Eine Parallele zur NS-Zeit zieht die Autorin darin, dass der Oberlehrer die Witwe des Toten heiratet und dadurch glaubt, den kannibalistischen Akt wiedergutmachen zu können – so wie der Mord an den Juden gegenüber den Überlebenden mit Entschädigungszahlung abgegolten wird und die Mörder ungeschoren davonzukommen scheinen: Die ehemalige "SS-Elite" besetzt im Wirtschaftswunderland die Spitzenpositionen. Der Umgang mit der deutschen Vergangenheit ist ein wesentliches Thema im Werk Elsners. Die Figur des unschuldigen Soldaten, der argumentiert, er habe lediglich Befehle ausgeführt, ist ein weiteres Beispiel für die gescheiterte Entnazifizierung.