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Dies gilt auch für die seit Mitte der 1920er Jahre praktizierten Solarisationen bzw. Pseudosolarisationen – die auf Effekten beruhen, auf die der Künstler zufällig dadurch gestoßen sein soll, als in der Dunkelkammer während des Entwicklungsprozesses irrtümlich das Licht eingeschaltet wurde, wodurch partielle Positiv-Negativ-Umkehrungen von magischer Bildwirkung zustande kamen. Man Ray hat diese Zufallsentdeckung systematisch ausgelotet und dem Methodenschatz surrealistischer Fotografie zugeführt (z. B. »Primat de la matière sur la pensée«, um 1930). Der Eindruck des Surrealen ist hier vor allem das Ergebnis der Gleichzeitigkeit zweier Zustandsformen – positiv und negativ – die "normalerweise" nicht simultan erfahrbar sind, wie auch der Entstehung unerwarteter und unkalkulierbarer grafischer Bildwirkungen durch lineare Formbegrenzungen. Logisch Unvereinbares miteinander in Beziehung zu bringen und surreale Situationen jenseits der alltäglichen Normalität aufscheinen zu lassen, gelang Man Ray auch durch spezifische Manipulationen, die bewusste »Verletzungen des Mediums« und ein «gewisses Maß an Verachtung gegenüber den Arbeitsmaterialien […] unerlässlich« erscheinen ließen, wie Man Ray einmal ausdrücklich betont hat.
13. Juni bis 18. August 2008 Es war dies die erste, dem Werk von Man Ray gewidmete große Retrospektive in Berlin. Zum ersten Mal hatte Man Ray bereits 1929 auf der berühmten Ausstellung "Film und Foto" im Martin-Gropius-Bau ausgestellt, der damals noch "Ehemaliges Kunstgewerbemuseum" hieß. Die Sammlung des Man Ray Trusts war nie zuvor in Deutschland gezeigt worden. Die Ausstellung umfasste Zeichnungen, Fotos, Gemälde und Plastiken. "Unconcerned But Not Indifferent" (Unbekümmert, aber nicht gleichgültig) lautet die Inschrift auf Man Rays Grabstein, die auch als Titel der Ausstellung diente. Nach dem Tode des Künstlers 1976 ging der Nachlass auf seine Frau Juliet über, die zu dessen Bewahrung und Pflege gemeinsam mit ihren Brüdern den Man Ray Trust ins Leben rief. Der Trust hat bisher über 2. 000 Werke katalogisiert. Insgesamt ist die Sammlung aber noch immer nicht in allen Facetten erforscht. Sie ist jedoch einzigartig, weil sie Bestände aller Schaffensphasen Man Rays umfasst, darunter auch wenig bekannte Frühwerke, Dokumente aus seinem Privatleben, Skizzen für größere Arbeiten und deren Dokumentation sowie zahlreiche Meisterwerke.
B. die fotografischen Platten von "Les Mains Libres" mit Schnittspuren Man Rays, welche um 1936/37 datiert werden. In der regionalen und überregionalen Presse (über 110 Beiträge), im Internet (126 Beiträge), TV (6 Beiträge) und im Rundfunk (6 Beiträge) bekam die Ausstellung ein positives Echo. Mit fast 39. 000 Besuchern fand sie sowohl beim nationalen als auch beim internationalen Publikum Anklang. Begleitend zur Ausstellung erschien ein umfassender Katalog im Nicolai Verlag Berlin.
1915 kam er in New York mit dem aus Frankreich zugereisten Dadaisten Marcel Duchamp in Kontakt; gemeinsam begründeten sie "New York Dada". 1921 traf er in Paris ein, dem unangefochtenen Kunstzentrum der Zwischenkriegszeit. Schon 1915 hatte er sich seine erste Kamera gekauft, um seine eigenen Arbeiten zu dokumentieren, und um sich der Porträtfotografie zu widmen. Im Paris der 20er und 30er Jahre des 20. Jahrhunderts wurde er zu einem der innovativsten Repräsentanten einer Fotografie, die nicht nur die Grenzen der herkömmlichen Berufsfotografie sprengte, sondern auch abseits der zeittypischen progressiven Strömungen des "Neuen Sehens" und der "Neuen Sachlichkeit" zu neuartigen fotografischen Formulierungen gelangte, die im engsten Zusammenhang mit dem gerade aufblühenden Surrealismus standen. Bemerkenswert ist die Tatsache, dass Breton das von ihm propagierte sogenannte automatische Schreiben als "Fotografie des Denkens" qualifizierte und damit eine höchst bezeichnende Verknüpfung zwischen den Vorgängen des Unbewussten und den Automatismen des fotografischen Apparates bzw. den Prozessabläufen in der Dunkelkammer herstellte.
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