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Natürlich sind auch Filmdialoge "gehobene" Dialoge. Sie dürfen nur nicht als solche wahrgenommen werden – wegen der vermeintlichen "Zeugen-Realität" des Films.
Darum wird der Drehbuchautor – unter Verwendung der die jeweiligen Figuren prägenden Eigenheiten (Herkunft, Dialekt, Gesten usw. ) – vor allem die konflikttreibenden Szenen herauskristallisieren, den Konflikt gegebenenfalls verschärfen und bis zur "schlimmstmöglichen Wendung" (der Katastrophe) zuspitzen. Was im Roman als innerer Monolog, Gefühlsbeschreibung, gedankliche Entscheidungsfindung oder Autorenargumentation (oft sehr breit) ausgeführt ist, muss dabei, sofern es möglich ist, in Handlung, in Figurenhandlungen übertragen werden. Letztlich folgt der Drehbuchautor damit stets einer allgemeingültigen Forderung, die bereits LESSING (Hamburgische Dramaturgie, 9. Stück) an alle dramatische, von Schauspielern dargebotene Kunst richtet: "Wir wollen es auf der Bühne sehen, wer die Menschen sind, und können es nur aus ihren Taten sehen. Vorstufe des Drehbuches > 1 Kreuzworträtsel Lösung mit 9 Buchstaben. " Trotz prinzipieller Nähe des Films zum Drama bilden Verfilmungen von Schauspielen eher die Ausnahme. Das liegt vor allem an der gezwungenermaßen konsequenten Schauplatzbeschränkung, dem Bühnenraum und den stark verdichteten, "gehobenen" Dialogen.
Das Besondere besteht darin, dass es sich bei diesem "Rohmaterial" um ein fertiges, bereits vorgeformtes Kunstwerk handelt. Der Drehbuchautor braucht also einerseits das Selbstbewusstsein, sich dem Verfasser der Vorlage "als Partner" zu stellen, andererseits übernimmt er die Verantwortung, Botschaft und Atmosphäre des bestehenden Werkes zu bewahren und möglichst gleichwertig umzusetzen. ᐅ VORSTUFE DES DREHBUCHS Kreuzworträtsel 9 Buchstaben - Lösung + Hilfe. Das Drehbuch wird hier zum Scharnier zwischen verschiedenen Kunstformen. Dass die formale Übernahme von Prosa ins Drehbuch kaum funktionieren kann, macht schon der quantitative Vergleich deutlich: Eine Kurzgeschichte muss erweitert, ausgebaut werden, während der umfangreiche Roman ("Krieg und Frieden", "Spur der Steine") erheblicher Straffung und Kürzung bedarf. Große strukturelle Eingriffe ergeben sich weiterhin aus dem unterschiedlichen Rezeptionstempo, dem Prosa und Film folgen: Während Lektüre beliebig oft unterbrochen werden kann, zurückgeblättert, wiederholt werden darf, muss die Filmhandlung als fortlaufende, geschlossene Einheit präsentiert werden.
Um sich Irrtümer zu ersparen und die Tauglichkeit einer Filmidee frühzeitig zu prüfen, gibt es auf dem Weg zum fertigen Drehbuch verschiedene Entwicklungsphasen. Am Anfang des Films steht die Idee oder Ideenskizze. Hier wird auf ein bis zwei Seiten die Handlung des Films quasi im Telegrammstil beschrieben. Das Exposè (frz. = Übersicht, Darstellung; ca. 15-20 Seiten) enthält bereits Charakteristiken der Hauptfiguren und erzählt die Handlung detaillierter, ohne sie jedoch szenisch zu gliedern. Das geschieht erst im Treatment. Dieses (50-60 Seiten, enthält Plot, Storyline und Charaktere) umfasst eine ausführliche Beschreibung jeder einzelnen Szene, enthält aber noch keine Dialoge. Plot enthält die Fabel einer Geschichte, Storylines sind die Handlungsstränge einer fortlaufenden Geschichte und Charaktere meint die Personen der Handlung. Da aber die optische Erzählweise und der dramaturgische Spannungsbogen der Geschichte nunmehr deutlich ablesbar sind, können sich Filmproduzent oder Fernsehsender spätestens anhand des Treatments für oder gegen eine Produktion (bzw. die Weiterführung zum Drehbuch) entscheiden.
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