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Judith und Holofernes Artemisia Gentileschi, um 1620 Öl auf Leinwand 199 × 162, 5 cm Uffizien, Florenz Judith und Holofernes ist ein Gemälde von Artemisia Gentileschi. Es entstand in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Florenz und gilt als eines ihrer bekanntesten Bilder. Ungewöhnlich ist nicht nur der gewählte Moment des alttestamentlichen Geschehens, sondern auch, dass es sich dabei möglicherweise um den Versuch einer autobiographischen Aufarbeitung handeln kann. Das Bild befindet sich heute in den Uffizien in Florenz im sog. Vasarikorridor, dessen Aufgang zwischen den Sälen XXV und XXXIV liegt. Motiv und weitere Darstellungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Motiv der Darstellung der Judith und der Enthauptung des Feldherrn Holofernes entstammt dem Alten Testament, genauer dem Buch Judit. Vom Maler zum Mythos - 450 Jahre Caravaggio. Durch List und Schmeichelei erlangt Judith dort das Vertrauen und die Begierde des feindlichen Belagerers Holofernes. Als dieser sie bei einem Festmahl verführen will, wartet sie, bis er vom Wein einschläft und schlägt ihm den Kopf ab: "Dann ging sie zum Bettpfosten am Kopf des Holofernes und nahm von dort sein Schwert herab.
Auch heute noch bewegt der italienische Künstler die Gemüter. 2014 forderten in Berlin die Autoren eines offenen Briefes im Zuge der Diskussion um Pädophilie und Kinderpornografie, den nackten Amor von der Wand zu nehmen. Die Gemäldegalerie entschied im Sinne der Kunstfreiheit, und der kleine Gott der großen Liebe blieb hängen.
Der Maler verzichtet auf jeden Hinweis auf das blutige Schwert. Der Moment vor dem Töten, die Verführung von Nebukadnezars General, scheint mit dem Ende der Geschichte zu verschmelzen. Judith I scheint eher Parallelen mit dem Gemälde Die Sünde von Franz Stuck zu haben. Die Darstellung der Versuchung wird zum Vorbild von Klimts Femme fatale. Caravaggio judith und holofernes online. Judiths Gesicht strahlt eine Mischung aus Wollust und Perversion aus. Ihre Züge sind verklärt, um den höchsten Grad der Verführung zu erreichen. Trotz der veränderten Gesichtszüge ist Klimts Freundin und möglicherweise Liebhaberin Adele Bloch-Bauer zu erkennen, die er in den Bildern Adele Bloch-Bauer I (1907), Adele Bloch-Bauer II (1912) und früher bereits in Pallas Athena (1898) dargestellt hatte. Der leicht gehobene Kopf vermittelt Stolz, während ihr Antlitz träge und sinnlich ist und ihre offenen Lippen Trotz und Verführung aussagen. Franz A. J. Szabo beschreibt das Bild als ein Symbol des Sieges der weiblichen Erotik über die männliche Aggression.
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