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»Die Geschichte von ›Rigoletto‹ ist in der Sprache heutiger Lebensumstände schwer zu erzählen, da sie voll von mittelalterlicher Archaik ist. Wo findet man heutzutage glaubhafte Situationen, in denen ein wirksamer Fluch, ein Menschenraub, gesetzlose Hinrichtungen und selbst ein Buckel eine ebenso starke Bedeutung haben konnten wie bei Verdi und Hugo? Aber wenn wir solche Situationen nicht finden, können wir kein überzeugendes Drama mit echten Menschen darstellen: Deswegen gehen wir – mein Team und ich – auf die Suche. « (Timofej Kuljabin) Timofej Kuljabin ist einer der spannendsten Regisseure der jungen Generation in Russland. Er ist Chefregisseur des traditionsreichen Novosibirsker Theater ›Rote Fackel‹ und in seiner Heimat als herausragender Interpret von Klassikern bekannt. Er wurde mit wichtigen Theaterpreisen ausgezeichnet und ist u. a. "Rigoletto" - ein Drama um Rache und Intrigen | NDR.de - Orchester und Chor - NDR Radiophilharmonie. bei den Wiener Festwochen und am Bolschoi Theater mit Aufführungen präsent. Öffentlich bekannt wurde er aufgrund seiner ›Tannhäuser‹-Inszenierung, die von Publikum und Presse begeistert aufgenommen, jedoch aufgrund von Kritik seitens der Kirche abgesetzt wurde.
So lassen die Musikerinnen und Musiker Verdis melancholische Partitur in prächtigen Farben leuchten, während sich Hendry nicht in Details verliert, sondern seinen Orchesterapparat zu einem perfekt ausbalancierten Ergebnis antreibt, wofür ihn das Publikum beim Schlussapplaus verdientermaßen feiert. Gleich zwei Gesangssolisten, die in ihren jeweiligen Rollen zuletzt bei den Bregenzer Festspielen brillierten, konnte die Staatsoper Hannover als Gäste verpflichten. Die Geschichte des Tiramisu | Ristorante Rigoletto. Das ist zum einen Daniel Luis de Vicente, der in der Titelrolle absolut mitreißend ist. Sein Rigoletto changiert hervorragend zwischen dem belächelten Clown einer vergnügungssüchtigen und empathielosen Gesellschaft und dem verzweifelten Vater, der seine Tochter vor allen Gefahren dieser Welt schützen möchte. Doch nicht nur schauspielerisch gelingt ihm eine vollkommen überzeugende Rollengestaltung, denn mit seinem voluminösen, wuchtigen und trotzdem flexiblen Bariton weiß er gesanglich ebenso zu begeistern. Der zweite Bregenzer im Bunde ist das ehemalige hannoversche Ensemblemitglied Long Long, der als Herzog von Mantua an die Staatsoper Hannover zurückkehrt und eine wahre Glanzleistung abliefert.
Das tut sie mit viel Sinn für atmosphärisch drapierte, kunstvoll ausgeleuchtete Bilder und der Stationierung geradezu selbstverleugnender Oasen konventioneller Rampen-Dramatik. Opas Oper ist ihr nicht fremd, das kann auch der Schatten von Regie-Lehrer Calixto Bieito nicht ändern. Dessen Einfluss erkennt man in der plötzlich dreinfahrenden Aufbruchstimmung, wenn Verdis schmissige Klänge zum Revue-Katalysator taugen. Da treten die Chor-Herren auf der Galerie an den peepshowtauglichen Innenhof-Fenstern mit Rhythmus im Unterleib an wie Chippendales auf Irrfahrt, reißen sich die Hemden vom Leib und lassen in einem Anfall launiger Gruppendynamik das Publikum die am Oberkörper aufgesprühten Buchstaben zur Regie-Ansage zusammenfügen: VENDETTA. „Rigoletto – Die geheimnisvolle Theaterwelt“ | Bregenzer Festspiele. Blutrache? Nun ja! Was die Personenführung betrifft, sind die Ansprüche denkbar hoch. Gilda ist hier sehr minderjährig, was die vielseitige Sopranistin Michaela Maria Mayer (in Nürnberg sang sie vom "Meistersinger"-Evchen bis zur "Rössl"-Wirtin schon alles) mit verschämten Blicken und verklemmter Körperhaltung mühelos hinkriegt.
Schließlich erscheint der Graf von Monterone, dessen Tochter vom Herzog entehrt wurde. Rigoletto verspottet auch ihn und wird dafür vom Grafen mit einem Fluch belegt. Auf dem Heimweg trifft Rigoletto in einer Sackgasse auf Sparafucile, der ihm seine Dienste als Mörder anbietet. Zu Hause erwartet ihn seine Tochter Gilda, die außer zum Kirchgang nie das Haus verlassen darf und auch nie ihren Familiennamen und ihre Herkunft erfahren durfte. Giovanna wird ermahnt, das Tor immer geschlossen zu halten und Rigoletto bricht unruhig wieder auf. Der Herzog hat sich aber eingeschlichen und die Unbekannte aus der Kirche als Rigolettos Tochter erkannt. In einer schwärmerischen Begegnung stellt er sich ihr als armer Student vor, Giovanna aber drängt ihn zu gehen. Gilda sieht ihm von ihrem Balkon hinterher, aber die maskierten Höflinge kommen schon mit einer Leiter, um sie zu entführen. Rigoletto, der sie dabei antrifft, wird glauben gemacht, man entführe die Frau Cepranos. Auch er wird maskiert und hält noch selber die Leiter.
Rigoletto Die Rigoletto auf dem Amsterdam-Rhein-Kanal Schiffsdaten Flagge Niederlande andere Schiffsnamen Wilhelm Tell (bis 2002) Schiffstyp Kabinenfahrgastschiff Rufzeichen PD3388 Heimathafen Malden Eigner SijFa Cruises BV Bauwerft De Merwede, Hardinxveld Baunummer 642 Kiellegung 21. November 1986 Stapellauf 7. Februar 1987 Übernahme 1. April 1987 Indienststellung 9. April 1987 Schiffsmaße und Besatzung Länge 105, 00 m ( Lüa) Breite 10, 50 m Tiefgang max. 1, 50 m Besatzung 30 Maschinenanlage Maschine 2 × Deutz FM816, je 585 kW Maschinen- leistung 1. 170 kW (1. 591 PS) Höchst- geschwindigkeit 12 kn (22 km/h) Propeller 2 × Verstellpropeller 1 × Jastram ( Bugstrahlruder) Transportkapazitäten Zugelassene Passagierzahl 120 Sonstiges Registrier- nummern *Europa-Nr. : 7001500 (1987–2002) Europa-Nr. : 2325887 (2002–2007) ENI 02325887 (seit 2007) Die Rigoletto ist ein 1986/87 gebautes Flusskreuzfahrtschiff der niederländischen Reederei SijFa Cruises BV in Malden, Gemeinde Heumen, das in der Time-Charter von dem Kölner Flussreise-Veranstalter 1AVista Reisen auf dem Rhein und seinen Nebenflüssen in Deutschland, den Niederlanden und Belgien eingesetzt wird.
Der frühe Fellini hat diese Atmosphäre zerbröckelnder Fassaden-Größe in seinen Filmen oft gezeigt und ungefähr in die gleiche Zeit versetzt Sophia Schneider in Szene und Kostüm die Nürnberger Neuinszenierung von "Rigoletto". Der moralfreie Herzog ist gleich zur Stelle, hat sich unters Volk gemischt und greift frei nach dem Vorbild des Kollegen Don Giovanni eine Braut, die grade ihre Hochzeit feiert. Er kann nicht anders, er ist immer auf Beutezug. Kidnapper Rigoletto, hier Hofnarr und Hausmeister zugleich, hat im Keller seiner Behausung eine Illusion von Familienglück aufgebaut, wo das Wort "unbefleckt" mit der vollen Wucht der verinnerlichten Heuchelei dominiert. Wer bereits Fritzl und Kampusch als Konzeptstützen aus dem Langzeitgedächtnis kramte, kommt nicht weit damit. Aus dem Opfer ist die ahnungslose "Tochter" Gilda geworden, verhuscht liebreizend und abhängig, aber ihr echter Vater sucht sie immer noch per "Missing"-Plakat. Graf Monterone, unverzichtbarer Absender des vernichtenden Fluches, schiebt als Obdachloser seinen Rollator durch höhere Gewalten bis er sein Kind schließlich zum zweiten Mal verliert.