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Katja Wunderling streift oft durch die Natur, um Materialien zu sammeln, die später Teil ihrer Arbeiten werden. Wie etwa ein Wandobjekt, aufgebaut aus den Samenschoten eines Trompetenbaumes. Die feinen Materialien wie Samen, Nadeln oder Blütenhülsen finden ihren Platz auf mit Halbkreidegrund bemalten Packpapier. Unglaubliche Feinarbeit Früher konzentrierte sich die Künstlerin, die in Nürnberg lebt und arbeitet, auf die Radierung. Organische formen natur'elles. Auch wenn sie heute immer noch mit der Radiernadel arbeitet, hat sie sich von der eigentlichen Technik entfernt. Ihren Arbeitsgrund baut sie aus Knochenleim, Kreide und weißpigmentiertem Leinöl auf, das sie auf Packpapier streicht, ebenso wie aus Eitempera, Ölkreide und auch den Naturmaterialien wie etwa Senfsaat oder Samenhülsen. Mit der Radiernadel entstehen Ritzungen und Zeichnungen. Obwohl die Linien durch das Einritzen vertieft sind, wirken sie erhaben, so als schwebten sie fast auf der Oberfläche. Es sind filigrane Linien, vielfach übereinander gelegt und verwoben, die wie organische Formen erscheinen, wie man sie vielleicht unter dem Mikroskop sehen könnte.
Typisch ist, dass sich die Form aus dem "Wesen" der Bauaufgabe entwickelt. Der Bau wurde quasi von innen nach außen geplant. Die Anordnung der Besucherblöcke um das sich in der Mitte befindliche Podium für das Orchester verglich Scharoun mit "Weinbergen an den Hängen eines breiten Tales". Herausfordernd Scharouns Entwurf für die Berliner Philharmonie Mitte der 1950er Jahre stellte Konstruktions- und Baubüros vor erhebliche Probleme. Das Baugeschehen war noch nicht digitalisiert und computerisiert. Um ihr Gepäck müssen sich Amex-Kund:innen auch beim Umsteigen keine Sorgen machen, denn bei der Reiseversicherung ihrer Karte sind Flug- oder Gepäckverspätungen mit abgesichert. Erinnert an ein Zirkuszelt: Die Berliner Philharmonie. Das Wiener Architekturbüro Coop Himmelb(l)au wird in der Regel genannt, wenn es um dekonstruktivistische Architektur geht. Organische formen naturelle. Das steht nicht im Widerspruch zu organischen Formen und natürlichen Materialien, wie das spektakuläre Linzer Brotmuseum Paneum beweist. Es ist der erste Holzbau in freier Form und wurde 2017 eröffnet.
So entstand ein großer Blütenteppich, auf dem sich die Blüten an einigen Stellen verdichten und andere frei lassen. Ergebnis ist eine große Zartheit und Leichtigkeit, akzentuiert durch das zarte Grün. Eher an die Meereswelt, an Korallen, die gleichermaßen bizarr und fragil sind, dachte die Künstlerin, als sie Körper aus einzelnen Porzellanformen entwickelte. Dicht aneinander sitzen die einzelnen weißen Porzellan-Elemente, deren Einheit nur manchmal unterbrochen wird. Feinen Blütenfasern gleich kommt aus jedem einzelnen ein zarter Faden, der am Ende rot oder grün leuchtet. Für diese Arbeiten nähte die Künstlerin die einzelnen Formen mit einem Draht auf ein Metallgitter, zog dieses dann zu einem Ganzen zusammen, das sie in einen Holzrahmen einbrachte, bevor sie schließlich den Drahtfaden am Ende mit Farbe versah. Organisches Design. Auf diese Weise schafft Dorota Albers eindrucksvolle, poetische Arbeiten, mit denen sie auch philosophischen Fragen des Lebens nachgeht. Es sind die Gedanken nach dem Werden und Vergehen und nach dem Kreislauf der Natur, die die Künstlerin bewegen.
Sie enthalten natürliche Steinmehle, Aschen verschiedenster Hölzer, Naturpigmente und feinste Kreiden. Anders, als im Schulunterricht gelernt, geht sie bei ihren eine meditative Ruhe ausstrahlenden Bildern von der dunkelsten Farbe aus. Manchmal integriert sie auch Collagenmaterial wie Mullberry-Paper aus Thailand, Blätter oder Baumzweige. Sparsam und mit Bedacht verwendetes Blattgold (23, 7 Karat) oder andere echte Metallfarben setzen einzelnen Werken Glanzlichter auf. Ein immer wiederkehrendes Motiv sind solo oder in Gruppen angeordnete Gefässe. Für die Künstlerin, die ein Projekt "Kunst in der Kirche" begleitet, sind sie Symbole für Mensch, Familie, Gemeinschaft. Auch im Schaffen von MarTina Amato spielen Gefässe in harmonischen Formen und Farben eine wichtige Rolle – aber nicht nur. Organische Formen der Natur - WESER-KURIER. "Es sind meine liebsten Stücke, die ich hier ausstelle", verrät sie. Das Spektrum reicht von den witzigen Vogelgestalten, die die Besucher beim Eingang zum Alten Schulhaus" begrüssen, über die wohlgerundeten Rubensfrauen bis zu den Radiolarien (urzeitliche, einzellige Lebewesen) und von der Natur inspirierten Objekten mit organischem Aufbau oder die "Lampion"-Lampe mit unzähligen aus Ton geformten Blütenkelchen der Physalis-Pflanze.
Lehm feiert beim Anandaloy sein Comeback als Baustoff. Wie unsere Architekturbeispiele zeigen, gibt es "die" organische Architektur nicht. Abhängig von ihrer Zeit und den Architekt:innen entstanden unter ihrem Namen sehr unterschiedliche Bauwerke. Organische Architektur: Von der Natur inspiriert | AMEXcited. Wichtigste Kennzeichen sind: organische, der Natur nachempfundene Baukörper Harmonie zwischen Bau und Landschaft Verwendung natürlicher Materialien das organische Zusammenfügen von Bauteilen Weitere wichtige Vertreter der organischen Architektur sind unter anderem Eero Saarinen, Frei Otto und Günter Behnisch. Design Discovery Architektur Artikel teilen