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Bekannte Rathäuser in Deutschland Das höchste Rathaus in Deutschland ist das Neue Rathaus in Leipzig (1905). Das Bremer Rathaus ist Teil des UNESCO-Welterbes. Architekturhistorisch bedeutsam sind unter anderem das Michelstädter Rathaus in Hessen sowie das Augsburger Rathaus in Bayern.
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Bilddatei-Nr. ng2642_033 © Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie - Rechte vorbehalten; color Hersteller: Käthe Kollwitz, Bildhauerin Datierung: 1932/1937 Sachbegriff: Skulpturengruppe Form: 3-figurig Gattung: Freiskulptur, Rundplastik (Rückseite ausgearbeitet) Material/Technik: Stuck, getönt Maße: Höhe: 76 cm Breite: 77 cm Tiefe: 86 cm Ortsbezug: Faktischer Entstehungsort: Berlin Beschreibung:: Stukko, getönt. Eine Ausführung in Muschelkalk (1951 von F. Diederich) auf dem Kollwitzplatz Berlin, neuere Bronzegüsse (1958 im Auftrag der Familie) im Besitz der Stadt Krefeld (Stadtbibliothek), im Käthe Kollwitz Museum Köln und im Wilhelm-Lehmbruck-Museum Duisburg (Inv. 2220/1978). Weitere Nachgüsse 1975. Ein Guß von 1985 im Käthe-Kollwitz-Museum Berlin (datiert "1924-37 [? ]"). - "Eine Ausführung der Gruppe in Muschelkalk wurde 1950 auf dem Kollwitz-Platz (dem früheren Wörther Platz) aufgestellt und befindet sich jetzt an der Stelle des 1943 durch einen Bombenangriff zerstörten Hauses der früheren Weißenburger Straße 25, in dem Karl und Käthe Kollwitz seit 1891 lebten.
Mit Weinen hätte sie an diesen Bildern gearbeitet. « Hans Kollwitz, Briefe der Freundschaft und Begegnungen, 1966 WERKE IM KONTEXT Käthe Kollwitz, Frau mit totem Kind, 1903, Kohle auf gelblichem Ingres-Bütten, NT 234a Käthe Kollwitz, Pietà, Farblithographie, 1903, Kn 77 Käthe Kollwitz, Mutter und toter Sohn, 1903, Schwarze Kreide, NT 247
"Kalksteingruppe 'Mutter und Kind' (1935)"]. - Otto Nagel: Käthe Kollwitz, Dresden 1963, Abb. 83 ("Gruppe"). - Fritz Schmalenbach: Käthe Kollwitz (Die Blauen Bücher), Königstein im Taunus 1965, Taf. 67 ("Frau mit Kindern"). - Käthe Kollwitz. Das plastische Werk, Hrsg. Hans Kollwitz, Hamburg 1967 (? ). - Werner Timm: Käthe Kollwitz (Welt der Kunst), Berlin 1974, Nr. 26 m. - Käthe Kollwitz, Galerie Pels-Leusden, Berlin 1978, Taf. 2 (Atelierfoto). - Käthe Kollwitz: Bekenntnisse, Hrsg. Volker Frank, Leipzig 1981 (Reclam), S. 80, Abb. 62. - Frieden (Studio 8. ), Wilhelm-Lehmbruck-Museum, Duisburg 1982, Kat., Taf. 19 (Bronze). - France Roussillon: La sculpture de Käthe Kollwitz (Diss. ), Sorbonne, Paris 1983, Bd. 1, S. 13 [weitre Daten], Nr. 5, Taf. 14; Bd. 2, S. 102-107. - Skulpturen. Wilhelm-Lehmbruck-Museum Duisburg. Bestandskatalog, Duisburg 1991, S. 275 m. ("Mutter mit Zwillingen, 1924/1937, Bronze 77 x 79 x 84"). Link zu dieser Seite: Datensatz von: Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie
Bronze, h 401, 5 x b 290 x t 317 mm, Seeler 08 I. B. 1. Dieses Bildwerk gehört wohl zu den frühesten Versuchen dreidimensionaler Gestaltung von Käthe Kollwitz und ist gleichzeitig ein Bindeglied zu ihren Kleinplastiken der 1930er Jahre. Motivisch variiert es eines der Hauptthemen der Künstlerin, nämlich die Beziehung zwischen Mutter und Kind. Die gestalterische Idee, diese Beziehung zweier Figuren durch das Sitzen der einen auf oder im Schoß der anderen darzustellen, findet sich im Werk der Künstlerin wiederholt sowohl in ihrem graphischen als auch in ihrem plastischen Schaffen, wie beispielsweise in der »Liebesgruppe« und der »Pietà«. Anders als bei der letztgenannten ist das Thema ›Mutter und Kind‹ hier nicht symbolisch überhöht. Es handelt sich vielmehr um eine millieubezogene Darstellung einer in ihre Gedanken vertieften Arbeiterfrau mit ihrem Kind. Konturen und Oberfläche sind nicht geglättet, sondern kantig und skizzenhaft angelegt. In dieser Modellierweise, die weniger Wert auf Volumina legt und statt einer durchgespannten eher eine ›flackernde‹ Oberfläche bietet, erinnert sie an die »Liebesgruppe«.
Es ist nun so etwas wie eine Pietà geworden. Die Mutter sitzt und hat den toten Sohn zwischen ihren Knien im Schoß liegen. Es ist nicht mehr Schmerz, sondern Nachsinnen. " (Tagebücher, 22. Oktober 1937) [1] Die Ankündigung des damaligen Bundeskanzlers Helmut Kohl, dass die Pietà von Kollwitz für das Mahnmal gewählt werden solle, löste eine heftig geführte Debatte aus. Kohl wurde von verschiedenen Seiten vorgeworfen, dass eine um ihren Sohn trauernde Mutter den Opfern des Holocausts nicht gerecht werde. Besonders die jüdischen Opfer des Zweiten Weltkriegs würden durch diese Skulptur ausgeschlossen, da sie sich nur auf den Ersten Weltkrieg beziehe. [1] Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ a b Pietà auf Abgerufen am 31. Januar 2021.