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…gemäß §20 SprengG Weitere Infos für Gefahrgutfahrer Lehrgang zum Erwerb des Befähigungsscheins gemäß §20 SprengG: "Sonderlehrgang für das Verbringen, die Empfangnahme und das Überlassen von explosionsgefährlichen Stoffen" Zielsetzung: Der Lehrgang vermittelt Kenntnisse, die ein Teilnehmer besitzen muss, um den Befähigungsschein nach § 20 SprengG für den Empfang, den Umgang und das Verbringen von Explosivstoffen zu erwerben. Befähigungsschein nach 20 sprengstoffgesetz lehrgang corona tester. Zielgruppe: Personen, die gefährliche Stoffe oder Gegenstände mit Explosivstoff entgegennehmen oder befördern. Voraussetzung: Mindestalter 21 Jahre; aktuelle Unbedenklichkeitsbescheinigung des zuständigen Gewerbeaufsichtsamtes; Seminarinhalte: Rechtsvorschriften über das Verbringen, den Umgang und den Erwerb von Explosivstoffen Empfindlichkeit und Wirkungsweise Unfallsichere Handhabung Wichtig: Für die Teilnahme am Lehrgang zum Erwerb des Befähigungsscheines ist die Vorlage einer gültigen Unbedenklichkeitsbescheinigung nach Sprengrecht erforderlich. Diese ist mindestens 4 Wochen vor dem Kurs bei der für den Wohnsitz zuständigen Behörde (in Bayern bei dem für Ihren Wohnort zuständigen Gewerbeaufsichtsamt) zu beantragen.
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Laut deutschem Sprengstoffgesetz (Gesetz über explosionsgefährliche Stoffe) dürfen alle verantwortlichen Personen im Bereich der Kampfmittelbergung ihre Tätigkeit nur dann ausüben, wenn sie einen behördlichen Befähigungsschein besitzen. Voraussetzungen für die Erteilung eines Befähigungsscheines sind der Nachweis der Zuverlässigkeit durch eine Unbedenklichkeitsbescheinigung, die erfolgreiche Teilnahme an einer Ausbildung und Prüfung bei einem staatlich anerkannten Lehrgangsträger zur Feststellung der Fachkunde, der Nachweis der persönlichen Eignung und das vollendete 21. Lebensjahr. Befähigungsschein nach 20 sprengstoffgesetz lehrgang online. Zurück zur Glossar der WIWA Kampfmittelbergung GmbH
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Als Anfang Dezember 1937 Vincent van Goghs berühmtes Bildnis des Dr. Gachet aus der Sammlung des Städel abgezogen wurde, war die Verzweiflung groß. Museumsassistent Oswald Goetz musste das Gemälde nach Berlin verschicken und erinnerte sich später in Briefen und Memoiren: Seit die Kiste mit dem Kunstwerk "wie ein Sarg" verschlossen worden war, konnte er "die vorwurfsvollen blauen Augen des Doctors nicht mehr loswerden. " In der Ausstellung MAKING VAN GOGH steht der leere Bilderrahmen, in dem das Porträt 1911 ans Städel gekommen war, für diesen einschlägigen Moment in der Geschichte des Museums. Und er führt dabei eine Gewissheit eindrücklich vor Augen: Gesellschaftliche und politische Begebenheiten machen auch vor der Kunst nicht halt. Das Bildnis des Dr. Gachet zählte zu den rund 20. 000 Werken, die im Zuge der zerstörerischen Kunstpolitik der Nationalsozialisten aus deutschen Museen beschlagnahmt wurden. Die sogenannte "Aktion Entartete Kunst" in den Sommermonaten 1937 zielte vor allem auf die Kunst der Moderne, auf Werke der Avantgarden des frühen 20. Jahrhunderts, der Expressionisten, Surrealisten, Dadaisten und jüdischer Künstler.
Was in den 1910er und 20er-Jahren meist mühsam und mit innovativem Gespür gesammelt worden war fiel dem nationalsozialistischen "Bildersturm" zum Opfer. Städel Direktoren Alfred Wolters und Georg Swarzenski (2. v. l. und Mitte) um 1929. Unter Swarzenski kam das "Bildnis des Dr. Gachet" 1911 ans Städel, unter Wolters wurde es 1937 aus dem Museum beschlagnahmt. Auch im Städel Museum hatte die Reichskammer der Bildenden Künste hunderte Gemälde, Grafiken und einige wenige Skulpturen "sicherstellen" lassen. Alfred Wolters, Direktor der Städtischen Galerie – der damaligen modernen Sammlung des Städelschen Kunstinstituts – beschrieb die Vorgänge entsetzt als "schwere Verstümmelung und merkbare Rangminderung" der Bestände. Die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter des Städel erlebten, dass einige der beschlagnahmten Kunstwerke in der berüchtigten Propaganda-Schau " Entartete Kunst " öffentlich verfemt wurden. Die Wanderausstellung brach ab dem 19. Juli 1937 in verschiedenen deutschen Städten Besucherrekorde: Schmäh-Sprüche und Karikaturen an den Ausstellungswänden diffamierten die Kunst als "krankhaft" und "verwaist" – leiteten das Publikum an, sie zu verlachen und zu verachten.