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Sie hängen von Ketten an der Decke. Die Schirme dieser Laternen bestehen aus Lochblech in verschiedenen Farben: rot, gelb, blau. Ein Bild komplettiert die Ausstattung des Zimmers. Bei näherem Hinsehen entpuppt es sich das monochrome Gemälde allerdings als ein Stück gerahmten Betons, in dem sich gut sichtbar die Holzmaserung der Schalbretter abgedrückt hat. In deren sichtbar gebliebenen Nähten sind Buchstaben eingepasst. Die vier seltsam kantigen Lettern bilden das Wort "Fall". Was sich hier so verlockend als Lesezimmer ausnimmt, ist allerdings weder zum Gebrauch bestimmt, noch als Produktschau modernen Design gedacht. Die Ausstattung des Zimmers ist Kunst und darf nur imaginär bewohnt werden. Es ist eine Installation von Martin Boyce. Sie soll eine bestimmte Atmosphäre schaffen. Da… Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
"Es ist doch so, " so Martin Boyce, "dass wenn man eine Ästhetik von einer historischen Periode in eine andere überführt, den Zeitgeist, die sozialen und kulturellen Verhältnisse jener Periode wieder schaffen kann. Während der Zeitreise kultiviert die Ästhetik jedoch ihr eigenes Ethos, das eben nicht selten auf mit Geld assoziierten Vorstellungen von Geschmack und Exklusivität basiert. " So gesehen gilt das Hauptaugenmerk von Martin Boyce auch dem Zusammenbruch der utopischen Visionen des in der letzten Jahrhundertmitte neu auftauchenden modernen Designs durch die Kultur des Expertenwissens und deren Wertbegriffe, in der sich diese Dinge heute wieder finden. Das Kollabieren der Zeit und einer spezifischen Ideologie nutzt Martin Boyce und lässt neue unbekannte Landschaften entstehen, die zwischen dem Gestern und dem Jetzt vermitteln. Martin Boyce beraubt das gestrige modernistische Design seiner ehemaligen Funktion und Ästhetik und verwandelt es in verstörende und beunruhigende Objekte und Installationen.
Martin Boyce (* 1967 in Hamilton, Vereinigtes Königreich) ist ein schottischer Bildhauer und Installationskünstler. Leben und Werk [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Boyce absolvierte die Holy Cross High School in Hamilton und studierte an der Glasgow School of Art. 1990 erlangte er dort den Bachelor und 1997 den Master. 1996 studierte er am California Institute of the Arts. [1] Seit 2018 ist Martin Boyce Professor für Bildhauerei an der Hochschule für bildende Künste Hamburg. "Boyce´ Arbeiten sind durch eine Vielzahl an Referenzen geprägt. Im Mittelpunkt stehen Klassiker modernen Designs und moderner Kunst. Der Künstler zerschneidet Arne-Jacobsen Stühle und setzt die Fragmente zu Mobiles zusammen, die die ruinöse Präsenz der Bruchstücke mit der Leichtigkeit früher Arbeiten von Alexander Calder verbinden. Er arbeitet die modularen Regalsysteme von Charles und Ray Eames um und kombiniert die Bauteile zu paranoid wirkenden Skulpturen, die zahlreiche Anspielungen auf andere Künstler wie beispielsweise De Stijl enthalten. "
Turner Prize 2011 Können meine Skulpturen träumen? So verwunderlich diese Frage scheint, Martin Boyce setzt noch eins oben drauf, nämlich »ob Skulpturen wie die Replikanten im Film Blade Runner mit einer künstlichen Intelligenz ausgestattet sind oder ob sie durch ihre Konzeption und Realisierung ein eigenes Leben erhalten«. Solche Fragen führen uns ins Zentrum eines überraschenden bildhauerischen Werkes, das der 1967 in Glasgow geborene und noch heute dort lebende Martin Boyce seit 2005 aus einem kubischen Alphabet fünfeckiger Formen für ein weit verzweigtes Modularsystem entwickelt. Die Formen, aus denen sich Lampenschirme ebenso wie Bodenplastiken, Außenskulpturen oder Telefonzellen zusammensetzen, hat Martin Boyce nach dem Zufallsfund eines Fotos von 1925 einer Baumskulptur aus Beton der Brüder Joël und Jan Martel entwickelt: »Ich legte Schnittformen flach auf den Tisch und stieß auf ein lineares Muster, das auf der Grundstruktur der Bäume beruht. Langsam begann ich, aus den wiederkehrenden Linien Buchstaben herauszulesen.
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Die Formen nehmen dagegen, wie so oft in Boyces Werk, einen naturalistischen Charakter an, da ihre fließenden Linien auch an die in der Natur vorkommenden erinnern (wie Reben, zarte Äste, oder die matten Linien von Weidenbäumen). Zwei Skulpturen – eine, die eine Stehlampe mit einer leicht über dem Boden schwebenden bemalten Tür verbindet, und eine weitere, die eine Lampe, die an einem großformatigen Metallrahmen hängt, der an das Kopf- und Fußteil eines Bettes erinnert – setzen diese Verbindungen von organischen, anthropomorphen und maschinellen Assoziationen fort. Zwei großformatige freistehende Arbeiten fungieren sowohl als Trennwände als auch als Rahmen – eine Form, die Boyce bei der Gestaltung hybrider Architekturlandschaften verwendet hat, um die Mehrdeitigkeit der Screens als Begrenzungen, Öffnungen und Markierung von Übergangsräumen hervorzuheben. Ihre Lichtdurchlässigkeit – die Oberfläche besteht aus halbtransparentem glasfaserverstärktem Kunststoff, der über einem rechteckigen Metallrahmen montiert ist – unterstreicht ihre Funktion als konzeptionelle Schwellen.
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