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In der Bühnenfassung von Timur Vermes' Roman glänzt Kristian Bader als Adolf Hitler. Doch die Vorstellung hinterlässt einen zwiespältigen Eindruck Rolf Birkholz 16. 05. 2017 | Stand 16. 2017, 13:06 Uhr Gütersloh. A. H.? Haha! Da ist das Lachen ja schon in den Initialen eingeschrieben. Rückwärts gelesen, so einfach ist es also nicht. Er ist wieder da theater kritik 6. Die markante Oberlippenbürste aufgeklebt, den "Deutschen Gruß" in die Luft gestochen, ein paar Satzfetzen heiser heraus gestoßen - geschenkt. Und so billig lässt es Axel Schneider in seiner Bühnenfassung von Timur Vermes' Roman "Er ist wieder da" seinen glänzenden Hauptdarsteller Kristian Bader eben nicht machen. Genau da liegt das Problem in der Produktion des Altonaer Theaters in Kooperation mit dem Theater am Kurfürstendamm.
Abstand halten. " Marianne (Eva Maria Nikolaus) ist von Anfang an vom Leben erschöpft. Schlaff hängt sie in der wenig Trost versprechenden Kirchenbank, wenn sie sich nicht gerade einen Weg durch die Zweige kämpft. Doch ihr Vater, der Puppenklinik-Inhaber Zauberkönig (Josef Ostendorf in Tigerprint) findet seine Socken nicht. Seit dem Tod der Mutter muss sie ihm auch die dienende Frau ersetzen. "Niemals die Autorität verlieren. Patriarchat, kein Matriarchat", keift er. Da verspricht zunächst sogar die arrangierte Vernunftehe mit dem schwächelnden Metzger Oskar eine Fluchtmöglichkeit. Doch der verbringt den Verlobungstag auf der Keramik. Er ist wieder da theater kritik 2020. Da hat der leichtlebige Nichtsnutz und routinierte Verführer Alfred (Daniel Hoevels) leichtes Spiel bei der am Waschbecken ihren hellen Sopran schwingenden Marianne. "Papa sagt immer, die finanzielle Unabhängigkeit der Frau vom Mann ist der letzte Schritt zum Bolschewismus. " Wenn Marianne und Alfred in einem angedeuteten gemeinsamen Bad ihre Arme schwingen, entsteht ein vermeintlicher Gleichklang, der sich dann doch nicht einlösen wird.
"Sechs Tanzstunden in sechs Wochen" bis 6. 11., Ernst Deutsch Theater, Karten unter Fr, 08. 2021, 12. 15 Uhr Mehr Artikel aus dieser Rubrik gibt's hier: Kritiken
Regisseurin Danielle Dutombé sorgte für einen kurzweiligen und anspruchsvollen Theaterabend. Fotos: Gábor Görgényi Schon die textliche Vorlage der Aufführung war also unkonventionell, und genauso ungewöhnlich war dann auch die Umsetzung durch die deutsche Regisseurin des Ensembles, Danielle Dutombé: Gleich zu Beginn wurde provoziert, der "Sohn" hat einen travestiehaften Auftritt, und das Publikum, Opfer seiner eigenen Vorurteile, läuft in die Falle. Bediente und wieder zerstörte Klischees Klischees werden bedient, um sie dann wieder zu zerstören. Theaterkritik: Gespenstische Stimmung im Schauspielhaus - Hamburger Abendblatt. Das "Ding" als das Fremde, welches gleich zu Beginn die reichlich kaputte Familie durcheinanderwirbelt, erzeugt Ablehnung und Ängste. Aber das Bild, das wir uns machen, oder fälschlicherweise schon lange gemacht haben, deckt sich eben nicht mit der Realität! Wer bei diesen ersten Szenen im Übrigen zuweilen feixte oder gar die Augenbrauen hochzog, hatte zwar offensichtlich nichts verstanden, konnte sich aber wenigstens richtig echauffieren. Auch wenn "Clowns" (1972 uraufgeführt) schon ein halbes Jahrhundert (! )
Nur ganz am Ende, wenn die Bühne langsam im Dämmerlicht verschwindet, wird auch über den Zuschauern das Licht ausgeknipst. Eigentlich sollte dann eine Glühbirne an der Nasenspitze von Cyrano de Bergerac leuchten, was bei der Premiere gleich einmal nicht funktionierte. Aber sollte sie wirklich leuchten? Oder war das auch wieder nur eine Behauptung an diesem so behauptungsreichen Abend? Egal. Blog: Theaterkritik ǀ Das ist nie passiert! — der Freitag. "Cyrano de Bergerac nach Edmond Rostand in einer Bearbeitung für zwei Einsamkeiten von Antonio Latella und Federico Bellini" heißt der Abend im Residenztheater. Das italienische Duo hat hier schon "Die drei Musketiere" verwirklicht, dass den beiden nicht daran gelegen ist, einen Klassiker vom Blatt zu spielen, dürfte keine Überraschung sein. Cyrano haben sie nun komplett entkernt. Das verhält sich so ähnlich wie bei einer geleerten Maisdose: Man weiß noch, was drin war, es existiert ja schließlich ein Etikett. "Cyrano" wird im Marstall ein Abend über das Theater Die Geschichte von dem unglücklich Verliebten mit der großen Nase, der als Ghostwriter allerschönste Liebesbriefe verfasst, werde allzu oft gespielt, heißt es einmal bei Latella und Bellini.