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Franz Marc tastet sich voran; er ist einer, der mitgeht: Er hat Marees gesehen und Klee; er lernt den jüngeren August Macke kennen, und er begegnet dem starken Kandinsky. Er verbündet sich im "Blauen Reiter", und er will mehr. Er verschlingt gleichsam die "Ismen" des beginnenden zwanzigsten Jahrhunderts. Er verleibt sich - nach Cezanne, Gauguin und van Gogh - den Kubismus ein, die orphisch-rhythmisierte Farbigkeit der Delaunays, sogar die Bewegungseuphorie des Futurismus. Marc nimmt, was er kriegen kann und setzt es um in sein unverrückbares Ziel: das Überführen einer seinsvergessenen Menschheit in eine beseelte Fauna. Wir sitzen seinen Tieren gleichsam auf dem Rücken, im Nacken, und wir stehen immer neu mit staunenden Augen vor ihnen, wenn sie sich in ihren Hintergrund einfügen, als gäbe es nur noch kosmische Klänge. Wie ein Torwächter in dieses Reich sitzt im Jahr 1912 der enigmatische "Weiße Hund vor der Welt" (aus der Privatsammlung Bührle), und er weint die Welt vielleicht, bebend in seinen abgemagerten Flanken.
Franz Marc stand auf der Seite Kandinskys und gemeinsam mit Gabriele Münter traten sie 1911 aus der N. M aus und gründeten die Redaktionsgemeinschaft Der Blaue Reiter, die noch im selben Jahr ihre erste eigene Ausstellung präsentierte, bei der auch August Macke vertreten war. "Die Gelbe Kuh" war eines der beiden Gemälde, die Franz Marc 1911 auf der ersten Ausstellung des Blauen Reiters zeigte. Heute ist es Teil der Sammlung des Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Foto gemeinfrei 1912 folgte die zweite Ausstellung, die auch Werke von Brücke-Mitgliedern wie Paul Klee umfasste, sowie die Publikation des Almanachs Der Blaue Reiter, dessen Inhalt Franz Marc als "die neueste malerische Bewegung in Frankreich, Deutschland und Russland" beschrieb, und deren "feine Verbindungsfäden mit der Gotik und den Primitiven, mit Afrika, mit dem großen Orient, mit der so ausdrucksstarken ursprünglichen Volkskunst und Kinderkunst" zum Ausdruck bringen sollte. Die Eindrücke, die Franz Marc 1903 auf seiner Frankreichreise in den gotischen Kathedralen gesammelt hatte, waren für ihn also noch immer präsent.
so kann sich in München nun jeder Besucher in dieser wunderbaren Ausstellung sein gültiges Bild machen: Denn in Franz Marc, den wir alle schon zu kennen meinten, ist einer der ganz Großen des zwanzigsten Jahrhunderts allererst noch zu entdecken. Wenn wir auf seine rasenden, wie Kreaturen ringenden abstrakten "Kämpfenden Formen I" von 1914 schauen, wissen wir, daß ihn, nahe Verdun am 4. März 1916, die Granatsplitter an seiner Schläfe um sein künstlerisches Voranschreiten betrogen haben.
Lesen Sie auch: 5 Dinge, die man über Paul Klee wissen sollte Auf dem Weg zur Abstraktion: Franz Marcs intensives "Tierschicksale" von 1913, Kunstmuseum Basel. Foto gemeinfrei 1914 erwarben Franz und Maria Marc, nun verheiratet, eine Villa bei Benediktbeuren in der Nähe von Kochel am See. Der Maler, dessen Arbeiten nun zunehmend abstrakter wurden und eine "kristalline" Struktur aufwiesen, verbrachte dort jedoch nur noch wenig Zeit, da er noch im selben Jahr gemeinsam mit seinem Freund August Macke zum Kriegsdienst eingezogen wurde. Macke fiel bereits im September 1914, Franz Marc am 4. März 1916 bei Verdun. Nachdem Franz Marc zunächst in der Nähe von Verdun bestattet worden war, ließ seine Witwe Maria seinen Leichnam 1917 nach Kochel am See überführen, wo der Maler bereits als Kind die Sommer verbracht und die Liebe zur Natur entdeckt hatte, die in jedem seiner Werke spürbar ist. Franz Marc, Blaues Pferd I, 1911, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München. Foto gemeinfrei Hierbei bedeutete für Franz Marc die Darstellung von Tieren die Versinnbildlichung jeder schöpferischen Kraft der Natur in ihrer reinsten Form.
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