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Hausarbeit (Hauptseminar), 2012 12 Seiten, Note: 1, 0 Leseprobe Gliederung 1. Einleitung 2. Die Erzählstruktur des Blonden Eckbert 3. Die poetische Welt im Blonden Eckbert – Vorbemerkung zur Analyse 3. 1 Analyse I: Die poetische Welt. Homogene und heterogene Merkmale 3. Der blonde Eckbert - Inhaltsangabe / Zusammenfassung. 2 Analyse II: Die poetische Weltkonzeption der Binnengeschichte 4. Zusammenfassung 5. Literaturverzeichnis Der blonde Eckbert von Ludwig Tieck ist ein Märchen mit einer besonderenStruktur romantischen Erzählens – ein Gefüge aus Rahmen und Binnengeschichte. Genau dieses Konstrukt gilt es näher zu betrachten. Es soll anhand poetischer Merkmale in einer Analyse aufgezeigt werden, welcher Weltkonzeption Der blonde Eckbert folgt. Damit die Untersuchung auf einer Basis aufbauen kann, wird zunächst die Erzählstruktur des als Märchen ausgewiesenen Textes erfasst, um später darauf zurückgreifen zu können. Anschließend folgt die Analyse in zwei Teilschritten. Hierbei gilt es besonders die Aspekte der homogenen sowie heterogenen Welt und der Poezität der Binnenerzählung in Bezug zum Aufbau des Werkes zu setzen, um abschließend eine Antwort auf die aufgeworfene Thematik zu eigentliche Konzeption der poetischen Welt im Blonden Eckbert geht grundlegend von der Verschmelzung einer homogenen und heterogenen Welt sowie deren Beziehung zueinander, innerhalb des erzählten Geschehens, aus.
Berlin [u. a. ]: de Gruyter, 2011, S. 697–807, hier 770–774 [76 Studien zum Blonden Eckbert]. ISBN 978-3-11-018383-2, e- ISBN 978-3-11-021747-6. Winfried Freund: Ludwig Tieck: Der blonde Eckbert. Lektüreschlüssel, Ditzingen, Reclam 2005. Hanne Castein: Der blonde Eckbert. Der Runenberg. Erläuterungen und Dokumente, Ditzingen, Reclam 1986. Thomas Neubner: Das Paradies ist längst zerstört! Der Zerfall des Raum-Zeit-Kontinuums als erzählerisches Stilmittel. Eine werkimmanente Interpretation unter sozialpsychologischen Gesichtspunkten am Beispiel der Biografie der Bertha in Ludwig Tiecks Werk "Der Blonde Eckbert". In: Mauerschau 1/2010. Raum und Zeit. Fachzeitschrift Germanistik. Universitätsverlag Rhein-Ruhr 2010. Sandra Schött: Nachwort. In: Ludwig Tieck: Der blonde Eckbert. Märchen. [Hg. Zusammenfassung der blonde eckbert. mit Nachwort, Zeittafel, Worterklärungen und Literaturverzeichnis von Sandra Schött. ] Husum/Nordsee 2011 [Jeweils die zweiten Fassungen aus dem Phantasus 1812], 39–41. Thomas Fries: Ein romantisches Märchen: "Der blonde Eckbert" von Ludwig Tieck.
Am Tage ist sie nicht mehr zu retten. Sie hat einen Drang in sich drin den sie weglaufen lässt. Sie verspürt keine Reue. Sie läuft in Richtung der Dunkelheit. Sie fühlt Erschöpfung. S. 7) Sie wurde selbstständig und konnte gut auf sich selbst aufpassen. Sie war offen gegenüber den anderen Leuten. Die Landschaft wurde düster wo sie gelandet ist. S. 8) Bertha ist enttäuscht. Sie ist einsam in der Wildnis. Ihre Grundbedürfnisse kamen zum Vorschein: Hunger. Sie hatte wegen all dem Schmerz Todessehnsucht. Trotzdem bekämpfte sie sie. Gegen Abend fühlte sie sich wohler, sie fühlt sich zu der Dunkelheit hingezogen. Sie war wieder glücklich. S. 9) Sie war voller Lebensfreude aber auf eine mystische Art. Sie wirkt zufrieden und glücklich. S. 10) Bertha ist neugierig und voller Freude. Sie fühlte sich wohl bei der alten Dame. Sie zeigt mitgefühlt für die Krankheit der Frau. S. 11) Sie lebte sich schnell bei der alten Dame ein. Sie ist sehr schnell lernend. Der blonde Eckbert – Jan's Blog. S. 12) Bertha wirkt verwirrt. Sie erzählt träge und traurig.
(Tieck beim HBS) (knapp, problematisch, einige Links) (Inhalt, Deutung) (Deutung als Märchen, Links zu Tieck) (Fragen zur genauen Lektüre und zum Verständnis) (Links FU) (Schuld und Schicksal) (Raum und Zeit des Geschehens) (dort Datei mit einem Tafelbild: Aufbau der Erzählung) (dt. Literatur und Kultur von der Romantik bis 1918) (Modul: Romantik) (Epochen im Überblick) Im KLL bestimmt Paul Wührl die Märchennovelle als dem Typ des tragischen Märchens zugehörig, wo der Held seinen eigenen Dämonen verfällt. Thema sei "der Verfolgungswahn, der dem schlechten Gewissen entspringt". Es gebe "keine zuverlässige, durch Erfahrung verfügbar gewordene Wirklichkeit mehr. Man erlebt sie lediglich in der Gestalt, in der sie jene Gequälten erleben, und nimmt Teil an ihrem Schauder und Schrecken. " In seinem eindrucksvollen Kommentar (S. 342 ff. ) in der Anthologie "Meistererzählungen der deutschen Romantik" (dtv Nr. 2147, 1985) hebt Walter Schmitz "wunderbar, wunderlich, seltsam" als die Leitworte der Erzählung hervor.
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