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Internationale Händel-Festspiele Göttingen Kostenpflichtig Imposante Kulisse – Händel-Konzert mit Anette von Eichel im Logistikzentrum Bildunterschrift anzeigen Bildunterschrift anzeigen Barock-Arien wie Jazz-Standards: Anette von Eichel mit Band im Distribo Logistikzentrum. © Quelle: Udo Hinz Bei Anette von Eichel werden aus wunderbaren Barock-Arien großartige Jazz-Songs. Oratorium von händel 6.0. Das Konzert fand als Teil des Programms der Internationalen Händelfestspiele Göttingen im Distribo Logistikzentrum vor imposanter Kulisse statt. Share-Optionen öffnen Share-Optionen schließen Mehr Share-Optionen zeigen Mehr Share-Optionen zeigen Göttingen. "Händels Musik ist ganz spielerisch", schwärmt die Jazzsängerin Anette von Eichel — fast ein bisschen verliebt in seine Arien mit den berauschenden Melodien. Spielerisch ging sie mit ihrer Band auch daran, Händels barocke Lieder in den Jazz umzuformen. Als Teil des Programms der Händel-Festspielen zeigte sie am Freitag wie gut das klappt: Aus wunderbaren Barock-Arien werden bei ihr großartige Jazz-Songs.
50, entstanden 1843 Libretto nach einer Dichtung von Thomas Moor aus "Lalla Rookh" in der deutschen Übersetzung von Emil Flechsig u. a. INHALTSANGABE Eine Peri ist ein gefallener Engel, der wegen nicht genannter Vergehen aus dem Himmel ausgestoßen wurde. Sein einziges Bestreben liegt nun darin, in seine alte Position zurückzukehren. Eine Chance hat er. Er muss ein Geschenk machen, welches so kostbar ist, dass es der Führungsspitze im Himmel gefällt. Diese hat einen äußerst merkwürdigen Geschmack. Robert Schumanns Peri begibt sich nun auf die Reise, ein passendes Geschenk zu suchen und gelangt nach Indien, wo Krieg herrscht. Ein Jüngling leistet bis zuletzt Widerstand. Die Peri beobachtet die Situation und wartet auf den letzten Blutstropfen, der dem Sterbenden entquillt. Diesen versorgt sie in ein Gefäß, um es dem Hüter des Paradieses zu präsentieren. Fehlanzeige – Das Geschenk gefällt nicht. Klassika: Robert Schumann (1810-1856): Das Paradies und die Peri. Die Gabe muss viel heiliger sein. Erneut macht sich der gefallene Engel auf die Reise und landet in Ägypten, wo die Pest herrscht.
Danach jahrzehntelang kaum gespielt, wird das Oratorium heute wieder öfter und von bedeutenden Dirigenten wie Nikolaus Harnoncourt (u. a. Wien, März 2008), Simon Rattle (Berlin, Februar 2009 und Wien, Oktober 2012) oder John Eliot Gardiner (Leipzig, Februar 2014) aufgeführt. Anlässlich des 8. „Schumann: Das Paradies und die Peri“ von London Symphony Orchestra, London Symphony Chorus, Simon Halsey & Sir Simon Rattle bei Apple Music. Robert Schumann-Festivals 2004 realisierten der Tänzer und Choreograf Gregor Seyffert und der Künstler Gottfried Helnwein eine multimediale Umsetzung des Oratoriums. Der spanische Choreograf Goyo Montero war ein weiterer Mitarbeiter. Es handelte sich dabei um eine szenische Realisierung, in die sowohl der Chor des Städtischen Musikvereins Düsseldorf, die Düsseldorfer Symphoniker, Tänzer, Schauspieler und Akrobaten miteinbezogen waren. Die Konzerthalle war durch eine große Installation räumlich so verändert worden, dass neben einer 16 Meter breiten Videoprojektionsfläche und einer Lichtarchitektur, Spielflächen auf mehreren Ebenen geschaffen wurden. Die choreografische Performance bewegte sich zwischen der "Erde" und dem "Himmel", der durch einen leuchtenden Ring symbolisiert wurde, der in der Kuppel der Halle installiert war.
Schumann nannte das Werk auch zunächst "Dichtung" und nicht Oratorium, um die Neuartigkeit der kompositorischen Anlage zu betonen. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Peri (persisch پری für Fee, Elfe), Kind eines gefallenen Engels und einer Sterblichen, versucht Zutritt zum Paradies zu erlangen, von dem sie aufgrund ihrer unreinen Herkunft ausgeschlossen wurde. Ihre ersten beiden Opfergaben – der letzte Blutstropfen eines tapferen, jungen Freiheitskämpfers gegen einen Tyrannen und der letzte Seufzer einer in den Armen ihres von der Pest dahingerafften Geliebten sterbenden Jungfrau – werden von dem himmlischen Wächter (Engel) nicht anerkannt. Erst mit den Tränen eines reuigen Verbrechers beim Anblick eines betenden Knaben, der ihn an die Unschuld der eigenen Kindheit erinnert, erreicht die Peri schließlich ihr Ziel. Inhalt [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Erster Theil. 1. Alt-Solo. Schumann: Das Paradies Und Die Peri de Wolf-Dieter Hauschild & Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig en Apple Music. Vor Edens Thor im Morgenprangen 2. Sopran-Solo. (Peri. ) Wie glücklich sie wandeln 3. Recitativ.
Dem Chor weist Schumann eine auffallend vielseitige Funktion zu, die das Neuartige wohl am besten demonstriert. Die geschickt disponierte dramaturgische Konzeption des gesamten Werkes wird zusätzlich durch eine differenzierte Instrumentation gestützt. Auch hier entwickelte Schumann neue Ausdrucksmöglichkeiten, die auf Farbigkeit setzen: Ventiltrompeten, eine Ophykleide (Vorgängerin der Basstuba), eine Harfe und die Vergrößerung des Schlagwerks um Becken, Trommeln und Triangel dienen diesem Zweck. Subtile thematische Arbeit, die an Wagners Leitmotivtechnik erinnert, eine exotische Orchesterbesetzung mit französischem Ausmaß und Chöre, die jeder italienischen Oper zur Ehre gereichen würden, -- sämtliche Phänomene greifen Giulini und seine mit ihm musizierenden Sänger und Instrumentalisten souverän und stimmungsgerecht auf. Hohe Ernsthaftigkeit und Konzentration bei allen beteiligten Musikern lassen keineswegs die Lust und Spielfreude vermissen, die Schumanns berückend schöne Musik adäquat vermitteln kann.
Offizielle Musiktheatergeschichte hat freilich nicht Schumann, sondern, beginnend mit dem Holländer, Wagner geschrieben – als genuiner Romantiker konnte Schumann nicht im gewöhnlichen Sinn Dramatiker sein. Sein "neues Genre", von ihm selbst nur "für den Concert-Saal" bestimmt, denn mehr erschien ihm nicht vorstellbar, erweist sich stattdessen als wetterleuchtender Vorbote einer viel späteren Musiktheater-Moderne und ihrer postdramatischen Formen. [/zitat] Da ich das Werk (noch) nicht kenne, möchte ich das nicht weiter kommentieren. Dank an Davidoff für den CD-Tip (gibt's überhaupt Alternativen? ), dem ich gelegentlich gern nachgehen werde. #3 Alternativen gibt es einige. Da ich aber bisher auch nur die Gardiner - Aufnahme kenne, kann ich nichts dazu sagen. Vielleicht finden sich ja hier noch ein paar Kenner. Christian Gerhaher, Dorothea Röschmann, Bernarda Fink, Werner Güra, Bayr. RSO & Chor, Nikolaus Harnoncourt Price, Miljakovic, Howells, Wright, Hollweg, Gaifa, Brendel, RSO Rom, Carlo Maria Giulini Kermes, Wollitz, Paulsen, Dewald, Fernandez, EuropaChorAkademie, Südwestdeutsches Kammerorchester, Daus Sweet, Titus, Büchner, Kaufmann, Schmiege, Bamberg SO, Kuhn Hajossyova, Schiml, Büchner, Polster, Lorenz, RSO Leipzig & Chor, Hauschild Moser, Fassbaender, Gedda, Czyz Düsseldorfer Symphoniker #4 Robert Schumann (1810-1856) Das Paradies und die Peri Oratorium, op.
Das Paradies und die Peri (Op. 50) ist ein weltliches Oratorium von Robert Schumann. Es entstand zwischen Februar und Juni 1843 und gelangte am 4. Dezember 1843 in Leipzig zur Uraufführung, die Titelrolle der Peri sang Livia Frege. Besetzung und Aufbau [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Soli (Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bariton, Bass), Soloquartett in wechselnder Besetzung aus den Soli, drei- bis sechsstimmig gemischter Chor und Orchester. Dreiteiliger Aufbau mit insgesamt 26 Nummern. Aufführungsdauer etwa 90 Minuten. Die Solostimmen werden dabei sowohl für die punktuell auftretenden Rollen verwendet (Engel, Jüngling, Jungfrau, Mann, Tyrann Gazna und natürlich für die in 9 Nummern auftretende Peri) als auch (mit Ausnahme von Sopran und Bass) für die Aufgabe des Testo (Erzählers), die traditionellerweise nur dem Tenor obliegt. Auch 5 der 12 Chöre sind rollengebunden (Chor der Indier, der Eroberer, der Engel, der Nilgenien, der Houris), wodurch die Besetzung von der üblichen SATB-Aufteilung abweicht, z.