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Der kleine, aber entscheidende Unterschied: Wir haben auf die kleine Sekunde verzichtet. Alpha. 2 tickt in unseren Duo-Uhren: Tangente, Orion, Ludwig und Tetra. Als nächstes entdecken
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Der Mut verlässt ihn auch in dieser schweren Stunde nicht und er geht mit Max in den Tod. So erobern sich die beiden wenigstens moralisch doch noch den Sieg über die Erwachsenen, die zu keiner besonneneren Entscheidung fähig sind, als Gewalt mit Gewalt zu vergelten. Nunes und Ensemble gelingt durchaus, die altbekannten Figuren zu neuem Leben zu erwecken. Jedoch entlockt er selbst in der Dehnung auf knapp zwei Stunden Aufführungsdauer dem Stoff nichts Neues, nichts Überraschendes, zumal schon die ästhetische Aufmachung sich sehr eng an die Vorlage hält. Auch das Klammern an Späßen, wie sie Max und Moritz eigen sind, ist fatal. Nach kurzer Zeit läuft sich dieser Humor tot und wirkt dann nur noch sehr bemüht. Die Befreiung, die Max und Moritz zu Anfang des Stücks aus ihrer papiernen Erstarrung vollführen, gelingt ihnen nicht. Nunes bleibt seiner Vorlage zu treu. Magdalena Sporkmann Foto: © JR Berliner Ensemble Ihnen gefällt, was ich schreibe? - Ich freue mich über Ihre Spende:
Max und Moritz steigen durch eine Papierwand. Im Hintergrund zerreißt die Musikerin Brotpapier. Auch Handysummen wird von den DarstellerInnen selbst nachgeahmt. Auf der anderen Seite gibt es viele sexuelle Andeutungen. Max und Moritz stecken die Hände in die Hosen, strecken Finger und Arme als Andeutung von Penissen heraus, schieben ihre Becken vor und zurück. Nicht zu vergessen, das leicht bekleidete Huhn, das sogleich vom Hahn vergewaltigt wird. Was die Brutalität angeht, nimmt das Stück kein Blatt vor den Mund. Die Hühner werden aufgehängt, der Hund geschlagen und der Lehrer in die Luft gesprengt. Am brutalsten kommt mir jedoch das Ende von Max und Moritz vor. Aus Rache für ihre Streiche greifen sich die Erwachsenen Max und Moritz schließlich und backen sie im Ofen. Dort schauen wir dann zu, wie ihnen langsam die Luft ausgeht und ihre Engel von oben herabsteigen. Sind die Geschichten schon grausam, so ist es das Ende der beiden Lausbuben umso mehr. Ich stelle mir unweigerlich die Frage: Was ist eigentlich Gerechtigkeit?
Live-Musikerin Carolina Bigge im Kostüm des Müllers begleitet die Bewegungen der beiden mit Rascheln, Knistern und dem Geräusch von reißendem Papier. So wird ein Uhrwerk in Gang gesetzt, das Max und Moritz aus ihrer jahrhundertelangen Starre auf den Buchseiten befreit. Das Wort kommt hinzu – zunächst nur kindliches Gebrabbel, das sich dann zu einem rhythmischen Zusammenspiel laumalerischer Ausrufe wie "Wehe, wehe, wehe! ", "Tak, tak, tak! " und "Kikeriki! " aus Buschs Versen steigert. Nunez lässt die Figuren durch Buschs Worte zum Leben erwachen und demonstriert so das Prinzip des Comic, als deren Wegbereiter Wilhelm Busch betrachtet werden kann. Witwe Bolte (Sascha Nathan), deren Hühner den beiden ersten Streichen von Max und Moritz zum Opfer fallen sollen, betritt mit einem gigantischen Rahmen die Bühne. In diesem Rahmen arrangiert sie nacheinander die 25 Bilder Buschs aus dem ersten und zweiten Streich. Nathan, der die Verse Buschs immer wieder mit dialektgefärbten Flüchen kontrastiert, verleiht der Witwe Bolte eine liebenswerte Mischung aus Vulgarität und Gefühlsduselei.