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Ernst Barlachs Darstellungen von Musizierenden zeigen den Menschen in sich versunken, meditierend in das eigene Innere hineinhorchend. "Der singende Mann", seine wohl berühmteste Plastik, repräsentiert diesen Typus wohl überzeugender als jede andere Plastik des Künstlers: In stiller, gesammelter Haltung konzentriert er sich auf die Vergegenwärtigung inneren Erlebens. Die raumgreifende Dreieckskomposition und Geste des entspannten Zurücklehnens mit geschlossenen Augen bilden gemeinsam einen spannungsvollen Kontrast zwischen Expression und Kontemplation. Nach dem Tod von Barlachs Freund und Galleristen Paul Cassirer 1926 vertrat der Berliner und Düsseldorfer Kunsthändler Alfred Flechtheim die Interessen des Künstlers und wurde zu einem wichtigen Förderer. Die Zusammenarbeit von Barlach und Flechtheim beinhaltete unter anderem eine Zehnerauflage des "Singenden Mannes", die bis 1931 realisiert wurde (s. Lempertz Auktion 1043, Lot 213, Ergebnis: € 688 000). Da die Güsse aufgrund erheblicher Nachfrage schnell verkauft waren, wurden noch zu Lebzeiten sechs weitere Exemplare gegossen, zu denen auch unser Guss mit dem "Friedenau"-Stempel der Bildgießerei Noack zu zählen ist.
Die Gusstechnik mit den gedengelten Ausflusskanälen ist ein weiteres Indiz für die frühe Entstehung. Längst zählt "Der singende Mann" zu den gesuchtesten Plastiken des deutschen Expressionismus. Dem Künstler Barlach gelingt es, den Menschen und seinen Gesang einerseits in völliger Entzeitlichung in Bronze zu fassen und andererseits den Klang der Musik in seiner bildenden Kunst erfahrbar zu machen. Nicht zuletzt seine frohe humanitas mag die immense, bis heute andauernde Popularität dieses Meisterwerks moderner Bildhauerei erklären. Der vorliegende Lebzeitenguss versteht sich als Rarität, die am Markt nur selten zum Angebot kommt. Literaturhinweise U. a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, S. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brüssel 1935, S. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, München 1948, Abb. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5. Aufl. Flensburg/Hamburg 1950, S. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach.
Found at Lempertz, Cologne Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst, Lot 61 3. Dec - 3. Dec 2021 Estimate: 200. 000 - 250. 000 EUR Price realised: 337. 500 EUR Description 1928 Bronze Höhe 49 cm Seitlich unten rechts an der Fußstütze signiert 'E. Barlach' und mit dem eingeschlagenen Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Einer von vermutlich insgesamt 16 Lebzeitengüssen. - Mit schöner mittelbrauner, zum Teil ins Olivfarbene spielende Patina, typisch für die frühen Güsse. Ernst Barlachs Darstellungen von Musizierenden zeigen den Menschen in sich versunken, meditierend in das eigene Innere hineinhorchend. "Der singende Mann", seine wohl berühmteste Plastik, repräsentiert diesen Typus wohl überzeugender als jede andere Plastik des Künstlers: In stiller, gesammelter Haltung konzentriert er sich auf die Vergegenwärtigung inneren Erlebens. Die raumgreifende Dreieckskomposition und Geste des entspannten Zurücklehnens mit geschlossenen Augen bilden gemeinsam einen spannungsvollen Kontrast zwischen Expression und Kontemplation.
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Auch wenn wir unsere Stimme beim Sprechen täglich benutzen, verhält es sich mit dem Singen ähnlich: Jemand, der in einer Familienkultur aufgewachsen ist, in der viel gesungen wurde, und so die Stimme früh und natürlich trainiert hat, hat es sicher um einiges leichter als derjenige, der die ersten 40 Jahre seines Lebens nie seine Stimme zum Singen verwendet hat. Jedoch kann man jederzeit – auch als Erwachsener noch – mit regelmäßigem Training – zum Beispiel in einem Chor – seine Stimme kennen und verstehen lernen, und natürlich auch üben, die richtigen Töne zu treffen. Sicher ist ein grundsätzliches Interesse am gemeinsamen Singen und Musizieren eine gute Voraussetzung, wenn man damit beginnen möchte. Wir finden, dass Männerstimmen für einen runden Klang unseres gemischten Chores einfach unabdingbar sind, und freuen uns daher über jeden, der schon gesangliche Erfahrung hat oder auch diese gemeinsam mit uns sammeln möchte und damit unseren Chor verstärken kann. Singen macht Spaß, Singen tut gut, ja, Singen macht munter und Singen macht Mut.
94ff. & Abbildung 66 & Kat-Nr. 66 Beloubek-Hammer, Barlach, 1996; S. 116-117 Feist, Figur und Objekt, 1996; S. 83 Köln ML, Bestandskatalog II, 1986; S. 19 & Abbildung S. 19 Meyer, Malerei und Plastik, 1991; S. 248 & Farbabbildung S. 249 Köln WRM, Bildwerke seit 1800, 1965; S. 15-16 & Abbildung S. 101 Köln ML, Handbuch, 1979; S. 71. 72-74 & Farbabbildung S. 73 Köln ML, Kunst des 20. Jahrhunderts, 1996; S. 62. 65 & Farbabbildung S. 65 Haustein, Barlach, 1994; S. 5 & Abbildung Cover Boyens, Beeldhouwkunst, 1994; S. 201 & Abbildung Nr. 92 Schult, Barlach Plastik, 1958; S. 191 & Kat-Nr. 343 Einstein, Kunst des 20. 275/276 & S. 725 Link zu dieser Seite: Datensatz von: Museum Ludwig Köln