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Italien: Angebliche Putin-Jacht beschlagnahmt Verbindungen zu "prominenten Elementen der russischen Regierung": Italien hat die Megajacht "Scheherazade" festgesetzt - und kam damit offenbar der Flucht des Schiffs zuvor. Die "Scheherazade" in einem italienischen Hafen. Archivbild Quelle: Reuters/ Jennifer Lorenzini Italien hat die in der Toskana angedockte Megajacht "Scheherazade" beschlagnahmt, die möglicherweise Russlands Präsidenten Wladimir Putin gehören könnte. Die Finanzpolizei ordnete das 140 Meter lange Schiff jemandem zu, der Verbindungen zu "prominenten Elementen der russischen Regierung" und anderen Leuten von der EU-Sanktionsliste hat, wie die Regierung in Rom am Freitagabend mitteilte. Die unter der Flagge der Kaimaninseln fahrende Jacht, die zuletzt im Hafen von Marina di Carrara gewartet worden war, sei den Behörden schon länger aufgefallen. Aus dem lateinischen groß oder klein. Behörden kamen offenbar der Flucht zuvor Offenbar kam Finanzminister Daniele Franco mit seiner Entscheidung für die Beschlagnahmung einem Auslaufen der "Scheherazade" und einer möglichen Flucht aus dem italienischen Gebiet zuvor.
Zugleich sorgt diese versbergreifende Satzgestaltung auch fr den Eindruck einer lakonischen, d. h. kein Wort zuviel verlierenden, flssigen Sprechweise des lyrischen Ichs an dieser Stelle bildet aber auch "die Passivitt des haltlosen lyrischen Ichs" ( ebd., S. 196) in seiner zermrbenden Situation zwischen Liebesleid und Liebesglck ab. Im Bild des dem Wind vllig ausgesetzten Gras und dem Schiff, das keine Stelle findet, wo es anlanden kann, wird diese typisch petrarkistische Grundsituation veranschaulicht. Dass die "Fhrnisse des lyrischen Ichs" ( ebd. Aus dem italienischen song. ) dazu noch mit alliterierenden W-Lauten (wancke, Winden, walle, wild, weis, will) unterstrichen wird, darf wohl auch als Bestreben des Autors angesehen werden im Sinne der barocken berbietungspoetik im Ausnutzen und der Kombination bekannter rhetorischer Mittel seine eigene "Meisterschaft" zu demonstrieren. Dies zeigt auch die besonders kunstvolle Gestaltung der beiden Verse, auf die das Gedicht endet. Auf den ersten Blick im Stil eines Epigrammes, in dem sich die vllige Ratlosigkeit des Ichs in der Anormalitt seiner Empfindungen im Sommer und Winter niederschlgt, wird die Liebe zum Paradox.
(Schne 1963, S. IXf. zit. n. Braak 1979, Teil IIb, S. 14) Im Barock verewigte man eben weniger den "individuell erlebte(n) Augenblick in Versen", sondern umspielte mit "kunstvoll geformte(n) Verse(n) allgemeine – wenngleich oft sehr konkrete – Situationen und Vorstellungen mit der an Regeln geschulten Prachtflle barocker Sprachbilder und Klangformen. "( Jentzsch 1993, S. 14) Dies gilt auch fr die die bersetzung und Umdichtung des Petrarca-Sonetts ( Canzioniere 132) durch Martin Opitz, selbst wenn das Original zu Zeiten von Opitz schon etwa 250 Jahre alt war. Indem sich das Gedicht, nichtzuletzt wegen seiner beiden epigrammatischen Schlussverse, die die Liebe als Paradox in der emotionalen Ratlosigkeit des Liebenden spiegeln, am Ende "selbst gewissermaen als Sprachspiel" desillusioniere, verdeutliche das Gedicht, dass es darin "nicht um die Liebe, sondern um das Formulieren der Liebe, um die Liebe als petrarkistisches Sprachspiel" gehe ( Niefanger 3 2012, S. 121). Inhaltliche Analyse Opitz Sonnet. Aus dem Italienischen Petrarchae - Barocke Liebeslyrik. Auch in diesem Sonett konnten Petraca bzw. sein bersetzer und "Umdichter" Martin Opitz jene "spezifische Gemtsstimmung einfangen oder eine bestimmte psychologische Konstellation gestalten, die faszinierte und jahrhundertelang europische Dichter aller Nationen zu Nachahmung und mglichem bertreffen anreizte. "
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