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Op-Art Op Art ist die Abkürzung für den englischen Terminus "optical art" (deutsch: optische Kunst). Dieser Betitelung gemäß ist die Op Art als eine Kunstrichtung zu verstehen, die mit der optischen Wahrnehmung des Betrachters spielt. Die Op Art entstand seit der Mitte der 1950er Jahre und prägte sich um 1960 erstmals voll aus, die Bezeichnung ist seit 1964 geläufig. Ziel der wahrnehmungstheoretisch basierten Op Art ist die optische Täuschung des Betrachters, wobei unter Verwendung von reduzierter, geometrischer Formensprache die optischen Wirkungen von Licht, Luft, Bewegung und Raum imitiert werden sollen. Musterartige Strukturen folgen dabei häufig wiederholt aufeinander, und kleinste Veränderungen innerhalb dieser regelmäßigen Abfolgen sowie die Voraussetzung eines "bewegten Betrachters" führen zu verblüffenden Effekten wie imitierter Räumlichkeit oder dem "Flimmereffekt". Auch die Wirkung von Farbgesetzen wie dem Simultankontrast wurde von der Op Art gezielt genutzt. Medien der Op Art waren Malerei und Relief, in der zeitgleich entstandenen kinetischen Op Art treten auch dreidimensionale Objekte auf.
Oftmals entstanden Werke der Op Art in serieller Konzeption. Eine Vorläuferrolle haben bezüglich einer "optical art" Futurismus, Dada und Konstruktivismus inne, die schon vor dem Zweiten Weltkrieg mit derartigen Effekten experimentierten. In den 1930er und 1940er Jahren sind bereits erste Vorstufen der Op Art auszumachen. Ihre endgültige Ausprägung wurde von Victor Vasarely (1908-97) und Josef Albers (1888-1976) getragen, die beide Einflüsse des Bauhauses verarbeiteten, insbesondere den effektvollen Konstruktivismus von László Moholy-Nagy. Ab der ersten bedeutenden Op Art-Ausstellung von 1964/65 in New York verbreitete sich die Strömung. Jésus Raphael Soto, die Engländerin Bridget Riley, Victor Vasarelys Sohn Jean-Pierre Yvaral, die Gruppe "ZERO" mit den Lichtreliefs von Heinz Mack, Cruz Diez, Julio Leparque und Youri Messen-Jaschin sind neben den bereits Genannten als Hauptvertreter anzuführen.
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Rauschende Farbwelten, flimmernde Muster, irritierende 3-D-Täuschungen: Op-Art will nicht nur betrachtet werden – sie springt in unser Auge, reißt es mit. Ein kunstgewordener LSD-Trip, wie gemacht für die schrillen 60er-Jahre, wo man sich gern mit bunten, abstrakten Formen umgab – ob als Tapete im Wohn- oder als Poster im Jugendzimmer. Der Siegeszug der Op-Art in die Pop- und Alltagskultur ist so untrennbar mit dem Lebensgefühl dieser Zeit verwoben, dass man sie auch lange als Zeitgeist-Deko abtat. Dabei ist die Op-Art nicht nur tief in der Geschichte der Kunst verwurzelt, sondern auch eng mit den Weltentwürfen ihrer Künstler verbunden. Victor Vasarely, auch gerne als "Vater der Op-Art" bezeichnet, zeigt mit seinen spektakulären Formen und seinem Anspruch, die Alltagswelt zu gestalten, dass Op-Art ein allumfassendes Konzept ist: von der bildenden bis zur angewandten Kunst und wieder zurück. Ausstellungsansicht "Victor Vasarely. Im Labyrinth der Moderne", Foto: Städel Museum Von der Renaissance bis zur Avantgarde Die visuelle Erweiterung des Bildraums hat eine lange Entwicklungsgeschichte, die bis in die Renaissance zurückgeht: Die Zentralperspektive täuschte Dreidimensionalität im Zweidimensionalen vor, illusionistische Trompe-l'œil-Effekte trieben das Spiel auf die Spitze.
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