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[2] Anton Reicha hingegen bezeichnet in seinem Traité de mélodie von 1814 (der später von Carl Czerny ins Deutsche übersetzt wurde) als " demi-cadence " auch Kadenzen, die mit dem Terzton der Tonika in der Oberstimme enden und daher heute in der Regel als (unvollkommene) Ganzschlüsse bezeichnet werden. [3] Heutzutage ist umstritten, ob der Begriff nur dann gelten soll, wenn der Schlussakkord als Dominantdreiklang in Grundstellung erklingt oder ob er auch dann benutzt werden kann, wenn dieser Klang als eine Dreiklangsumkehrung bzw. ein Dominantseptakkord (ggf. in Umkehrung) in Erscheinung tritt. Geführt wird diese Diskussion insbesondere im Hinblick auf Musik des 18. und frühen 19. Musik: Schlussteil eines Satzes. Jahrhunderts, wo diese letztere Art von Schlüssen durchaus vorkommt, allerdings deutlich seltener als die erste, weshalb sie jedenfalls als weniger typisch gelten kann. [4] Verwendung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Halbschlüsse werden auf unterschiedlichen formalen Ebenen verwendet, z. B. innerhalb eines Themas (etwa am Ende eines Vordersatzes), zum Schluss eines Themas, am Ende einer Überleitung bzw. einer Bridge, am Ende eines Mittelteils oder einer Durchführung, am Ende einer Einleitung bzw. eines Intros, oder (bei mehrsätzigen Werken) zum Schluss eines Kopf- oder Mittelsatzes.
90–95. ↑ Printz 1676, Kap. 8; siehe Daniel 2000, S. 188–191.
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