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In Paris - wohin Miró Anfang der 1920er Jahre gezogen war, um seinem Idol Picasso nahe zu sein - waren es weniger seine Maler-Kollegen, die ihn beeinflussten, als vielmehr die dortigen Dichter. Sie bejubelten seine Peinture-poème, seine Bild-Gedichte, waren sie doch neu, großartig und für die "Künstler der Worte" der optische Ausdruck ihrer Schreibkunst. Postkarte Joan Miró - Selbstbildnis in Duisburg. Zu Mirós Freunden aus diesem Milieu zählten so wichtige Vertreter wie Tristan Tzara, Paul Éluard, Max Jacob, Robert Desnos oder André Breton. Der Ideen-Pool dieser Kreativen bot ihm, dem Literaturaffinen, die Inspirationen für sein malerisches Vorgehen, "das ihm 1923 zum künstlerischen Durchbruch verhalf", wie Marion Ackermann von der Kunstsammlung NRW beschreibt. Bild-Gedichte Die Darstellung der Realität wich fortan dem Fantastischen, dem Surrealen. Ab Mitte der Zwanzigerjahre gingen in seiner Serie von "Bild-Gedichten" Bilder, Buchstaben, Wörter und Wortfragmente vieldeutige, geheime Verbindungen ein. Manche lang, schmal und gestreckt wie Kalligrafie-Schriftrollen aus Asien, andere stets gerollt.
Die späten Zwanziger waren für den jungen Künstler extrem kreative Jahre. Im Austausch mit Dichtern und Verlegern schuf Miró über 250 aufwendig gestaltete Malerbücher, in denen sich Text und Bild gleichberechtigt gegenüber standen. Joan Miró und die Malerei als Poesie im K20 Duesseldorf. Miró verstand sich ohne Zweifel als "Malerdichter", der keinerlei Unterschied zwischen den Künsten machte. Zwar im Wesentlichen dem Surrealismus zugeneigt blieb sein Bestreben, künstlerisch ein Unabhängiger zu sein, erkennbar. Malerbuch: Paul Éluard und Joan Miró Allem widerstehend (a tout épreuve), Genf: Gérald Cramer, 1958. Holzschnitte, 33, 5 x 26 cm, Privatsammlung, Foto Gabriel Ramon, © Successió Miró/ VG Bild-Kunst, Bonn 2015, © Kunstsammlung NRW Beziehungen Die von der Literatur beeinflusste Kunst Mirós inspirierte umgekehrt auch die Schriftsteller. Ernest Hemingway war einer seiner Bewunderer und kaufte 1925 das großformtige, noch nicht surrealistische, Gemälde "Der Bauernhof" ( La Ferme) für seine erste Ehefrau Hadley Richardson, und zwar auf Raten.
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(de) Margit Rowell, Joan Miró: Ausgewählte Schriften und Interviews, Boston, JK Hall und Da Capo Press, 1986 356 p. ( ISBN 978-0-306-80485-4) Das Werk sammelt die Briefe von Miró mit seinen Freunden und die Schriften der Freunde von Miró über den Maler sowie deren Korrespondenz. Michel Leiris und André Masson, Spiegel des Stierkampfs, Saint-Clément-de-Rivière und Montpellier, Éditions Fata Morgana, 1981 ( ISBN 978-2-85194-268-5). Anmerkungen und Referenzen ^ Dupin 1961 und 1993, p. 67. ^ Leymarie 1974, p. 11. ↑ a und b Prat 1997, p. 30. ↑ Raillard und Miró 1977 und 2004, p. 59. ↑ a und b Dupin 1961 und 1993, p. 68. ↑ Rowell 1986, p. 44 (Briefe von Miró an Jacques Dupin). ↑ Prat 1990, p. Joan miro selbstportrait 2. 26. ^ Dupin 1961 und 1993, p. 69. ^ Leiris und Masson 1981, p. 41. ^ Dupin 1961 und 1993, p. 71.