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Von Anette Schneider · 09. 02. 2012 Bis in die 80er-Jahre war die inzwischen verstorbene Künstlerin Louise Bourgeois kaum bekannt. Das änderte sich, als das MoMA in New York ihr als erste Frau eine Retrospektive ausrichtete. Aus Anlass ihres 100. Geburtstags zeigt die Hamburger Kunsthalle nun das Spätwerk der Bildhauerin. In einem großen Metallkäfig lagern unterschiedliche Gegenstände, darunter ein Metallbett und eine Beinprothese. An einer Art Garderobenständer hängen Dessous auf Bügeln aus Knochen. Mehrere Kabinette zeigen kleine Bilder aus zusammengefügten Stoffresten. Und draußen, auf dem erhöhten Platz zwischen der Kunsthalle und der Galerie der Gegenwart, steht auf unglaublich langen dünnen Beinen eine über neun Meter hohe Spinne aus Bronze und Stahl. Angesichts dieser unterschiedlichen Arbeiten erklärt Kuratorin Luisa Paulina Fink: "Also es gibt Anekdoten, dass man in eine Louise Bourgeois-Ausstellung kommt und denkt, das sei eine Gruppenausstellung, weil das Werk so formal verschieden ist: von ganz abstrakten Arbeiten über verschiedene Materialien, die sie verwendet, über figürliche Arbeiten.
Kunst Nur Mut, lassen Sie sich überwältigen: Die Ausnahmefrauen Louise Bourgeois und Jenny Holzer in Basel Die Kunsthauptstadt Basel gehört ab heute Jenny Holzer und Louise Bourgeois. Doch lassen Sie sich von dem eindrücklichen Auftritt nicht einschüchtern: Wir haben Tipps für den Ausstellungsbesuch. Rot war Louise Bourgeois Lieblingsfarbe. In der Ausstellung im Kunstmuseum Basel kann man ganz in sie eintauchen. Im Vordergrund: «Nature Study» (1984) Louise Bourgeois Georgios Kefalas / EPA Bis unter die Decke hängen die Bilder. Fünf Meter, das ist so hoch, dass man die obersten kaum noch erkennen kann. Irgendwo ist von 500 Werken die Rede, es könnten zahlreiche mehr sein, wenn man die dichtgewobenen Assoziationsketten auseinander windet. Nur zu: Tauchen Sie ein in diesen Skizzenblock – oder ist es ein Tagebuch? Zwischen Zeichnung und Wort hat Louise Bourgeois genauso wenig unterschieden wie zwischen Kunst und Leben. Louise Bourgeois ganz «ruhig» in ihrem New Yorker Atelier (2004). Jenny Holzer bleibt auch als Kuratorin zuerst Künstlerin.
Die gesamte Serie der Zellen kreist um den Wunsch, zu erinnern und gleichzeitig vergessen zu wollen. "Du musst deine Geschichte erzählen und sie dann vergessen. Vergessen und vergeben. Das befreit dich", hatte Louise Bourgeois einmal gesagt. Louise Bourgeois, CELL XXVI, 2003 (detail), Steel, fabric, aluminum, stainless steel and wood, 252. 7 x 434. 3 x 304. 8 cm, Collection Gemeentemuseum Den Haag, The Netherlands, Photo: Christopher Burke, © The Easton Foundation / VG Bild-Kunst, Bonn 2015 "In der Kunstgeschichte ohne Beispiel" Als neue skulpturale Kategorie haben die Zellen "ihren Platz irgendwo zwischen musealem Panorama, Theater-Inszenierung, Environment oder Installation und skulpturalem Gesamtwerk, das in dieser Form und Quantität in der Kunstgeschichte ohne Beispiel ist", so Julienne Lorz – Kuratorin der Ausstellung. Zählt man die fünf Vorläufer für die Zellen, die ab 1986 mit "Articulated Lair" entstanden sind, hinzu, so hat Louise Bourgeois insgesamt 60 Zellen geschaffen. Im Haus der Kunst werden zwei dieser Vorläufer sowie 30 Zellen gezeigt.
Und selten wird ein Objekt so deutlich zu einer Metapher tiefster Depression wie "Cell XXII", wo hinter großen Sicherheitsglasscheiben eine kleine weiße Puppe einsam zusammengesunken auf einem Schemel kauert. Nicht alle Materialkombinationen der erst mit über 70 Jahren international bekannt gewordenen Künstlerin sind so wohlig morbide und assoziativ anschlussfähig wie der Wäscheständer, an dem die Kleider und Unterkleider auf Tierknochen hängen oder die mit Tapisserien überzogenen großen Köpfe. Immer wieder verwendet Louise Bourgeois historisch besetzte oder biographisch aufgeladene Stoffe: In den Kabinetten sind teils an Seelandschaften, teils an die Tradition der abstrakten Malerei erinnernde kleine Bilder zu sehen, die aus Elementen ihrer abgelegten Kleidung und ihrer Aussteuer zusammengenäht sind. Das verlockt dazu, sich sogar zu ganz einfachen Formen privateste Geschichten zu denken. Da aber Bourgeois in ihrem hier ausschließlich zu sehenden Spätwerk in Inhalt und Methode ihrer Kunst keine Hemmungen mehr hat, muss man auch nicht alles mögen: Die erstmals in Deutschland gezeigte 14-teilige Serie von übermalten Drucken aus dem New Yorker MoMa ist in seinen Verknotungen und Verschmelzungen von kaum mehr als Lebensfaden zu sehenden Adern, Körperelementen und Embryonen von allzu aufdringlicher Körperbezogenheit.
Dann wird es immer eigener, interessanter - und finsterer. Wie sie mit lakonischen Geschichten und seltsamen Zeichnungen ihre Einsamkeit nach der Auswanderung nach New York verarbeitet – da sind Lachen und Weinen noch nah beieinander. Kunstwerke sind Ausdruck ihres Vaterhasses Mit dem Lachen wird es aber schnell schwierig. Spätestens, wenn sie nach dem Tod ihres Vaters 1951 eine blutrote, kannibalische Tafel inszeniert. Ein Viech aus weißem Marmor poliert – eine Art Hund mit Riesentitten, Ausdruck, wie sie selbst sagt, ihres Hasses auf den Vater, der da hockt, kalt und monströs und hässlich. Der von den Hinweistafeln herangezogene Ödipuskomplex gibt für das Monster eine schwache Erklärung. Erst recht dann für die Gruselkabinette, die das ziemlich verstörende Zentrum der Ausstellung sind. In einem klaustrophobe Anwandlungen fördernden Dunkel stehen sie: Käfige mit blutroten Gegenständen, die vage an Innereien erinnern, ein blutrotes Bett mit einer Spielzeugeisenbahn darauf, in einem Raum aus klösterlich steifen, dunklen Holzpanelen.
Der ovale Käfig aus Eisengitter fungiert als hoch emotionaler – und körperlicher – Erinnerungsraum: Teils an Ketten herabhängende Säcke aus chiffonartigen, haut- und rosafarbenen Stoffe erinnern an Organe, Membrane, Körper- oder Geschlechtsteile, an Gebärmuttern, (leere) Brüste oder Skrota. Materie und Hülle zugleich, hängen sie fleischlos schlaff herab wie eine alte Haut, die bald keinen Körper mehr umhüllt. Eine schlanke Säule aus übereinandergestapelten Marmorfragmenten wirkt in diesem Umfeld wie eine Wirbelsäule, von der sich das Fleisch gelöst hat. In der Skulptur Umbilical Cord (2003), vier Glasvitrinen aus den Jahren 2005–10 und einer Serie von Aquarellen (2007/8), die allesamt im Erdgeschoss des Schinkel Pavillons gezeigt werden, setzt sich Bourgeois' Auseinandersetzung mit Geburt und Tod fort. Die vier Vitrinen, die im Schinkel Pavillon erstmals zusammen gezeigt werden, erscheinen wie konzentrierte Destillate ihrer Zellen. Bestimmte Motive wie die Säule oder die Stoffsäcke werden hier variiert.
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Das Spielfeld ist bunt, aber sehr simpel gehalten. Gleiches gilt für die Antwortplättchen. Sehr positiv hervorzuheben ist jedoch, dass für verlorengegangene Antwortplättchen Vorsorge getroffen wurde: es liegen sechs graue Antwortplättchen zusätzlich bei. wir haben das Spiel 1x gespielt. Fragen sind zwar knifflig, jedoch gestaltet sich das Spiel aufgrund mancher extrem langer Vorlesefragen eher langweilig, überhaupt wenn Leute dabei sind die nicht so gut lesen! Also dieses Spiel funktioniert ja wohl sowas von überhaupt nicht: "Genial daneben" mit den Fragen aus der Show (von denen sich der Stammseher - respektive: Ich - besonders die Originellen naürlich gemerkt hat) und einem Quizmechanismus wie bei der Millionenshow? Ist das Euer Ernst, Clemontoni? Eigentlich fehlt nur mehr der Telefonjoker... Man KÖNNTE natürlich "Frage vorlesen und alles ratet" spielen und eine Punkteverteilung ausmachen... aber mit Fragen, deren Antworten man schon kennt (siehe oben)? Ewig schade.
Es ist also ungemein wichtig, sich als Vorleser eine Taktik einfallen zu lassen, wie man die anderen Spieler aufs Glatteis führt. Solltet ihr besonders geschickt sein, könnt ihr bereits in einer Runde eine große Menge an Spielpunkten kassieren, die später in die Gesamtwertung eingehen. Ist eine Frage richtig beantwortet, ist der nächste Spieler an der Reihe. Auch dieser liest wieder die Frage vor und lässt die anderen Spieler raten. Das Spiel endet, wenn alle Spieler ihre Fragekarten aufgebraucht haben. Anschließend werden die Punkte der Spieler gezählt. Gewonnen hat dann die Person, welche auf dem Spielfeld die meisten Punkte vorweisen kann. Variationen im Spiel Damit das Spiel noch spannender wird, könnt ihr die einzelnen Antwortmöglichkeiten auch auslassen und so dem Vorbild der TV-Show folgen. Auch hier gab es nie vordefinierte Antwortmöglichkeiten, weswegen der Schwierigkeitsgrad noch höher war. Wenn ihr den Schwierigkeitsgrad also anheben wollt, solltet ihr die Antworten auslassen und die Spieler müssen ohne Anhaltspunkt die Antwort erraten.
Sehr geehrter Herr Jeannée, gerne lese ich Ihre Kolumne, auch wenn ich nicht immer Ihrer Meinung bin. Und mit meinen 66 Jahren kann ich sagen, dass ich schon lange die Politik auf dieser Welt beobachten darf bzw. muss. Wir hatten sogar noch am Gymnasium in der Krottenbachstraße das Fach Politische Bildung. Aber diesmal haben Sie fest daneben gegriffen. Es stimmt, die NATO, also der verlängerte Arm der Amis, betreibt ihre Erweiterung so rücksichtslos, dass sich Putin provoziert fühlen muss, und Amerika spielt auf der NATO-Geige sehr gut, scheut einen Krieg in Europa nicht. Ich bin kein Katholik, bin agnostischer Atheist mit Hang zum Darwinismus, aber wo der Papst recht hat, hat er recht. Setzen Sie sich aufs sonnige Pfarrplatzl, nehmen Sie einen Gspritzten, und denken Sie noch einmal darüber nach, was die Amis über die NATO wirklich wollen.