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Denn es war ja nicht die APP die mir gesagt hat, dass ich abnehmen soll, sondern ich selbst hatte mich endlich mal wieder motiviert genug gefühlt, ein bisschen mehr auf meine Ernährung zu achten und dem Winterspeck ein bisschen Einhalt zu gebieten. Blöd nur, dass ich genau aus diesem Grund dann auch sagen kann, dass ich jetzt einfach nach drei Tagen das Experiment "Jeanstragen ohne rote Ränder am Bauch" abbreche. Ich bin Weltmeisterin darin mich selbst von etwas abzubringen, nachdem ich endlich mal den Mut und die Motivation gebündelt habe um einen Next Step zu gehen. Und dann bin ich auch die Weltmeisterin im drüber jammern, dass ich es nicht durchgezogen habe. Es gibt viele Argumente, die mich dazu bringen mein Vorhaben, ein paar Kilos abzunehmen, zu ignorieren: "Mein Mann liebt mich wie ich bin! ", "Gott liebt mich, wie ich bin", "Es kommt auf die inneren Werte an" und und und. Und dann kommt der alte Werbeslogan von einer Ernährungsmarke in den Kopf "Ich will so bleiben wie ich bin – DU DARFST! "
Da die Filmrechte für die Romane von Edgar Wallace schnell vergeben waren, machten die zu kurz Gekommenen aus der Not eine Tugend und drehten Filme im Wallace-Stil, deren Drehbücher teilweise von Edgar Wallace' Sohn Bryan geschrieben wurden. Diese manchmal extrem schnell heruntergekurbelten Epigonen verbannt Kramp in ein eigenes Kapitel. Die 40 Filme, die Kramp genauer vorstellt, basieren alle (mehr oder weniger frei) auf Krimis und Abenteuerromanen von Edgar Wallace. Das hauptsächliche Interesse von Kramp liegt aber auf den 32 Rialto -Krimis. Er teilt die Serie in vier Phasen ein. In Phase eins (von "Der Frosch mit der Maske" bis Film Nr. 11 "Das Gasthaus an der Themse") wurden die Romane für die Drehbuchfassung gestrafft, aber nicht wesentlich verändert, während in der zweiten Phase (von "Der Zinker" bis Film Nr. 18 "Das Verrätertor") manchmal zwischen Roman und Film nur noch die Namen der Hauptfiguren übereinstimmen. Die dritte Phase markiert den Beginn der Farbepoche für Edgar Wallace - ausgenommen die ersten beiden Filme, die noch schwarzweiß sind.
Aber neben der bloßen Chronologie hat der Autor noch ein anderes, missionarisches Ziel, nämlich "einen Querschnitt der filmischen Jahre von Ende der 50er bis Anfang der 70er zu zeigen und nachzuweisen, daß die Filme jener Jahre nicht so schlecht waren, wie es heute mitunter vorurteilsvoll behauptet wird. " Kramp stellt deshalb auch die Vorgeschichte der Wallace-Krimis dar. Sie beginnt am 1. April 1950 mit der Gründung des Constantin-Filmverleihs. Nachdem der Exklusiv-Vertrag mit United Artists (der Verleih vertritt unter anderem Charlie Chaplin) ausgelaufen war, suchte Constantin neue Standbeine. Die Karl-May-Filme gehörten dazu und eben auch die Filme nach Edgar Wallace, die von Rialto produziert wurden. 1959 kam der erste Wallace-Film in die Kinos: "Der Frosch mit der Maske" lockte über drei Millionen Besucher ins Kino und legte damit den Grundstein für die kommenden 31 Wallace-Filme von Rialto und Constantin. Der Erfolg rief schnell die Konkurrenz auf den Plan, den Produzenten Artur Brauner beispielsweise.
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