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Eine Frage der Schuld ( russisch Чья вина? (По поводу Крейцеровой Сонаты Льва Толстого). Написано женой Льва Толстого – Wessen Schuld? (Aus Anlass der Kreutzersonate Lew Tolstois). Geschrieben von der Ehefrau Lew Tolstois. ) ist ein Roman von Sofja Andrejewna Tolstaja. Er wurde 1893 verfasst, jedoch erst 1994 in Russland erstmals veröffentlicht. Sofja Tolstaja schrieb den Roman als Gegenentwurf zur Novelle Die Kreutzersonate ihres Ehemannes Lew Nikolajewitsch Tolstoi. Der vollständige deutsche, nicht wörtlich übersetzte Titel lautet Wessen Fehl? Die Erzählung einer Frau. (Anlässlich der Kreutzersonate Lew Tolstois). Niedergeschrieben von der Gattin Lew Tolstois in den Jahren 1892/1893. Das Sujet ihrer literarischen Replik entspricht dem der Kreutzersonate, eines verhängnisvollen Ehedramas, das mit dem Mord des eifersüchtigen Ehemannes an seiner von ihm der Untreue verdächtigten Frau endet. Während in Tolstois Erzählung die Geschehnisse jedoch aus der Perspektive des männlichen Protagonisten dargestellt werden, erzählt Sofja Tolstaja die Geschichte vom Standpunkt der Frau.
Eine Frage der Schuld Roman Manesse Verlag, München 2008 ISBN 9783717521501 Gebunden, 315 Seiten, 19, 90 EUR Klappentext Aus dem Russischen von Alfred Frank und Ursula Keller. Mit der "Kurzen Autobiografie der Gräfin S. A. Tolstaja". Mit einem Nachwort von Ursula Keller. Dass hochbegabte Frauen im Schatten hochbegabter Männer stehen, ist nichts Außergewöhnliches. Dem Angebeteten zuliebe leisten sie Verzicht, werden im besten Fall zu Musen, im schlechtesten zu Haushälterinnen. Dies ist auch das persönliche Schicksal der Sofja Tolstaja (1844-1919), nachzulesen in ihrer "Kleinen Autobiografie". Über Jahrzehnte war sie ihrem Mann, dem berühmten Tolstoi, treue Gefährtin, verständige Erstleserin und Kritikerin seiner Werke, Schreibkraft, "Ehefrau im althergebrachten Sinne" (nach Tolstois eigenem Bekunden) und nicht zuletzt Mutter von dreizehn gemeinsamen Kindern. Niemand konnte ahnen, dass sich hinter der Frau an Tolstois Seite eine exzellente Schriftstellerin verbarg, hatte sie doch ihre erste Erzählung vor der Hochzeit verbrannt.
Gebt ihr euch auch gegenseitige Kritik? Auch. Ich fordere das auch gerne ein um sich zu optimieren und zu verbessern. Und natürlich lernt man noch viel von Produktion zu Produktion, wenn man will. Auch in der Arbeit mit dem Regisseur, aber das meiste doch in der Arbeit und Zusammenarbeit mit anderen Schauspielern. Während meines Schauspielstudiums hatte ich recht viel Kontakt gehabt mit Ulrich Matthes, einem Schauspieler am Deutschen Theater in Berlin und sonst habe ich noch immer ganz guten Kontakt zu verschiedenen Dozenten, mit denen ich mal mehr, mal weniger an Sachen gefeilt habe. Wolltest du schon immer Schauspieler werden oder gab es auch einen Plan B? Ne, im Gegenteil. Es war mein aller erster Antiberufswunsch, Schauspieler zu werden. Ich hatte das erste Mal so mit 12 oder 13 Schauspielunterricht. Und fand das grauenvoll. Mit wildfremden Mädchen im Kreis zu latschen, und die Kameras, die auf einen gerichtet sind und sich so pseudo-melancholische Blicke zuzuwerfen und mit kitschiger Titanic-Musik.
Da es sich bei Hauptmanns Erzählung um eine fiktive Erzählung handelt, erfolgen die Untersuchungsaspekte interpretativ. Zu Beginn soll ein Überblick darüber gegeben werden, worum es sich bei dem Phänomen Schuld handelt und wie Schuld jeweils dem Kontext angepasst interpretiert werden muss. Die Frage, ob Schuld gleich immer Schuld ist, soll dabei, den Kontext des Geschehens mit inbegriffen, erläutert werden. Da in der Novelle häufig Aspekte einer geistigen Erkrankung Thiels auftauchen, sollen diese auch im Hinblick auf Thiels Schuld berücksichtigt werden. Dies wird im Rahmen eines kurzen Exkurses stattfinden, da eine vollständige psychologische Charakterisierung des Hauptcharakters durch mich nicht geleistet werden kann und außerdem zu umfangreich wäre. Es soll ebenfalls darauf verzichtet werden die Schuld unter Berücksichtigung einer rechtlichen Schulddefinition zu betrachten, da dies ebenso zu umfangreich wäre. Der Begriff Schuld ist ein komplexes Phänomen, bei dem es schwerfällt, es außerhalb seines Kontextes zu betrachten und zu definieren.
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