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Hahn lebt in Hamburg. Interpretation / Analyse des Gedichtes "Mit Haut und Haar" In dem Gedicht "Mit Haut und Haar" welches Ulla Hahn im Jahr 1981 verfasst hat, geht es um einen anfangs Geliebten, der das Lyrische Ich jedoch festhält, so dass es kein eigenes Leben mehr hat. Er will sie nur für sich haben. Das Geschlecht des lyrischen Ichs, ebenso wie das des Partners wird nicht genannt. Jedoch kann man vermuten, dass das lyrische Ich eine Frau und der Partner ein Mann ist, da das Gedicht ebenfalls von einer Frau geschrieben wurde. Das Gedicht besteht aus 4 Strophen. Die erste, zweite und dritte Strophe bestehen je aus vier Versen. Die letzte Strophe aus zwei Versen. Das Reimschema ist in der ersten Strophe ein Kreuzreim, in der zweiten Strophe ein Umfassender Reim, in der dritten Strophe wider ein Kreuzreim, und in der vierten und letzten Strophe ein Paarreim, (abab, cddc, efef, gg). Das Metrum des Gedichtes ist ein Jambus, wobei immer der erste und dritte Vers weiblich endet, und der zweite und vierte männlich.
[Die Zeit, 18. 03. 1966, Nr. 12] 2. metonymisch bezogen auf den Körper von Menschen oder Tieren Phrasem: ⟨ mit Haut und Haaren fressen, verschlingen (= den ganzen Körper fressen, verschlingen) ⟩ Beispiele: Und dann frisst der Wolf auch das Rotkäppchen mit Haut und Haaren. Ist da etwas Wahres dran? Fressen Wölfe Menschen? »Nein«, sagt Jana Endel vom Kontaktbüro der Wolfsregion Lausitz [. ] [Süddeutsche Zeitung, 19. 12. 2015] Die Rede ist von Tigerpythons, riesigen Würgeschlangen, die bis zu sieben Meter lang und 90 Kilogramm schwer werden können und ihre Beute mit Haut und Haar verschlingen. 04. 2013, Nr. 17] Der Serienkiller Buffalo Bill in Jonathan Demmes »Silence of the Lambs« häutet seine Opfer, in Quentin Tarantinos »Reservoir Dogs« verstümmeln sich Gangster gegenseitig, und in »Delicatessen« von Jean‑Pierre Jeunet und Marc Caro werden die Bewohner eines Mietshauses gleich mit Haut und Haar gefressen. [Neue Zürcher Zeitung, 01. 2006] letzte Änderung: 02. 2020
[Berliner Zeitung, 01. 10. 2005] »Wir haben wichtige Interessen zu verteidigen«, sagte Außenminister Jean Asselborn im März im Parlament, »und wir werden unsere Position mit Haut und Haaren verteidigen. « [Süddeutsche Zeitung, 06. 07. 2017] Tango muss man leben und erleben, mit Haut und Haaren, und diese Erfahrung vermitteln die 15 Stücke auf dem Album ganz intensiv. [Die Zeit, 23. 2015 (online)] Simon Rattle führt als souveräner Schutzherr durch die Partitur, und die jungen Academy‑Mitglieder [die Musiker], dem Dirigenten restlos ergeben, identifizieren sich mit Haut und Haar mit dem Werk. [Neue Zürcher Zeitung, 25. 08. 2014] Diese Arbeit sei von Auftraggeber zu Auftraggeber so grundverschieden, dass sie ihr Gedächtnis nach jeweils beendeter Tätigkeit immer komplett lösche, um anschließend mit Haut und Haaren in die Welt des nächsten Kunden einzutauchen. [Welt am Sonntag, 15. 2014, Nr. 24] Es versteht sich, daß auch jene Herrschaftssysteme, die sich nicht auf Glauben und universale Heilslehre, sondern auf Weltdeutungen anderer Art berufen, das Internat nutzen, um Heranwachsende sozusagen mit Haut und Haaren zu vereinnahmen, damit sie willens werden, ihnen als Offiziere oder als Funktionäre zu dienen.
So wirkt Zeile 3. und Z. 14 viel mehr wie eine Katze die sich die Pfoten leckt und ein Haarknäuel erbricht. Die Adjektive "lecken" oder auch "spucken" (Z. 14) verstärken diese Wirkung. Andere Adjektive wie z. B. "sanft" (Z. 6) oder "schön" (Z. 10) wirken dagegen eher Harmonisch. Des Weiteren fallen die vielen Metaphern ins Auge Setzte Ich die Interpretation nun mit meiner Interpretationshypothese auseinander, so wurde ich bestätigt. Es geht tatsächlich um eine Beziehung, die sich voneinander distanzierte und die Vergänglichkeit darstellen sollte. Die Intention des Textes ist, dass man sich in nicht in etwas verrennen sollte und alles irgendwas ein Ende hat. Zusammenfassend kann man objektiv sagen, dass die Geschichte der Verfasserin Ulla Hahn im Bezug auf sprachliche Mittel grandios ist, aber in Sachen Inhalt zu wünschen übrig lässt.
Anschließend ruft ein schöner Überrest nach dem lyrischen Ich, aber obwohl man das ausdrucksstarke Verb "rufen" normalerweise mit etwas Lautem und Kraftvollen verbindet, hilft es nicht mehr, denn offensichtlich hat der Partner das lyrische Ich schon zu stark vereinnahmt. Der verwendete Euphemismus "schöner Überrest" (V. 10) sowie dessen Personifizierung verdeutlichen die hilflose Situation nochmals. Der Partner hat das lyrische Ich bereits völlig vereinnahmt und verbirgt es sogar, so dass dieses keine Chance mehr hat aus dieser besitzergreifenden Situation zu entkommen und die eigene Identität ausleben zu können. Das lyrische du wird hier also klar dominant und wirkt fast schon gewalttätig. Dies wird auch durch das verwendete Enjambement in dem dritten und vierten Vers sowie durch das ausdrucksstarke Adjektiv "tief" (V. 12) sehr verdeutlicht. In der letzten Strophe geschieht ein weiterer, sehr entscheidender Wandel, denn hier geht das lyrische Ich ganz im lyrischen Du auf (vgl. 13) und gibt seine eigene persönliche Identität letztendlich auf.
Jedoch empfindet das lyrische Ich dies anfangs nicht als schmerzhaft oder schlimm, was das Oxymoron "sanfte[s] Feuer" in Vers 6 verdeutlicht. Das "dünne Fell" im gleichen Vers steht vielleicht für die Willensschwäche, Machtlosigkeit und auch Schutzlosigkeit dieser Person. Doch ab Vers 7 wird deutlich, dass das lyrische Ich sich selbst verliert und sich zu sehr für seinen Partner verändert (oder sich von ihm verändern lässt). In der dritten Strophe wiederholt sich das Motiv des Schwurs, denn das lyrische Ich merkt, dass es damit seinen Schwur gebrochen hat, sich selbst treu zu bleiben. Aus diesem Grund verspürt es das innere Bedürfnis, sich gegen die Macht des Partners zu wehren, jedoch hat dieser es schon ganz im Griff und "in [s]einem Innern […] verborgen" (V. 11&12). Der Partner hindert das lyrische Ich also daran, sich selbst wiederzufinden. Als Folge daraus lässt sich das lyrische Ich völlig auf seinen Partner ein und geht in ihm auf (vgl. 13), vielleicht um dadurch Schutz bei ihm zu suchen und sich geborgen zu fühlen, was auf eine Abhängigkeit hinweist.