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Viele Grüße aus Fast-Holland Olav 21. 2004, 11:24 #7 Zitat von buntblechschieber Somit sollte der Anblaswinkel eigentlich fast keine Rolle spielen, außer für das eigene Wohlbefinden beim Spielen. Hallo Buntblechschieber! Da muß ich Dir aber schon widersprechen, weil das nämlich sehr wohl einen Unterschied macht! Die Begründung, dass sich Druck gleichmäßig ausbreitet zieht hier gar nicht, weil das Problem nichts mit Druck zu tun hat! Wie kommt man besser in die hohen Lagen? | Musiker-Board. Es geht darum wie sich die Muskulatur der Lippen in der Mundstück-Öffnung anordnet. Sprich: Ist die Lippe bzw. die Muskulatur symmetrisch (auch im Verhältnis Ober- und Unterlippe) angeordnet und stimmt auch der Abstand vom Mundstück bei Ober- und Unterlippe. Es kommt also sehr wohl darauf an, in welchem Winkel das Mundstück auf den Lippen liegt und gerade bei so einem Problem könnte das durchaus ausschlaggebend sein! Denn wenn der Abstand oder die nötige Symmetrie nicht gegeben ist, kann es durchaus sein, dass ab einer bestimmten Tonhöhe mit diesem Ansatz einfach nichts mehr weiter geht!
Da gibt's kein »Rumspielen«. Noch ein Tipp für die ersten Töne: Viele gute Leute »hauchen« zu Beginn die Töne an, ohne zu stoßen. Das aktiviert und kultiviert zusätzlich die Sensibilität der Lippen. Mundraum und Luftfluss Der Mundraum beherbergt unsere Zunge. Diese wiederum ist hauptverantwortlich für unser Spiel. Max Schlossberg hat Anfang des 20. Jahrhunderts eine fantastische Schule geschrieben. Die vorliegenden Übungen sind eine Interpretation seiner Übungen und eine Weiterführung. Bitte achten sie besonders auf eine Hochstellung des Zungenrückens, die ein flexibles Spiel ohne Mühe ermöglicht. Und: Hilfsgriffe verwenden! Trompete hohner spielen de. Auf tiefe Atmung, Luftfluss und geschlossene Lippen achten, die Zunge macht die Arbeit. Artikulation Luftfluss und Zungenstellung sind aufs Engste miteinander verwoben. Ein Artikulationstraining wie das folgende ist ideal geeignet, um alle Parameter des Zungenstoßes zu üben und zugleich Profit für anderes zu schlagen. Auch diese Übung ist von Max Schlossberg inspiriert.
« Körperliche Präsenz und geistige Wachheit sind die Urgründe, aus denen wir unser abrufbares Können schöpfen. Die körperliche Komponente beabsichtigt ein sich immer wieder aufs Neue Anfreunden mit dem Körper, kein sich Bemächtigen, sondern ein »freundliches Bewohnen«. Vom geistigen Standpunkt aus spielt die Wachheit und die hohe Beobachtungsgabe eine ähnliche Rolle wie die Königsdisziplin: die Vorstellung im Kopf. Lippenstellung bei höheren Lagen - Musiktreff.info. Denn wir sind morgen, was wir heute denken und uns eben »vorstellen«. Der US-Amerikaner Arnold Jacobs drückt das so aus: Zuerst kommt die Vorstellung im Kopf, wie man klingen möchte. Dann kommt mehr oder weniger präzise das heraus, was wir uns eben vor-gestellt haben. Das ist beim Einspielen der Leitgedanke – wir sollen uns in eine uns gefällige Klangwelt »hineinspielen«. Klingt alles logisch, aber in der Regel schauen wir zuerst mal, »was heute so rauskommt«, und korrigieren dann mühevoll das Gespielte. Schlimmer noch: Das zufällig produzierte »Ungeliebte« bleibt oft tief in unserer körperlichen Erinnerung hängen.
Sich mit der Effizienz von Trompeten-Übungen auseinanderzusetzen, ist sinnvoll. Je zielgerichteter unser Übeprogramm ist, desto mehr Zeit bleibt uns für Musik: Wer sein stets gleichbleibendes zweistündiges Trainingsprogramm jahrelang täglich absolviert, entdeckt irgendwann, dass er das aus den Augen verloren hat, was einst der Grund war, wieso er begonnen hat, ein Instrument zu spielen: Wir wollten Musik machen und nicht nur Tonleitern rauf und runter spielen. »Üben üben« ist nicht sinnvoll. 3 Tipps: Mehr Ausdauer und Höhe beim Trompete spielen › Musikmachen. Sich mit der Effizienz von Übungen auseinanderzusetzen, ist sinnvoll. »Üben üben« ist nicht sinnvoll. Das sind die Themen der Serie: Einspielen (in 12 Minuten) Höhe und Flexibilität Artikulation und Luftfluss Ausdauer und Kraft Einspielen bei Blechbläsern – wie sinnvoll ist das wirklich? Da gehen die Meinungen auseinander. Es gibt Brass-Gurus, die behaupten, einspielen sei letztlich Nonsens, mit der richtigen Einstellung ginge es auch ohne. Die Wahrheit ist aber eine andere: Alle spielen sich ein.
Dazu kannst Du hier gerne wieder nachfragen. Das Höhenprogramm in Stichworten: - reine Technikübungen von gut 30 Minuten täglich (inkl. Mini-Pausen) - alle 2-4 Takte unterbrechen, Mundstück dabei angesetzt lassen und kurz darüber nachdenken, ob Stütze und Ansatz gerade in Ordnung waren - wenn ja: weiterspielen; wenn nicht: die letzte Übung wiederholen und wieder kontrollieren. Ablauf: 1. Atemübung: stoßweise Ausatmen auf kurzes, ca. 20-30 mal. Der Impuls für die Ausatmung kommt aus der Stütze, bei Schwierigkeiten mit der Übung noch einmal nachfragen. 2. Mundstück buzzen: von der mittleren Lage in Dreiklängen und Glissandi nach ganz oben und ganz unten, auf dem Stimmgerät den höchsten und tiefsten Ton ablesen und notieren. Trompete höher spielen kostenlos. So kannst Du Verbesserungen auch dokumentieren. Du weißt, dass dein Stimmgerät (wahrscheinlich) "klingend" anzeigt, Du auf der Trompete aber "transponiert" spielst. Wenn nicht, sollten wir das noch ansprechen. 3. Tonleiterfragmente, später ganze Tonleitern Legato und ganz ohne Zungenstoß gespielt (= Breath Attack).
Die ersten beiden Beispiele (G-Dur und As-Dur bis zum dritten Beispiel C-Dur) sollen halbtonschrittmäßig nach oben fortgeführt werden. Abwechselnd tenuto und staccato, total klar und perfekt mit Metronom üben! (Trompetenfuchs, Band 3, Seite 26) Flexibilität Flexibilität oder Geschmeidigkeit ist die halbe Miete. Ebenso die Höhe. Seien wir ehrlich: Wenn die Höhe da ist und die Töne bei heiklen Bindungen problemlos kommen, ist das Spielen ein Vergnügen. Trompete hohner spielen in german. Diese Übung geht eindeutig schon ins »Trainieren« und nicht ins »Einspielen«. Diese beiden Vorgaben sollten nicht verwechselt werden! Wieder: sehr tief einatmen und mithilfe einer Zungenhochstellung und eines »herrlich intensiven und dichten Luftflusses« spielen! Wenn Sie das vorliegende Programm mit kleinen Pausen durchgespielt haben, haben Sie bereits zwölf Minuten gespielt und sind schon ganz prima in Schuss für den Tag… Viel Spaß dabei und ich freue mich, wenn Sie sich auch für den nächsten Artikel interessieren: Flexibilität und Höhe!
09. 2009, 15:14 #4 Hallo! Diagnose aus der Ferne ist immer etwas schwierig. lg maria 09. 2009, 19:24 #5 09. 2009, 22:36 #6 Vom Prinzip her ist meine Kieferhaltung, Stellung der Lippen beim g genauso, wie beim c3. Den meisten fehlt nur die Kraft das auszuhalten und pressen sich deswegen, das Mundstück so fest, wie sie nur können gegen die Lippen. Je höher, desto fester wird gedrückt --> ist falsch. aLso es funktioniert, man kann aber auch sanft und locker in der Höhe spielen, wenn man eben die richtige Technik (Spannung der Muskulatur UM die Lippen HERUM, die Lippen selbst sind locker und werden flattern gelassen --> buzzing. Dies hochfrequent durchzuführen, um eben einen hohen Ton zu erzeugen, funktioniert nicht, weil die Kraft der Muskulatur um die Lippen herum nicht ausreicht. Wir hatten so etwas ähnliches auch schon mal besprochen, da ging es um gleichzeitiges Spielen von Saxophon und Trompete. Da haben wir auch schon mal ganz gut die Ansatztechnik beschrieben gehabt. Zum reinlesen und üben kannst du mal "Brass Professional" von Volkhard Stahl (Seith Verlag) anschauen, auch wenn es unzählige Werke gibt, die sich mit Ansatz und der Erlernung beschäftigen.