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Am 26. 04. 2019 feierte "ON THE TOWN" seine Premiere am Gärtnerplatztheater in München. Als erstes Musical des US-amerikanischen Komponisten Leonard Bernstein hatte es seine Uraufführung am 28. 12. 1944 im Adelphi-Theater in New York und diente damals als leichte Unterhaltung im zeitgenössischen Kontext. Die Inszenierung am Gärtnerplatztheater wurde unter der Regie von Josef E. Köpplinger umgesetzt und unter der Leitung von Michael Brandstätter musikalisch begleitet. Die klassische Storyline: Ein Marineschiff legt im Hafen von New York an und die Matrosen haben Freizeit für 24 Stunden. Schon in der U-Bahn entdeckt Hauptfigur Gabey (Daniel Prohaska) ein Plakat der aktuellen Miss U-Bahn und verknallt sich Hals über Kopf in Ivy Smith (Julia Klotz). Seinen beiden Kumpanen Chip (Boris Pfeifer) und Ozzie (Peter Lesiak) erlegt er auf, ihm bei der Suche zu helfen. Trotz der scheinbar unmöglichen Mission machen sie sich in verschiedene Richtungen auf den Weg. Chip und Ozzie kommen jedoch nicht sehr weit, da sie jeweils ihrerseits weibliche Ablenkung finden.
Den Abstieg in pure Hysterie verhindern das Buch, das seine dünne Geschichte mit viel Witz und Running Gags serviert, und Bernsteins Musik, die trotz aller Energie dank Balladen und melancholischen Momenten wohltuende Pausen zulässt. In "On the Town" spielt Tanz eine wichtige Rolle, ist das Musical doch eine Weiterentwicklung des Bernstein-Balletts "Fancy Free". Adam Coopers vielseitige Choreografien verbinden Elemente aus klassischem Ballett, Modetänzen der 1940er Jahre und Jazztanz. Der ernste Hintergrund des Zweiten Weltkriegs – im Buch nahezu komplett außen vor gelassen – findet in einer Sequenz des Traum-Balletts "Imaginary Coney Island" eine unerwartet bedrückende Entsprechung. Es ist der Traum des Matrosen Gabey, in dem er seine Ängste und Hoffnungen verarbeitet. Gabey sucht in New York nach der wahren Liebe und meint, sie in "Miss U-Bahn" Ivy Smith gefunden zu haben. Daniel Prohaska ist als naiver Tagträumer mit leuchtenden Augen und klarem Tenor eine ideale Besetzung. Bei Gesang und Spiel scheint er sich wohler zu fühlen als beim Tanz.
Klassiker On the Town Auf der Suche nach Miss U-Bahn © Marie-Laure Briane New York, 1944: Drei Matrosen der US Navy haben auf dem Weg zum Kriegseinsatz einen freien Abend und stürzen sich ins wilde Treiben des Big Apple. Dabei verliebt sich einer von ihnen in das Bild der "Miss U-Bahn" und seine beiden Kameraden helfen bei der Suche nach ihr. Getrieben von Leonard Bernsteins rhythmischer Musik beginnt eine wilde Jagd, die – von ein paar kleinen Längen in den Dialogszenen abgesehen – schwungvoll abläuft. Den Spaß trübt nur ein wenig die klamaukhafte Regie, die oft übers Ziel hinausschießt. (Text: ig) Premiere: 26. 04. 2019 Rezensierte Vorstellung: 04. 05. 2019 Letzte bekannte Aufführung: 25. 2019 Showlänge: 150 Minuten (ggf. inkl. Pause) Für Regisseur Josef E. Köpplinger scheint die Aussage des Stücks zu sein: Alle Matrosen suchen Alkohol und Sex und alle New Yorkerinnen sind willige Opfer, die sich nur zu gern ohne viel Federlesens von ihnen begrapschen lassen oder selbst grapschen. So wird sich dann auch ständig slapstickartig übertrieben befummelt, angefasst und bestiegen, gern in Verbindung mit stolpern, fallen und Grimassen schneiden.
Er schilderte orchestral die morgendliche Ödnis des Marinehafens, den lärmend-leeren Trubel der Metropole New York und darin die Verlorenheit des Menschen, eben dieses "Jedermann-Matrosen" Gabey, der einfach die wahre Liebe sucht und sich in "Lonely Town" verloren fühlt, einem anrührenden Lied der Einsamkeit. Das steigert Bernstein noch: als nach fast 24 Stunden die zwei anderen Paare dem Liebespaar Gabey und Ivy in der U-Bahn nachfahren, wächst aus aller Katerstimmung die Melancholie des Abschieds, all des Versäumten und die existentiell bittere Ahnung des Unwiederbringlichen heraus – nur leise vertröstet, dass es möglich wird "some other time" – ein Quartett, das keinen musikalischen Vergleich scheuen muss und sich Jahre später zur bis heute gültigen Utopie des "Somewhere" am Ende der "West Side Story" steigern wird. Das ist es: Bernsteins "On the Town" ist neben allem Musical-Schmiss von der Bitterkeit des – und jeden – Kriegs unterschwellig durchzogen – und den unterschlug Köpplinger nicht.
Alfred Mayerhofers Kostümvielfalt traf den 40er Jahre-Stil samt ein bisschen Show-Glitter. Choreograph Adam Cooper ist das Kompliment zu machen, dass er zwischen dem Musical-Fetz-Peng alle auch innehalten ließ; schöne, kleine menschliche Begegnungen waren im Zusammenspiel mit Köpplingers Regie geformt – und Cooper hat vor allem die sechs Solisten so weit tänzerisch geführt, dass sie aus den Ensembleszenen nicht herausfielen und die Übergänge zu den Pas de deuxs "Lonely Town" sowie "Coney Island" fließend gelangen. Dass Dirigent Michael Brandstätter ein paar kleine "Bernstein-Jumps" auf dem Pult bot, charakterisiert exakt den musikalischen Tonfall: von beflügelt bis zu intim zurückgenommen, von Combo- über Big-Band- zu großem Symphonie-Klang. Er führte das vielköpfige Ensemble aus den vielen kleinen Rollen vielfarbig bis zur herrlich männerfressenden Claire von Bettina Mönch, der sehr "walkürigen" Brunhilde Esterhazy von Sigrid Hauser und der recht vorsichtig liebenden Ivy von Julia Klotz – und weiter zum gerne Claire verfallenden Ozzie von Peter Lesiak, dem erfreut Brunhilde erliegenden Chip von Boris Pfeifer und dem überzeugend lyrisch zurückhaltenden Gabey von Daniel Prohaska.
Ob es daran liegt, dass die im englischen Original servierten Songs, Duette, Terzette und speziell das Quartett "Some other time" doch Übertitel verdienten, denn da haben die Broadway-Größen Betty Comden und Adolphe Green (die beide auch in der Uraufführungsserie mitwirkten) viel Besseres als Schlagertexte, weil Nachdenkenswertes geschrieben? Doch den Hauptgrund lieferte der damals 26jährige Leonard Bernstein. Der war gerade zum jungen Pult-Star aufgestiegen, hatte eine Symphonie und kleinere klassische Werke geschrieben und war mit der Musik zu Jerome Robbins Ballett "Fancy Free" am Broadway aufgefallen. Die Idee des Quartetts Robbins-Comden-Green und eben Bernstein, daraus ein abendfüllendes Musical zu machen, führte nicht nur zum ersten zeitgenössischen Musical, es traten neben weißen auch farbige Künstler auf – und zu den herausragenden Texten lieferte Bernstein neben allem pulsierenden Broadway-Zauber zwischen "Jazz-Rumba-Galopp-Fox-u. v. a. " eben mehr: der Künstler in ihm brach sich Bahn.
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Leckeres Essen, toller Service, sehr aufmerksam und vor allem ist das Restaurant sehr gemütlich und sauber. Die Einrichtung ist mal etwas anderes, nicht wie in jedem anderen 0 ÷ 8 ÷ 15 Chinarestaurant.
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