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Wichtig: Betone beim Spielen immer den ersten Ton im Takt, so dass man die ursprüngliche "Melodie", das heisst unsere Vorlage, die Tonleiter, immer noch "heraushören" kann! Eine gute Übung hierzu ist es, die "verzauberte Version" am Klavier zu spielen und die Vorlage dazu zu singen: Übung: Ergänze die fehlenden Töne! Vorschlag zur Begleitung für den Lehrer: Die zweite Zauberformel heisst " Trochäus " und geht ganz ähnlich. Hier wird der erste Ton etwas länger und der zweite Ton etwas kürzer gezaubert: Verzaubern wir damit unsere Tonleiter: Durch den punktierten Rhythmus klingt es noch "beschwingter". Es entstehen kleine Auftakte zum nächsten Ton. "C-UND, H-UND, A-UND, G-UND, F-UND, E-UND, D-UND, C" "ta-ji, ta-ji, ta-ji, ta-ji, ta-ji, ta-ji, ta-ji, taja"! Als nächstes können wir den Rhythmus natürlich auch umdrehen und die zweite Note länger spielen (dafür muss die erste Note dann schneller gezaubert werden): Diese Zauberformel heisst " Jambus ". Rhythmussprache ta titi mi. Betone auch hier die erste Note, um die ursprüngliche Tonfolge zu verdeutlichen!
ber eines darf allerdings im Umgang mit Tondauer-Sprachen nicht hinweg gesehen werden: auch hier geht es darum, Verhltnisse zu wahren, Dauern miteinander in Beziehung zu setzen: Ein ›ta‹ ist doppelt so lang wie ein ›ti‹ oder halb so lang wie ein ›tao‹. In dem Augenblick, wo diese Umstnde aus dem Unbewussten in den Blickpunkt gerckt, thematisiert und verbalisiert werden, kommt wieder die Fertigkeit des Rechnens ins Spiel. Grundstzlich sind jedoch viele rhythmusbezogene musikalische Aktivitten denkbar, die auf Notierung bzw. Verbalisierung von Proportionalitten verzichten (vgl. die Abschnitte 9. Rhythmussprache. 5, 9. 6, 9. 7). Wie im vorliegenden Zusammenhang immer wieder betont wurde, agiert der Mensch auf den Ebenen von Sprache und Krperbewegung von Lebensbeginn an rhythmisch. Von Geburt an verfgt jedes Wesen ber ein intuitives, biologisch verankertes ›Wissen‹ um rhythmische Zusammenhnge. Diese impliziten Fhigkeiten gilt es zu strken, bevor eine Klrung auf intellektueller Ebene angestrebt werden kann.
Mit 3 Ta und 2 Ti lassen sich im 4 / 4 – Modus noch weitere Kombinationen finden: z. B. Ta Ta Ti Ti Ta oder Ti Ti Ta Ta Ta. Mit den Kindern zusammen werden sie gesucht und dann geklatscht und gesprochen. Ganz pfiffige Kinder überraschen mit der Idee von getrennten Ti, z. Ti Ta Ta Ta Ti. Rhythmussprache ta titi youtube. Man kann das übergehen, indem man die Ti zu Freunden erklärt, die nicht allein sein wollen, kann aber auch den synkopischen Rhythmus schon mit den Kindern darstellen und dann darauf verweisen, dass vorerst zwei Ti lieber zusammen bleiben, damit es für alle etwas leichter ist. Aus diesem Einstiegsmaterial lassen sich weitere Möglichkeiten für einen lebendigen Fortgang entwickeln: Das körperliche Darstellen von Rhythmen 5 Kinder stellen 2 Ti und 3 Ta dar. Die ausgewählten Kinder stehen in einer Reihe und den anderen Kindern gegenüber. Die Ta stemmen ihre Fäuste in die Seiten (wie Einzelkämpfer), die Ti nehmen einander in den Arm und zeigen damit ihre Zugehörigkeit. Nun kann diese Konstellation von der Gruppe nach rhythmischer Aufforderung durch die Lehrkraft (z.