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Später wandte er sich der Malerei zu und schuf die geometrischen abstrakten Bilder, für die er berühmt ist. In den 1950er Jahren erschien der Op-Art-Stil auch in John McHales Schwarz-Weiß-Dazzle-Tafeln bei der Ausstellung "This Is Tomorrow" im Jahr 1956. Bridget Riley begann um 1960 mit der Entwicklung ihres unverwechselbaren Stils der optischen Schwarz-Weiß-Kunst. Das moderne Interesse an Op Art geht auf die von William C. Seitz kuratierte Ausstellung " The Responsive Eye " zurück, die 1965 im New Yorker Museum of Modern Art (MoMA) stattfand. Eine breite Palette von Werken wurde ausgestellt, darunter die des bekannten Victor Vasarely und der zeitgenössischen Bridget Riley. Immens beliebt, beleuchtete die Show die Illusion von Bewegung und das Zusammenspiel von Farbbeziehungen, die beide von den Kritikern nicht sonderlich geschätzt wurden. Obwohl der Op-Art-Stil in der zweiten Hälfte der 1960er Jahre stark in Mode kam, entwickelte er sich trotz regelmäßiger kleinerer Wiederbelebungen rasch zu einer ernsthaften Kunstform.
Op-Art: Geschichte, Merkmale 0 Op Art (ein Begriff, der 1964 vom Time Magazine geprägt wurde) ist eine Form von abstrakte Kunst (speziell nicht-objektive Kunst), die sich auf optische Täuschungen stützt, um das Auge des Betrachters zu täuschen. Es wird auch optische Kunst oder Netzhautkunst genannt. Eine Form von kinetische Kunst bezieht sich auf geometrische Designs, die Gefühle von Bewegung oder Vibration erzeugen. Op-Art-Werke wurden zunächst in Schwarz-Weiß, später in leuchtenden Farben hergestellt. Historisch kann man sagen, dass der Op-Art-Stil aus der Arbeit des kinetischen Künstlers stammt Victor Vasarely (1908-97) und auch aus dem Abstrakten Expressionismus. Ein weiterer bedeutender Op-Künstler ist der britische Maler Bridget Riley (geb. 1931). Das moderne Interesse an der Kunstbewegung der Netzhaut stammt aus dem Jahr 1965, als eine große Op-Art-Ausstellung in New York mit dem Titel "The Responsive Eye" die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich zog. In der Folge tauchte der Stil in Printgrafiken, Werbung und Albumcover sowie in Modedesign und Innendekoration auf.
03. 2013 Mehr von marylin: Kommentare: 4 Op Art - Geometrische Formen Verschiedene geometrische Formen können Ausgangspunkt für eine weitere Arbeit im Stil der Op Art sein. Mit geraden oder gewellten Linien überziehen und schachbrettartig farbig gestalten. Die einfachsten Versionen sind ab Klasse 3 denkbar. 4 Seiten, zur Verfügung gestellt von marylin am 17. 2013 Mehr von marylin: Kommentare: 1 Op Art Schachbrett "Meine Hände" Mit Schachbrettmustern kann man verschiedene Gestaltungsmöglichkeiten der Op Art ausführen. Dabei werden abwechselnd Felder angemalt, gleichfarbige Flächen dürfen keine Seiten teilen, sie sollen sich nur an den Spitzen berühren. Eine einfache Technik, die schon von Grundschülern durchführbar ist. 2 Seiten, zur Verfügung gestellt von marylin am 03. 2013 Mehr von marylin: Kommentare: 1 Op-Art 2 - Blumenbouquet Variante, durch besondere Linienführung einen 3-D-Effekt erzielen Diese Aufgabe ist noch einfacher als die erste und führt zu schnellen, dekorativen Ergebnissen.
Rauschende Farbwelten, flimmernde Muster, irritierende 3-D-Täuschungen: Op-Art will nicht nur betrachtet werden – sie springt in unser Auge, reißt es mit. Ein kunstgewordener LSD-Trip, wie gemacht für die schrillen 60er-Jahre, wo man sich gern mit bunten, abstrakten Formen umgab – ob als Tapete im Wohn- oder als Poster im Jugendzimmer. Der Siegeszug der Op-Art in die Pop- und Alltagskultur ist so untrennbar mit dem Lebensgefühl dieser Zeit verwoben, dass man sie auch lange als Zeitgeist-Deko abtat. Dabei ist die Op-Art nicht nur tief in der Geschichte der Kunst verwurzelt, sondern auch eng mit den Weltentwürfen ihrer Künstler verbunden. Victor Vasarely, auch gerne als "Vater der Op-Art" bezeichnet, zeigt mit seinen spektakulären Formen und seinem Anspruch, die Alltagswelt zu gestalten, dass Op-Art ein allumfassendes Konzept ist: von der bildenden bis zur angewandten Kunst und wieder zurück. Ausstellungsansicht "Victor Vasarely. Im Labyrinth der Moderne", Foto: Städel Museum Von der Renaissance bis zur Avantgarde Die visuelle Erweiterung des Bildraums hat eine lange Entwicklungsgeschichte, die bis in die Renaissance zurückgeht: Die Zentralperspektive täuschte Dreidimensionalität im Zweidimensionalen vor, illusionistische Trompe-l'œil-Effekte trieben das Spiel auf die Spitze.
Er begann als Grafiker; ein Großteil seiner Arbeit ist in Schwarzweiß (leicht reproduzierbar), obwohl er in der Lage ist, brillante Farben zu erzeugen. Seine beste Arbeit drückt sich in geometrischen, sogar mechanistischen Begriffen aus, ist jedoch in ein Gleichgewicht und einen Kontrapunkt eingebunden, der organisch und intuitiv ist. Er behauptet, sein Werk enthalte "eine architektonische, abstrakte Kunstform, eine Art universelle Folklore". Seine Mission ist "eine neue Stadt – geometrisch, sonnig und voller Farben", die von der Kunst "kinetisch, mehrdimensional und gemeinschaftlich. Natürlich abstrakt und näher an den Wissenschaften" strahlt. Vasarelys Arbeit kann manchmal das Auge blenden, aber er zielt nicht darauf ab, das Gleichgewicht des Zuschauers zu stören. Die Arbeit der britischen Künstlerin Bridget Riley kann so viel Schwindel hervorrufen, dass das Auge wegschauen muss. Obwohl sorgfältig programmiert, sind ihre Muster intuitiv und nicht streng aus wissenschaftlichen oder mathematischen Berechnungen abgeleitet, und ihre geometrische Struktur wird oft durch illusorische Effekte verschleiert (wie es Vasarelys Struktur niemals ist).
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