actionbrowser.com
Werkdaten Titel: Der Barbier von Bagdad Form: Durchkomponiert Originalsprache: Deutsch Musik: Peter Cornelius Libretto: Peter Cornelius Literarische Vorlage: Märchen aus Tausendundeine Nacht Uraufführung: 15. Dezember 1858 Ort der Uraufführung: Weimar Spieldauer: ca. 2 Stunden Ort und Zeit der Handlung: Bagdad zur Märchenzeit Personen Der Kalif ( Bariton) Baba Mustapha, der Kadi ( Tenor) Margiana, dessen Tochter ( Sopran) Bostana, ihre Vertraute ( Mezzosopran) Nureddin ( Tenor) Abul Hassan Ali Ebn Bekar, der Barbier ( Bass) Muezzins, Sklaven, Bewaffnete, Diener, Volk, Klagefrauen ( Chor) Der Barbier von Bagdad ist eine Oper in zwei Akten von Peter Cornelius. Er selbst verfasste auch das Libretto. Die Uraufführung fand am 15. Dezember 1858 am Hoftheater in Weimar statt. Am Pult stand Franz Liszt, dem Peter Cornelius das Werk zugeeignet hatte. Orchester Zwei Flöten, eine kleine Flöte, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, vier Hörner, zwei Trompeten, drei Posaunen, eine Harfe, Pauken, Schlagzeug und Streicher Handlung Erster Akt Bild: Zimmer bei Nureddin Der junge Nureddin ist unsterblich in Margiana, die schöne Tochter des Kadi, verliebt.
Die zweite Ouvertüre wurde später von Liszt für Orchester arrangiert. Wie nur wenige komische Opern dieser Zeit ist der Barbier durchkomponiert. Bei der Uraufführung am 15. Dezember 1858 in Weimar stand Cornelius' Freund und Mentor Franz Liszt am Pult. Auch die Besetzung war, nicht zuletzt mit der erfolgreichen Wagner-Interpretin Rosa von Milde als Margiana und ihrem Mann Hans Feodor als Kalif, erstklassig. Die Vorstellung wurde jedoch gleich zu Beginn von Gegnern Liszts bzw. der Neudeutschen Schule, zu denen auch der damalige Intendant Franz von Dingelstedt gehörte, ausgezischt. Nach diesem Eklat legte Liszt seine Posten als Operndirektor und Hofkapellmeister nieder und die Oper wurde abgesetzt. Cornelius nahm den Misserfolg zum Anlass, Weimar zu verlassen. Der Barbier wurde zu seinen Lebzeiten nicht erneut zur Aufführung gebracht. An seine Schwester Susanne schrieb er nach der Premiere: "Mein Werk wurde vor vollem Hause gegeben. Eine in den Annalen Weimars noch nicht erlebte Opposition stellte sich mit hartnäckigem Zischen gleich von Anfang dem Applaus gegenüber, sie war eine bestellte, wohlorganisierte, zweckmäßig verteilte.
Wagner als Barbier Von Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein! / Fotos: © Jens Grossmann Peter Cornelius gilt als wichtiges Bindeglied zwischen der traditionellen deutschen Spieloper eines Albert Lortzing und den Musikdramen Richard Wagners, und obwohl sein Barbier von Bagdad bei der Uraufführung am 15. Dezember 1856 in Weimar ein Misserfolg wurde, der sogar zur Entlassung von Franz Liszt, dem damaligen Operndirektor und Hofkapellmeister, führte, entwickelte sich das Werk nach Cornelius' Tod unter anderem durch Umarbeitungen von Felix Mottl und Hermann Levi zu einer der bedeutendsten komischen Opern des 19. Jahrhunderts. Für namhafte Tenöre wie Rudolf Schock und Fritz Wunderlich gehörte die Tenorpartie des Nureddin zu den absoluten Paraderollen, und so zählte das Werk bis in die 70er Jahre des letzten Jahrhunderts eigentlich zum Standardrepertoire der deutschen Opernhäuser. Danach wurde es allmählich still um den Barbier, und das Stück verschwand von den Spielplänen.
Wuppertal: Ausstehenden Zahlungen: Berufsbetreuer fürchten um ihre Existenzen Foto: Stefan Fries Das Amtsgericht kommt mit den Zahlungen nicht nach. Die Betreuer gehen jetzt dagegen vor. Wuppertal. Für die Wuppertaler Berufsbetreuer sieht es nicht gut aus. Knapp 60 Berufsbetreuer gibt es in Wuppertal. Und viele von ihnen klagen über das Amtsgericht, über die Geschwindigkeit, mit der Anträge und Rechnungen bearbeitet werden. Die Betreuer berichten von ausstehenden Zahlungen im fünfstelligen Bereich. Für sie nimmt das existenzgefährdende Ausmaße an, sagt Michaele Reifenberger, Sprecherin der Betreuer. Zwölf der etwa 60 Betreuer haben sich mit der WZ getroffen, um ihrem Anliegen Druck zu verleihen. Das ist ein Fünftel der Betreuer in der Stadt. Sie sind verärgert. Die WZ hatte am 9. Mai von einem Fall einer ehrenamtlichen Betreuerin berichtet, die lange auf ihre Betreuungspauschale hat warten müssen. Das Gericht sagte damals, "Berufsbetreuer gehen vor" und begründete damit die späte Zahlung der Gelder an die Ehrenamtler.
Am Tag nach dem letzten Fastentag, in diesem Jahr am 25. Juni, geht die ganze Familie morgens in die Moschee, man lobt Gott, es gibt ein besonderes Gebet und eine besondere Predigt. Dann umarmen sich alle. Hinterher ist den ganzen Tag die Familie zusammen, es gibt gutes Essen, manche gehen auch essen. Alle sind glücklich und auch ein bisschen traurig, dass der Ramadan vorbei ist.
Im Zusammenspiel mit Ralitsa Ralinova als Margiana präsentiert er sich im zweiten Akt wunderbar schüchtern, wobei die Stimmen der beiden in ihrem großen Duett im zweiten Akt sehr gut miteinander harmonieren. Ralinova begeistert mit mädchenhaftem Sopran, der in den Höhen eine enorme Leichtigkeit versprüht. Große Komik entfaltet Stefanie Schaefer, die vielen sicherlich noch als ehemaliges Ensemble-Mitglied in guter Erinnerung ist. Als Margianas Vertraute Bostana überzeugt Schaefer mit großartiger Mimik und pfiffigem Spiel und legt die Partie mit einem warmen Mezzo an. Etwas blass hingegen bleibt Mark Bowman-Hester als Kadi Baba Mustapha. Sein leichter Spieltenor ist stellenweise ein bisschen zu dünn und schneidend für die Partie. Randall Jakobsh glänzt in der Titelpartie mit großem Spielwitz und einem beweglichen Buffo-Bass. Hervorzuheben ist seine überzeugend angelegte Auftrittsarie im ersten Akt, auch wenn der Bezug zu Richard Wagner sich nicht wirklich erschließt. Simon Stricker rundet als Kalif das Solisten-Ensemble mit kräftigem Bariton ab, so dass es am Ende großen Beifall für alle Beteiligten gibt.