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So gab es in Friedrichshagen gleich drei konkurrierende Gießereien unter dem Namen Gladenbeck, die auch nach dem Tod Hermann Gladenbecks im Jahr 1918 weiterproduzierten bis die Folgen der Wirtschaftskrise 1926 auch die letzte Gladenbecksche Gießerei zur Schließung zwang. Auszeichnungen für großartige Werke Gladenbeck stellte während seiner gesamten Schaffenszeit seine Güsse im In- und Ausland auf zahlreichen Messen und Ausstellungen vor. Seine Gießerei wurde dadurch weltberühmt und er brachte viele Auszeichnungen Heim. Unter anderem ehrte ihn Kaiser Wilhelm II. mit dem Roten Adlerorden IV. Sammlerstempel / Künstlersignaturen / Monogramme. Klasse und dem Kronenorden III. Klasse. Sowohl für große Denkmäler und auch Tisch- oder Ladenbronzen wurde er so oft ausgezeichnet, sodass die Trophäen ganze Vitrinen füllten. Die Arbeiten aus den Häusern Gladenbeck waren unter den Bronzegießern legendär und standen ausschließlich in Konkurrenz zueinander. Gladenbecksche Güsse in aller Welt Gladenbecksche Güsse prägen bis heute verschiedene Stadtbilder, obwohl während der Wirtschaftskrise zahlreiche Werke eingeschmolzen wurden.
Herr Hanstein, seit dem Eklat um das Arp-Museum in Rolandseck ist viel über posthume Güsse gestritten worden. Wie ist der Stand der Diskussion? Das Thema ist so alt wie die Bronzeskulptur. Bronze eignet sich nun mal zur Vervielfältigung. Kunst und Antiquitäten gebraucht kaufen in Cottbus - Brandenburg | eBay Kleinanzeigen. Daher bedarf es genauer Kontrollen, wenn man sichergehen will, dass ein Guss vom Künstler selbst in Auftrag gegeben und abgenommen worden ist. In Rolandseck hat sich das Museum auf die Donation des Arp-Vereins mit zu vielen posthumen Güssen gestützt. Darunter etliche Gipse, über deren Authentizität man sich nicht sicher ist. Wann kamen Sie mit dem Thema posthumer Arp-Güsse in Berührung? Ich bin im Rahmen eines Sachverständigengutachtens in einem Schadensfall darauf gestoßen, dass eine große Skulptur, die mit drei Millionen DM bewertet wurde, nicht zu Hans Arps Lebzeiten gegossen wurde, sondern gerade einmal ein paar Jahre alt war war. Ich habe der Kultusministerin von Rheinland-Pfalz damals vorgeschlagen, den beschädigten Guss einzuschmelzen und ihn noch einmal zu gießen.
Das Talent Gladenbecks war schon früh zu erkennen und das war ihm auch bewusst. Mit 24 Jahren machte er sich 1851 als Bildgießer selbstständig, nachdem er zuvor drei Jahre lang sein Geld als Zink- und Messinggießer verdient hatte. Gladenbeck richtete seine erste Gold- und Silbergießerei in der Johannisstraße 3 in Berlin ein. Zu dieser Zeit war er bereits mit Emilie Auguste Pauline Schirrmann (1826-1903) verheiratet. Kunstexperte Henrik Hanstein: „Original oder Kopie? Manche Erben betrügen“ - Kultur - Tagesspiegel. Schnelles Wachstum zur Denkmalwut Gladenbecks herausragendes Talent und sein ungebrochener Fleiß sprachen sich in Berliner Bildhauerkreisen schnell herum. 1856 erhielt er unter anderem von Christian Daniel Rauch (1777-1857) große Aufträge, deren Einfluss auf verschiedene Stadtbilder bis heute existieren. Er fertigte drei kleinere Versionen des Großen Friedrichs, der seit 1851 unter den Linden steht, und eine Skulptur Kants für dessen Geburtsstadt Königsberg an. Die Fertigung des Kant-Denkmals steigerte die Popularität des jungen Bildgießers und trug wesentlich dazu bei, dass er 1857 die Königliche Bronzegießerei, deren ehemaliger Besitzer verstorben war, übernehmen konnte.
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