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Feingliedrig, vielschichtig und assoziativ beschreibt Dr. Claudia Binder ihre Radierungen. Die 'Ahnung eines Augenblicks' möchte die Medizinerin und Künstlerin in ihren Druckgrafiken einfangen. Beeindruckend sind ihre farbigen Werke in der ursprünglich als 'Schwarze Kunst' titulierten traditionellen Drucktechnik. Sie arbeitet gern mit Hahnemühle Echt-Bütten Kupferdruckpapier in kleinen Serien. Warum und in welchen Techniken, verrät sie im Interview. Wann haben Sie Ihre Leidenschaft für die Radierung entdeckt? Schon von Kindheit an war ich vor allem von der Farbe Schwarz fasziniert. Dies brachte mich letztlich zur Radierung, der sogenannten "schwarzen Kunst", die so heißt, da lange Zeit nur schwarze Druckfarben zur Verfügung standen. Die Kunst der Radierung - Hahnemühle Blog. Darüber hinaus hatte es mir die speziell dieser Drucktechnik eigene komplexe Mischung aus technischer Feinarbeit und kreativem Prozess angetan. Die "Materialität des Mediums" und die Art der Bearbeitung fließen hier ganz entscheidend in das bildnerische Schaffen ein, sofern man die Radierung nicht als bloßes Kopiermedium begreift.
Die Crayon-Manier dient der Imitation von Kreide- und Rötelzeichnungen und unterscheidet sich hauptsächlich durch die Wahl punktierender Werkzeuge (Roulette, Moulette) von der klassischen Radierung.
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ÄTZRADIERUNG/ STICHÄTZUNG/ LINIENÄTZUNG Der wesentliche Unterschied zwischen der Ätzradierung und den anderen Techniken des Tiefdrucks besteht darin, dass die Zeichnung nicht in die Metallplatte mit Kraftaufwand geritzt oder gedrückt wird, sondern in einem konzentrierten Salzbad behandelt wird, welches die Vertiefungen in die Platte einarbeitet. Die Metallplatte wird im Voraus bearbeitet und beidseitig mit einem Grund auf Acrylbasis beschichtet, welcher die Platte vor dem Salzbad schütz. TECHNIK DER RADIERUNG - Radierungen. Im Anschluss kann die nun getrocknete Platte mit einer Radiernadel bezeichnet werden, welche ohne Kraftaufwand die Acrylschicht leicht abnimmt und das Metall wieder zum Vorschein bringt. Die fertig erarbeitete Platte wird nun in das Bad gelegt. Hierbei greift die Lösung jene Stellen an, welche durch die Radiernadel offen gelegt wurden und lässt so die Vertiefungen entstehen. Im Anschluss an wird die Platte gereinigt und weist nun - nach Abnahme der Grundierung - die geätzten, vertieften Linien in der Platte auf.
Für den Druck muss an der Presse links und rechts der Anpressdruck eingestellt werden. Je nach Stärke des Papiers und der Filztücher müssen Sie den Druck neu einregulieren. Die richtige Einstellung kontrollieren Sie auf folgende Arten: Lockern Sie den Pressdruck der oberen Walze und schauen unter dem Druckbett durch, ob zwischen unterer Walze und Druckbett ein Zwischenraum besteht. (Am besten gegen eine Lichtquelle). Sollte das der Fall sein, muss die untere Walze erst höher eingestellt werden. Beim Drehen der Walzen erkennen Sie am Kraftaufwand, ob der Druck zu stark oder zu schwach eingestellt ist. Beim Drucken muss ein Widerstand spürbar sein. Zu starker Anpressdruck kann die Platte biegen und Kaltnadelradierungen zerstören, weil der Grat heruntergedrückt wird. Ob der Druck ausreicht, zeigt sich nach dem ersten Abzug. Nach dem Auflagendruck müssen Sie den Walzendruck wieder lösen, weil sonst der Druckfilz zerstört wird. Unter Umständen müssen Sie die untere Walze anheben und eine dünne Pappe unter das Lager schieben.
Im Anschluss wird die Kupferlatte in einem konzentrierten Salzbad geätzt. Nur die winzigen, offenstehenden Zwischenräume des aufgeprayten Acryllacks werden von der Salzlösung angegriffen und geätzt. Somit entsteht ein feines Raster auf der Platte, welches die Flächenätzung hervorbringt. Um unterschiedliche Hell- Dunkeltöne zu erzeugen, muss die Platte während des Ätzvorganges aus dem Bad entnommen, bearbeitet und zurückgelegt werden. Je nach Länge der Ätzzeit können verschiedene Vertiefungsstufen erzeugt werden. Der fertige Bildträger kann nun wie bei einer Stichätzung, eingefärbt und gedruckt werden. Mezzotinto Diese Technik ist eine Schabtechnik, welche keine Ätzung erfordert. Die Kunst besteht darin, unterschiedliche Töne heraus zu erarbeiten. Voraussetzung eines gelungenen Mezzotintodrucks ist die zuvor bearbeitete Oberfläche der Metallplatte. Diese muss ein feinst säuberliches, sich kreuzendes Liniensystem aufweisen, welches durch ein Wiegeeisen gleichmäßig in die Platte versenkt wird.