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Foto: Degeto / Frank Dicks Der Sarg ist immer dabei. Horst kann deshalb nachts schon mal probeliegen. "Typisch deutsches" Sauerland meets Americana Eine Tragikomödie wie diese ist eine Rarität im deutschen Unterhaltungsfernsehen. Ein Mann legt sich den Tod zurecht. Mit dem Leichwagen, später umfunktioniert zum Cabrio (eine Replik auf die tote Elisabeth, die immer von einem offenen Wagen träumte), klappert er mit Freund und Enkel einige Stationen seines Lebens ab. Praktischerweise ist auch ein Sarg schon mit an Bord – und in der Nacht liegt er ihn schon mal Probe. Dazu gibt es Mollton-gefärbte Songs von Bob Dylan und immer wieder Johnny Cash. Freundschaft wird am Lagerfeuer beschworen und auch ein Gewehr ist immer dabei bei diesem Sauerland-Blues. Und obwohl es Vieles zu klären gibt, kann man auch mal schweigen – die beiden alten Männer sowieso. So allgegenwärtig das Thema Tod auch sein mag – "Letzte Ausfahrt Sauerland" lässt sich durchaus auch "nur" als relaxtes, melancholisches Road-Movie sehen, das freilich in Hinblick auf den Freitagabend ein paar Kompromisse eingehen muss, aber letztlich ein sehenswerter Versuch ist, das gute alte "Americana" mit der "typisch deutschen" Kultur kurzzuschließen.
Letzte Ausfahrt Sauerland Nachrichten Trailer Besetzung & Stab Pressekritiken FILMSTARTS-Kritik Blu-ray, DVD Bewerte: 0. 5 1 1. 5 2 2. 5 3 3. 5 4 4. 5 5 Möchte ich sehen Kritik schreiben Inhaltsangabe Horst (Heiner Lauterbach) und Johann (Friedrich von Thun) zanken sich zwar dauernd, aber sie sind die allerbesten Freunde. Gemeinsam haben sie sich vor Jahren in die Einsamkeit des Sauerlands zurückgezogen, wo sie am idyllischen Möhnsee einen kleinen Bootsverleih betreiben. Während Johann mit Frauengeschichten immer wieder aus dem tristen Alltag ausbricht, hat Horst mit anderen Menschen so gar nichts am Hut. Touristen schlägt er am liebsten mit einer Flinte in die Flucht und der Kontakt zu Tochter Lisa (Annika Kuhl) besteht darin, dass sie ihm jährlich eine Geburtstagskarte schickt. Doch als diese ausbleibt, macht er sich Sorgen und reist nach Frankfurt. Damit geht er Lisa in die Falle, die genau darauf spekuliert hat und nun ihrem Vater nach all den Jahren seinen jugendlichen Enkelsohn Elyas (Emilio Sakraya Moutaoukkil) vorstellen kann und ihn in eine Klinik zur Gesundheitsuntersuchung zwingt.
Das ist auch das Schöne an "Letzte Ausfahrt Sauerland": der Film erzählt mit Bildern und er labert die Stimmungen nicht zu. Das tragikomische Road-Movie "Letzte Ausfahrt Sauerland" wurde produziert und entwickelt von der Firma filmpool fiction. Die Produzentin ist Iris Kiefer. Verhaltener Film, stille Figuren, private Probleme "Letzte Ausfahrt Sauerland" lenkt nicht von seinem wesentlichen Thema, dem Sterben, ab und verzichtet auf übermäßige Rührseligkeiten. Hauptverantwortlich dafür sind die Charaktere und deren Darsteller. Bei aller Kauzigkeit der beiden eigenwilligen Anti-Helden und aller Skurrilität der Ausgangslage herrscht in der Geschichte insgesamt und zunehmend ein leiser, reflektierender Ton vor. Die Situationen sind nie zu sehr auf Pointe gebürstet – im Gegenteil: ein bisschen mehr Biss und Wortwitz hätte man sich gelegentlich schon von diesen sozialen Aussteigern gewünscht. Schade auch, dass das Leben wieder einmal nur von privaten Schicksalsschlägen bestimmt wird. Gerade bei dieser Drei-Generationen-Geschichte wäre es – Degeto hin oder her – nicht verkehrt gewesen, wenn man die Biographien deutlicher mit gesellschaftlichen Positionen und Haltungen, die über den Genuss eines Joints oder Biers hinausgehen, unterfüttert hätte.
SENDETERMIN So., 07. 04. 19 | 13:30 Uhr | Das Erste Spielfilm Deutschland 2015 Knorrige Typen in malerischer Landschaft: Das sind die alten Freunde Horst und Johann, die sich vor vielen Jahren in die Einsamkeit des Sauerlands zurückgezogen haben. Am idyllischen Möhnesee betreibt das Duo einen kleinen Bootsverleih. Horst, ein galliger Menschenfeind erster Güte, schlägt allerdings lieber mit seiner Flinte Touristen in die Flucht, während Johann sich mit wechselnden Frauengeschichten über die Tristesse seines Alltags hinwegtröstet. Aber auch wenn die zwei sich angiften wie ein altes Paar, wissen sie doch insgeheim, was sie aneinander haben. Horsts geliebte Frau starb einst bei einem Autounfall. Der Kontakt zu seiner einzigen Tochter Lisa beschränkt sich seit Ewigkeiten auf eine Geburtstagskarte. Als diese zu seinem 66. Geburtstag ausbleibt, macht der mürrische Eigenbrötler sich auf einmal Sorgen und fährt aus der Provinz nach Frankfurt, um nach dem Rechten zu sehen. Dabei trifft er erstmals seinen Enkelsohn Elyas – allerdings sind der sarkastische Senior und der schlagfertige Teenager sich auf Anhieb herzlich unsympathisch.
Durch die personelle Ergänzung wandelt sich fast unmerklich auch der Tonfall des Films. Johann tritt ein Stück zurück und überlässt die Bühne Opa und Enkel, die nun eine Annäherung im Diskurs vollziehen: Jeder Wortwechsel ist eine Auseinandersetzung, aber auf diese Weise stellt sich Horst endlich der Vergangenheit. Die entsprechenden Dialoge sind ein Genuss, und doch funktioniert die Konstellation nur, weil der nun meist schweigende Johann die aufgeladene Atmosphäre immer wieder mit einem Spruch entspannt. Lauterbach ist selbstredend die zentrale Figur, zumal er wunderbar nachvollziehbar andeutet, wie Horsts Dasein einst durch den Tod seiner Frau entzwei gerissen wurde, aber ohne Friedrich von Thun wäre der Film nur halb so gut; auch der junge Emilio Moutaoukkil ist ganz fabelhaft. Natürlich setzt bereits die Auswahl des Gefährts ein Zeichen, aber Horst macht aus dem Leichenwagen kurzerhand ein Cabrio; Sarg und Deckel dienen ihm und Johann als Schlafkoje. Trotzdem behält das Auto seine Funktion als Menetekel.