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DER BARBIER VON SEVILLA - Der Neue Merker 02. 01. 2020 Nur ein Dreivierteljahr nach seiner bemerkenswerten Aufführung von Mozarts "Hochzeit des Figaro" zeigt das Stadttheater Gießen nun Gioachino Rossinis "Barbier von Sevilla". Dem 2. Teil der Vorlage, Pierre de Beaumarchais "Figaro"-Trilogie, folgt nun mit dem ersten die Vorgeschichte, in der Graf Almaviva seine spätere Frau Rosina aus dem Haus ihres Vormundes Dr. Bartolo zu entführen sucht. Dank der Wiederaufnahme von "Figaros Hochzeit" kann man sogar beide Opern vergleichen und begegnet zum Teil den selben Darstellern: Grga Peroš, bei Mozart der Graf, ist jetzt Figaro und damit des Grafen Verbündeter statt Gegenspieler. Naroa Intxausti, bei Mozart die Susanna, ist nun Rosina, Tomi Wendt durfte bei Mozart zwischen Figaro und der Nebenfigur Dr. Bartolo wechseln; jetzt spielt er mit Bartolo das Opfer der Intrige. Alexander Hajek, die Alternativbesetzung des Figaro bei Mozart, finden wir nun als Almavivas Diener Fiorello, als Sergeant und als Notar wieder.
Gießener Allgemeine Kreis Gießen Erstellt: 28. 01. 2011 Aktualisiert: 03. 04. 2019, 03:54 Uhr Kommentare Teilen Begeisterung für Rossinis »Barbier von Sevilla« im Staatstheater Wiesbaden - eine aus dem Rahmen fallende Inszenierung. »Der Barbier von Sevilla«, Rossinis buffoneskes Meisterwerk steht nach zehn Jahren erstmals wieder auf der Bühne des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden. Helle Begeisterung des ausverkauften Hauses für die buchstäblich aus dem Rahmen fallende Inszenierung, die für ein sattsam bekanntes Stück neue und reizvolle Bilder fand: Ein Volltreffer, der dem Haus volle Kassen bringen wird, die es dringend braucht. Regisseur Michiel Dijkema, der auch für das Bühnenbild verantwortlich zeichnet, ist ein großer Bewunderer von Rossinis sicherem Instinkt für Situationskomik, Ironie und Absurditäten. Bartolo, ein auf späten Freiersfüßen wandelnder Doktor, und Graf Almaviva balzen um die Gunst der streng bewachten Rosina, die der junge Adlige mit tatkräftiger Hilfe Figaros (seines ehemaligen Kammerdieners) dem Alten am Ende vor der Nase wegschnappt.
Und auch später gilt: Die Musik redet hörbar mit in dieser Handlung. Regisseur Dominik Wilgenbus und Ausstatter Lukas Noll legen ihre "Barbier"-Inszenierung freilich ganz anders aus als ihre Kollegen Thomas Goritzki und Heiko Mönnich den "Figaro". Das ist sicher der eigenen künstlerischen Profilierung geschuldet, trägt aber auch dem Umstand Rechnung, dass zwischen den beiden Opern entscheidende 30 Jahre liegen. Was hat sich geändert? Bei dem deutschen Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus (1928-1989) finde ich das Stichwort "Rossini und die Restauration". Wo bei Mozart noch der Freiheitswille der Aufklärung und das Humanitätsideal der Klassik noch zu spüren sind, scheint bei Rossini das desillusionierte, bisweilen zynische Arrangement mit der gesellschaftlichen Wirklichkeit nach dem Wiener Kongress durch. Auf der Bühne sehen wir: es ist vor allem das Geld und die Gier danach, die die Menschen antreibt. Bei Figaro und Almaviva kommt eine gute Portion Narzissmus dazu. Der Barbier sonnt sich im Bewusstsein der eigenen Gewitztheit und Unentbehrlichkeit, der Graf in seinem jugendlichen Draufgängertum und seiner Eroberungslust.
Doch stärker als der oder die einzelne ist der Sog, der von Rossinis Musik ausgeht und all diese Individualisten und Egoisten immer wieder ins Ensemble zwingt – sei es, dass sie eine Arie durch eine kleine Choreographie umrahmen, sei es, dass sie wider Willen plötzlich in einer Chorus Line stehen oder beim Finale des 1. Aktes mit jedem Schlag der Triangel in die Knie gehen wie automatengetriebene Spielfiguren. Rossini als Komponist des heraufkommenden Maschinenzeitalters ist ein Denkmodell, das des Öfteren in der Literatur auftaucht und einen Teil der Szenen trifft. Daneben finden wir in der Inszenierung aber auch eine Grenzen sprengende, operettenhafte Anarchie. "War Rossini der erste Dadaist? " fragt Dramaturg Fabian Oliver Bell in seinen anregenden Programmheft-Notizen im Hinblick auf die absurden Momente dieser Oper. Lukas Nolls Bühnenbild lenkt uns in diese Richtung, in dem es die Handlung vor überdimensionierten Barbier-Utensilien spielen lässt. Dr. Bartolo hat sein Arbeitszimmer in einem übergroßen Flacon, Basilio erscheint aus einer Creme-Dose und die Kontrahenten gehen mit Riesenschere, Riesenkamm und Riesenrasierpinsel aufeinander los.
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