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Ich und Du, Müllers Kuh, Müllers Esel, das bist Du, das bist Du noch lange nicht, sag mir erst, wie alt Du bist! (das Kind nennt sein Alter, zum Beispiel 6) 1, 2, 3, 4, 5, 6… (nun wird das Alter des Kindes, bei dem der Reim auf das Wörtchen "bist" angehalten wurde, abgezählt) (Alter Bsp. 6) 6 ist kein Wort und Du bist fort. PDF Herunterladen
Marion Poschmanns dritte Poetikvorlesung "Das Ich und die Deutungshoheit: Sonnenkönig und versprengtes Wir" Von La-Yen Langer und Franziska Hoffmann Von Sätzen, die stets wahr und gleichzeitig nie wahr sind, von einem Ich, das in einer Glühbirne sitzt und sich entzieht, von einem Stein, der als Person behandelt und zum Wir wird: Das Ich und die Deutungshoheit: Sonnenkönig und versprengtes Wir ist die dritte Poetikvorlesung der Autorin Marion Poschmann im Rahmen des poet in residence der Universität Duisburg-Essen. Unter dem Titel "Informationen" eröffnet die Autorin mit einem Zitat aus Samuel Becketts Roman Der Namenlose die Vorlesung: "Entfaltung des Ich in Raum und Zeit": "Wo nun? Wann nun? Wer nun? Ohne es mich zu fragen. Ich sagen. Ohne es zu glauben. " In diesem Zitat ist laut Poschmann alles über Literatur gesagt. Wo? Wann? Wer? Der Raum, die Zeit, das Ich. Fragen, die der Leser an den Autor richtet. Fragen, die der Autor vorgibt, beantworten zu können. Diese narrativen Setzungen müssen mit Schwung und Konsequenz festgelegt werden, entscheiden sie doch über Verlässlichkeit und Wahrhaftigkeit.
Die Autorin erklärt, dass die Steine Energien leiten sollen. Sie werden außerdem von den Besuchern der japanischen Stein-Gärten als reale Person betrachtet, und daher auch teilweise gestreichelt, mit Spielzeug beschenkt und sogar angebetet. Die Steine lassen sich nicht auf einen Blick erfassen, sie sind unscheinbar und schlicht – ihre Anordnung wirkt zufällig, regellos. Dennoch gilt diese Setzung als ultimatives Kunstwerk mit einer enormen Ausstrahlung. Anhand der Stein-Metapher soll die Komplexität des Ich verdeutlicht werden. Die Abbildungen verschiedener Steine beziehen sich jedoch nicht nur auf die zuvor erarbeiteten Themen, sie dienen auch als Signal, welches das Ende der jeweiligen Vorträge einläutet. Die Autorin verdeutlicht im Zusammenhang mit den gezeigten Bildern und Fotos ihre umfangreiche Arbeit, bei der nur wenig dem Zufall überlassen wird. Was Poschmann auch in den vorherigen Lesungen gezeigt hat, ist vor allem eines: Das, was am Ende ihre Gedichte und Romane ausmacht, mag zwar einem Traum entsprungen sein, aber die jeweilige Umsetzung bedarf umfangreicher Recherche und kompositorischer Arbeit, geleitet von einem akribisch ausgeführten Konzept.
Die Autorin merkt an, dass sie in ihren älteren Prosawerken zunächst eine weibliche Erzählfigur verwendet habe, was jedoch zur Folge hatte, dass die Rezipienten dazu neigten, sie mit ihr, der Autorin, zu identifizieren. In der Hundenovelle (2008) bleibt das Ich daher weitgehend geschlechtslos; nur an einer einzigen Stelle wird die Weiblichkeit der Erzählfigur erwähnt. In Die Sonnenpostion hingegenverwendet Poschmann erstmals einen männlichen Ich-Erzähler. Dass sie als Schriftstellerin aus einer fiktiven männlichen Perspektive schreibt, sei bei ihren Lesern auf Unverständnis gestoßen, aber: "Das Geschlecht ist nicht der Punkt, an dem ich mich aufreiben möchte, denn ich halte es […] im Hinblick auf die Kunst für nicht so wichtig. Es ist, wie die Geschlechtsumwandlungen zeigen, veränderlich. Es ist etwas Äußerliches; es ist etwas, von dem sich auch absehen lässt. " Ob Poschmann mit dieser Herangehensweise eine Entschärfung der anhaltenden Genderdebatten gelingt, ist jedoch fraglich. In der Lyrik hingegen empfindet Poschmann die Verwendung einer Ich-Instanz als unproblematischer, da diese kaum geschlechtlich determiniert und besetzt sei.
"Dadurch haftet ihm von vornherein etwas Zwiespältiges an: Wie kompakt, wie verlässlich kann eine Figur sein, die sich permanent selbst zu erfinden scheint? " Der Erzähler verfüge über eine gleichsam 'auktoriale' Macht, er besäße demnach die "Deutungshoheit". In ihrem aktuellen Roman Die Sonnenposition liegt diese "Deutungshoheit" bei dem Erzähler Altfried Janich, in dessen Nähe sich alle anderen Figuren sonnen. Die Sonnenkönig-Thematik bildet für Poschmann die Folie, vor deren Hintergrund sie den männlichen Ich-Erzähler modelliere. Doch unterscheidet sich das Ich des Romans maßgeblich von dem historischen Sonnenkönig Ludwig XIV, wie Poschmann in ihrer Vorlesung anhand von Abbildungen des Monarchen deutlich macht. Altfried empfinde kein Interesse an Macht, sei im Gegenteil ein Schattenwesen an einem "ortlosen Ort". Ebenso wie das Ich sei auch die Sonne nicht eindeutig lokalisierbar, denn auch hier müsse zwischen wahrnehmbarer und tatsächlicher Position unterschieden werden. Wie bereits in den vorherigen Vorlesungen greift Poschmann zum Ende dieses Vortrags erneut das Stein-Motiv auf, diesmal in Form von japanischen Steinen.
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