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Du bist hier: Text Gedicht: Fabrikstraße Tags (1911) Autor/in: Paul Zech Epoche: Expressionismus Strophen: 4, Verse: 14 Verse pro Strophe: 1-4, 2-4, 3-3, 4-3 Nichts als Mauern. Ohne Gras und Glas zieht die Straße den gescheckten Gurt der Fassaden. Keine Bahnspur surrt. Immer glänzt das Pflaster wassernass. Streift ein Mensch dich, trifft sein Blick dich kalt bis ins Mark; die harten Schritte haun Feuer aus dem turmhoch steilen Zaun, noch sein kurzer Atem wolkt geballt. Einfach gezeigt - werden Hilfen zum Deutschunterricht. Keine Zuchthauszelle klemmt so in Eis das Denken wie dies Gehn zwischen Mauern, die nur sich besehn. Trägst Du Purpur oder Büßerhemd -: immer drückt mit riesigem Gewicht Gottes Bannfluch: uhrenlose Schicht. Die Literaturepoche des Expressionismus: Die verschollene Generation? Diese und andere spannende Fragen beantwortet euch der Germanist Dr. Tobias Klein von Huhn meets Ei: Katholisch in Berlin im Gespräch mit dem Podcaster Wilhelm Arendt. Epoche Autor/in Inhaltsangabe, Analyse und Interpretation Im Jahre 1911, dem Entstehungsjahr des vorliegenden Gedichtes von Paul Zech, erreicht die Großstadtlyrik ihren Höhepunkt im Expressionismus.
Die Form des Gedichts ist das Sonett mit umarmendem Reim in den beiden ersten Strophen: Jeweils zwei Verse machen einen Satz aus; die Reime geben den fünfhebigen Versen (nur V. 4 hat sechs Hebungen) den expressionistischen Hauch (zuckt / niederduckt, V. 1/4; Fabriken/Ersticken, V. 2/3; usw. ). In den beiden Terzetten wird ein Arbeitsvorgang im Walzwerk (V. 9-11) und das Walzwerk selbst mit offenbar zwei Walzstraßen (V. 12 f. ) beschrieben. Dieses Walzwerk erscheint im Bild eines mythischen Ungeheuers (Drache), der sich anschickt, "den Himmel zu zerfleischen" (V. 14); zu diesem Bild passt auch der Schwefelsumpf (V. Paul zech fabrikstraße tags photos. 11), in den die Schlacke gekippt wird. Der Arbeitsvorgang (Schlacke entsorgen) und das kampfbereite Aufsperren des Rachens sind zeitlich mittels der Partikeln "noch / schon" (V. 9/12) gegliedert. Unklar bleibt mir, wieso nach dem Schichtende (V. 5 f. ) die Schlacke nur "noch einmal" (V. 9) entsorgt wird. Vor allem die Reimwörter "Kreischen / zerfleischen" machen das Bedrohliche der Fabrik deutlich.
Die ersten zwei Quartette umschreiben diese Straße und ihre Umgebung. Worte, die eine Leere beschreiben, etwas nicht Vorhandenes, wie "Nichts", "Ohne" und "Keine" (vgl. Strophe 1), sind hierbei besonders auffällig. Dies deutet darauf hin, dass, trotz der dichten und beengenden Fassaden, welche durch "den gescheckten Gurt" (vgl. Zeile 2) verdeutlicht werden und die Enge betonen, eine gewisse Leere herrscht. Auch die Verlassenheit wird hier hervorgehoben durch die Menschen, die man auf dieser Straße trifft, jedoch keine Verbindung untereinander offensichtlich wird und somit ignoriert oder mit "kalten Blicken" konfrontiert wird (vgl. Zeile 5-6). "Die harten Schritte", die von "dem turmhohen steilen Zaun" eingesperrt werden, implizieren die Bedrückung, welche in jedem hervorgerufen wird (vgl. Zeile 6-7). Die beiden Terzette reflektieren das Denken jenes Menschen, der diese Umgebung auf sich wirken lässt. Paul zech fabrikstraße tags images. Dabei wird die bedrückende Enge mit der einer "Zuchthauszelle" (vgl. Zeile 9) verglichen und verdeutlicht, dass dadurch kein freies Denken mehr möglich ist und dies eingeschränkt wird durch die dichten Mauern.
Außerdem tun die Glocken es "verdrossen" (9), also genauso unlustig, wie später der Gang der Frauen zur Arbeit beschrieben wird. Die Religion ist ihr auf einem absteigenden Ast, hat keine Kraft mehr, Reste von ihr sind nur noch im natürlichen Himmel direkt über der Erde zu finden. Das hohe Lied der vollen Menschlichkeit bei van Hoddis 7. Der größte Gegensatz zwischen den Gedichten befindet sich aber im Schlussteil, in dem es um die Frauen geht, bei denen das Lyrische Ich vor allem "Glieder zur Liebe geschaffen" (12) sieht. Zumindest in seiner Vorstellung erscheinen ihm diese Menschen "wild von der Nacht" (11). 8. Aus diesem Anblick und diesem Eindruck wird dann wirklich so etwas wie ein Hohes Lied der Zärtlichkeit, eng verbunden mit der Natur und der Konzentration auf die Lebewesen, die noch einfach sein können und nicht müssen. Während die "Spatzen schrein" (16), "singen Lerchen" (18) "draußen auf wilderen Feldern" (17). Paul Zech: Fabrikstraße Tags – Analyse | norberto42. D. sie tun stellvertretend das, wozu die Menschen in dieser Welt nicht kommen, woran sie sich aber orientieren sollten ("Sieh", 14; "Horch", 16)).