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Denn um wen oder was es sich genau bei den beiden Figuren handelte, die Angela Calow und Bernold Rix verkörperten, erschloss sich nicht auf Anhieb. Spannend! Auch dass der Theaterabend draußen und mit einem Ausflug ins "Urbane" begann. Wo es dann zunächst eine scheue tierhafte Baumbewohnerin (Calow) zwischen den Blättern eines Astes zu entdecken gab, deren Anmutung mit "cute", wie es eine der Zuschauerinnen zu ihrer Begleitung raunte, tatsächlich am besten zu beschreiben war. Ein niedliches, possierliches, naiv wirkendes Wesen, das die Theatergäste mitnahm in die Tiefgarage, wo vielleicht, mit etwas Phantasie, Prag lag in diesem Moment, die goldene Stadt. Die-Stadtredaktion Heidelberg Das Online Magazin für Heidelberg mit Nachrichten Meldungen Meinungen und Veranstaltungen Konzert-Lesung zu Texten von Franz Kafka. Was die Schauspielerin dort schließlich in einem Kofferraum entdeckte, erschnüffelte, erlauschte war – in Gestalt von Bernold Rix – das männliche Gegenüber, das sie an diesem ungewöhnlichen und bewegenden Theaterabend haben würde. Mit ihm würde sie, lose an Motiven aus Franz Kafkas Erzählung "Die Verwandlung" und Haruki Murakamis Kurzgeschichte "Samsa in Love" orientiert, Verwandlungen in Raum, Zeit und Körper verschiedenster Art durchspielen.
21 f. ) besonders betont wird. Aus der Perspektive Gregors wirkt dieser nun stark und einschüchternt. Darauf lassen vor allem die Umschreibungen wie "recht gut aufgerichtet" (Z. 18), "drang der Blick der schwarzen Augen" (Z. 21) und "peinlich genauen, leuchtenden Scheitelfrisur" (Z. 22f. ) schließen. ▷ Analyse zu Die Verwandlung von Franz Kafka. Anschließend geht der Vater auf Gregor zu. Die Parenthesen "die Enden seines..., die Hände in den Hosentaschen" (Z. 24 ff. ) betonen wie hin und hergerissen der Vater mit seiner Entscheidung ist etwas gegen Gregor zu unternehmen. Das Adjektiv "verbissenem" (Z. 26) unterstreicht nochmals den Kampf des Vaters mit sich selbst. Aus der Perspetive Gregors scheint nun der Vater im Vergleich zu Gregor ziemlich groß zu sein und deutet die Gangart des Vaters damit, dass er selbst nicht wüsste "was er vor hatte" (Z. 27). Das Oxymoron "ungewöhnlich hoch" (Z. 27) veranschaulicht den Größenunterschied zwischen Vater und Sohn und wird nochmals durch die Allegorie, wie auch Hyperbel, "Riesengröße" (Z. 28) untermauert.
2 Inhaltsangabe Gregor Samsas Verwandlung in einen Käfer (Kapitel I, HL S. 5–19/R S. 5–23) Die Veränderungen in der Familie (Kapitel II, HL S. 19–35/R S. 24–44) Gregors Isolation und Tod (Kapitel III, HL S. 35–50/R S. 44–63) 3. 3 Aufbau Die Grundstruktur der Handlung Übersicht und Chronologie der Kapitel 3. 4 Personenkonstellation und Charakteristiken Gregor Samsa Gregors Schwester Grete Gregors Vater Gregors Mutter Der Prokurist Die drei Zimmerherren 3. 5 Sprachliche und sachliche Erläuterungen 3. Textanalyse: ´Die Verwandlung´ von Franz Kafka - Textanalyse. 6 Stil und Sprache Kontrast zwischen "fantastischem Geschehen" und nüchternem Sprachstil Monoperspektivischer Erzählstil Szenisches Erzählen 3. 7 Interpretationsansätze
Den Blick dabei zugleich auf innere und äußere Vorgänge gerichtet, aber immer präzise fokussiert auf die Gegenwart. Was ist los? Mit dem Menschen, der ich bin, mit den Menschen, die wir sind. Wo sind meine eigenen Panzer? In welchen Situationen bin ich eher Käfer, Tier im Käfig, in mir selbst gefangener Mensch? Und was rettet Mensch, Tier, Mann, Frau manchmal? Die Liebe natürlich, die mit sexuellem Verlangen, körperlicher Berührung, leiblicher Vereinigung einhergeht, was jemanden wie Kafka und mit ihm seine Figur des Gregor Samsa ängstlich quälte. Katrin Nowaks Inszenierung, die mit wenigen Kunstgriffen, zu denen das raffinierte Spiel mit Innen- und Außenraum gehörte, komplexe Zusammenhänge herstellte, befreite beide literarischen Vorlagen von Hemmungen und Verklemmungen und ließ nicht zu, dass ihre beherzt die Initiative ergreifende weibliche Protagonistin zum Opfer des Samsaischen Triebstaus wurde. Die von den beiden Schaupielenden erarbeiteten Texte, ihr freies, mutiges Spiel und besonders ihr plötzliches Schweben zu Lenny Kravitz' "I belong to you" (die Liebe aus heiterem Himmel) machten den Abend zu einem Erlebnis der besonders feinen Art.
Erzählten von der Last und der Lust ihrer Körper, der Sehnsucht ihrer Herzen und der Verwirrung ihres Geistes: Angela Calow und Bernold Rix in der von Katrin Nowak inszenierten Kafka-Performance "Samsas Verwandlungen" in der Theaterwerkstatt Bethel Foto: Matthias Grässlin Kafka und Murakami. Die Verwandlung und die Verwandlung der Verwandlung. Vom Menschen zum Käfer zum Menschen – Mutationen oder Metamorphosen? Und überhaupt: Was ist das eigentlich für ein Erzählstoff? Wer ist Gregor Samsa? Wofür steht diese hybride Kreatur? Und welche Rolle spielen Frauen in seinem Leben? Spielen sie? Es waren Fragen dieser Natur, die Katrin Nowak und mit ihr Angela Calow und Bernold Rix zu "Samsas Verwandlungen" inspiriert haben. Eine Schauspiel-Performance in der und rund um die Theaterwerkstatt Bethel. Wer eine der drei Aufführungen am vergangenen Wochenende besucht hat, erlebte eine sinnliche Raumerforschung, die sowohl das konkrete Areal, die Spielstätte, umfasste, als auch das abstrakte Feinstoffliche zwischen zwei Menschen, in diesem Fall besser gesagt: zwischen zwei Wesen.
Unmittelbar zuvor wurde Gregors Zimmer von der Schwester Grete und der Mutter ausgeräumt und Gregor versuchte zu fliehen. Im Anschluss daran stirbt Gregor an der Verletzung, die ihm sein Vater, durch das werfen eines Apfels, zuführen wird. Das Geschehen wird ausschließlich aus der Perspektive Gregors wahrgenommen und bleibt durch die subjektive Wahrnehmung beschränkt. Durch das personale Erzählverhalten und die erlebte Rede, wie auch der innere Monolog, wird beim Leser das Gefühl erzeugt, dass man persönlich am Geschehen teilnimmt und somit sich in die Figur Gregors hineinversetzen vermag. Eingeleitet wird die Situation jedoch unvermittelt durch die direkte Figurenrede des Vaters. Dieser stürzt beim eintreten des Flurs mit einem drohenden Ausruf auf Gregor zu. Die Verknüpfung aus der Interjektion und des Exclamatios "Ah! " (Z. 1) unterstreicht seine neu gewonnene Energie und lässt darauf deuten, dass der Vater sich gefangen hat und sich wieder in die Rolle des Oberhaupts der Familie versetzt.