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Caravaggio beschloss, die Figuren in einer theatralischen Weise zu präsentieren. Sie werden von der Seite erhellt und dem schwarzen Hintergrund gegenübergestellt. Judiths Dienstmagd Abra steht rechts neben ihr, während Judith eine Klinge an den Hals des Holofernes hält. Alle Gesichter sind meisterhaft ausgearbeitet und zeigen ein hohes Maß an Emotion. Kunsthistoriker glauben, dass die Kurtisane Fillide Melandroni Judith als Modell diente, da sie für mehrere andere Werke von Caravaggio posierte. Die Berufung des Heiligen Matthäus, 1600 Caravaggio, Berufung des Hl. Caravaggio berufung des matthäus passion. Matthäus, 1599/1600 Diese herausragende Inszenierung der Berufung des heiligen Matthäus in der Contarelli-Kapelle in Rom zeigt den Moment, in der Jesus Christus Matthäus dazu aufruft, ihm zu folgen. Zusammen mit zwei weiteren Gemälden, dem Martyrium des Heiligen Matthäus und der Inspiration des Heiligen Matthäus, bildet es einen Zyklus, der dem Leben dieses Heiligen gewidmet ist. Alle Werke wurden von der Kirche nach den konkreten Anweisungen des verstorbenen Kardinals Cointerel in seinem Testament in Auftrag gegeben.
Und er stand auf und folgte ihm. Und es begab sich, als er zu Tisch saß im Hause, siehe, da kamen viele Zöllner und Sünder und saßen zu Tisch mit Jesus und seinen Jüngern. Als die Pharisäer das sahen, sprachen sie zu seinen Jüngern: Warum isst euer Meister mit den Zöllnern und Sündern? Als Jesus das hörte, sprach er: Nicht die Starken bedürfen des Arztes, sondern die Kranken. Geht aber hin und lernt, was das heißt (Hosea 6, 6): »Ich habe Wohlgefallen an Barmherzigkeit und nicht am Opfer. Ich bin gekommen, die Sünder zu berufen und nicht die Gerechten. " Fünf Personnen in der Zollwache - verrucht und verflucht ihr Handwerk. Wie der Pharisäer im Tempel betet:"... aber nicht wie dieser Zöllner da! " 1. Die Berufung des hl. Matthäus (Caravaggio) • de.knowledgr.com. Links in der oberen Ecke - ein alter Fuchs, Geiz. 2. Links der Junge zählt die Moneten - er braucht sie. 3. Der Kopf des Apostels (? ) - "Ich? Oder vielleicht...? " 4. Das eitle Bübchen - warum in dieser Gesellschaft? 5. Rittlings sitzend der Schlägertyp (vgl. damals modernes, aber verbotenes Florentinerschwert), mißtrauisch und argwöhnisch, bereit zum Sprung.
Die Verwirrung über das Bild kann gemildert werden, wenn man versteht, dass Matthäus nicht vor Angst vor dem Schlag des Henkers erschaudert, sondern nach dem Geschenk des Engels greift. Der Griff des Henkers und die Reichweite des Engels sind zwei parallele Wege. Nur Matthäus ist in die engelhafte Heimsuchung eingeweiht. So gesehen handelt es sich bei diesem Gemälde nicht um einen Moment des allgemeinen Schreckens, sondern um den Tod eines Heiligen als persönlichen Händedruck des Göttlichen. Das Lieblings-Gemälde von Papst Franziskus - Vatican News. Italienisches Barock Malerei und Skulptur der Zeit allgemein dargestellt martyrdoms nicht als Momente der Angst, sondern als Momente der Freude oder Ecstasy, wie in zum Beispiel Bernini 's Santa Bibiana. Bemerkenswert ist, dass Caravaggio im Gegensatz zu seinen manieristischen Vorgängern eine einfache Tatsache der frühneuzeitlichen Kirchenarchitektur zu seinen Gunsten gemacht hat: Große Kathedralen wie die St. Peter mögen gut beleuchtet sein, aber kleine Kapellen wie die Contarelli waren es nicht. Sie waren und sind dunkel und schmal.
Wie Caravaggios Biograf Peter Robb es ausdrückt: "Jeder, der das Kirchenschiff von San Luigi (der Kirche, in der sich die Kapelle befindet) herunterkommt, hätte die bleichen Killerakte aus der Ferne gesehen, in einem Raum, der sich zu öffnen schien der Mauer in das eigentliche Querschiff der Kirche. " Das Gemälde enthält jedoch viele Referenzen von Michelangelo, Raphael und anderen, die der Kritiker John Gash weniger dem Bedürfnis nach angemessenen Posen zuschreibt, als vielmehr dem Wunsch nach "einer Qualität monumentaler Größe ähnlich der der Hochrenaissance ". Die Figuren des Heiligen und des entsetzten Knaben auf der linken Seite etwa sind "so weit wie ein "Zitat" direkt aus Tizians Altarbild " Die Ermordung des Heiligen Petrus in Venedig " entlehnt. Siehe auch Bekehrung auf dem Weg nach Damaskus. Referenzen und weiterführende Literatur Prosa, Francine (2005). Caravaggio: Wundermaler. ISBN 0-06-057560-3. Spike, John T. (2001). Caravaggio berufung des matthäus en. Caravaggio. ISBN 0-7892-0639-0. Gash, John (2003). ISBN 1-904449-22-0.
Die Berufung des heiligen Matthäus ist ein Meisterwerk von Michelangelo Merisi da Caravaggio, das den Moment darstellt, in dem Jesus Christus Matthäus inspiriert, ihm zu folgen. Es wurde in den Jahren 1599 - 1600 für die Contarelli-Kapelle in der Kirche der französischen Gemeinde San Luigi dei Francesi in Rom, wo es bleibt, fertiggestellt. Caravaggio berufung des matthäus du. Es hängt neben zwei anderen Gemälden von Matthäus von Caravaggio, Das Martyrium des heiligen Matthäus (gemalt etwa zur gleichen Zeit wie die Berufung) und Die Inspiration des heiligen Matthäus (1602). Kommission Über ein Jahrzehnt zuvor hatte Kardinal Matthieu Cointerel (auf Italienisch Matteo Contarelli) in seinem Testament Gelder und spezifische Anweisungen für die Dekoration einer Kapelle nach Themen im Zusammenhang mit seinem Namensvetter, St. Matthäus, hinterlassen. Die Kuppel der Kapelle wurde mit Fresken des verstorbenen manieristischen Künstlers Giuseppe Cesari, Caravaggios ehemaligem Arbeitgeber und einer der damals beliebtesten Maler Roms, geschmückt.