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Darin trägt das titelgebende Mädchen Chihiro, das in einem Badehaus arbeitet, einen Eimer Wasser ans Fenster, um ihn dort zu entleeren. Draußen ist es finstere Nacht und es regnet, als sie plötzlich eine tiefschwarze, maskierte Gestalt einige Meter vor ihr erblickt. Chihiro spricht die geisterhafte Gestalt freundlich an. Doch diese reagiert nicht. In ihren Augen ist nichts, nur Leere. Ihr Lächeln bleibt so starr wie das eines Psychopathen, dessen wahre Motive hinter der Maske im Verborgenen liegen. Selbst der strömende Regen entlockt ihr keinerlei Reaktion. Sie steht einfach nur regungslos da. Als Kind starrte ich in das emotionsleere Antlitz des sogenannten Ohngesicht und war völlig verängstigt. Panisch griff ich zur Fernbedienung und wechselte schnell den Kanal. Chihiros Reise ins Zauberland Übersicht - DIGITAL FERNSEHEN. Anschließend hatte ich noch Wochen später Angst davor, aus Fenstern herauszuschauen, wenn es draußen schon finster war. Es hätte ja jederzeit diese gruselige, verstörende Fratze in der Dunkelheit auf mich lauern können... Das Ohngesicht in "Chihiros Reise ins Zauberland" Aus heutiger Sicht finde ich die Szene nicht mehr gruselig, aber ich kann mir gut vorstellen, dass auch andere Kinder ähnlich darauf reagieren würden wie ich damals.
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Auch thematisch werden Tradition und die technisierte Moderne samt ihrer Naturzerstörung konfrontiert. Aufgrund einer enormen symbolischen Verdichtung kann man in den Filmen des Zeichentrick-Virtuosen eine Vielzahl von Interpretationsansätzen finden; zum einen der immer wieder anklingende Aufruf, den selbstzerstörerischen Tendenzen unserer Gesellschaft entgegenzutreten und zu Werten wie Mitmenschlichkeit und ökologischer Verantwortlichkeit zurückzufinden. Chihiros reise ins zauberland fernsehen. Auf einer individuellen Rezeptionsebene wird dem Einzelnen Mut gemacht, sich seinen Ängsten und Träumen zu stellen. Eine weitere essenzielle Zutat für Miyazakis Erfolgsrezept ist jedoch auch seine unbändige Fantasie, mit der er hochkomplexe Parallelwelten, utopische Gestalten und Architekturen erfindet. Das Übernatürliche ist eine Konstante und akzentuiert immer wieder, dass sich Miyazakis Filme jenseits von Rationalität bewegen. Damit stehen sie im Gegensatz zu den Pixar-Studio-Filmen, die sich digitaler Perfektion und wahrheitsgetreuer Abbildung verschrieben haben.