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Yvonne, die Burgunderprinzessin | © Birgit Hupfeld Die vieraktige "Yvonne, die Burgunderprinzessin" hat Witold Gombrowicz 1935 verfasst. Es ist eine Komödie, die sich aus einer Tragödie speist. Nun hat auf der großen Bühne des Frankfurter Schauspiels Mateja Koleznik das Stück, das gut in die Zeit des absurden Theaters zu passen schien, so beeindruckend inszeniert, dass Martin Lüdke seinem Zauber erlegen ist. Mateja Kolezniks zauberhafte Inszenierung von Witold Gombrowicz So etwas hat man lange nicht gesehen. Yvonne die burgunderprinzessin inhalt. Ein solches Theater im Theater. Und ein faszinierendes Zusammenspiel von Regie, Bühnenbild, Kostüm und Choreographie. Ein wahres Gesamtkunstwerk von der slowenischen Regisseurin Mateja Koleznik, die seit 2012 auch im deutschsprachigen Raum unterwegs ist. Dem Bühnenbildner Raimund Orfeo Voigt. Und der Choreographin Matija Ferlin, die auch die herrlichen Rokoko-Kostüme entworfen hat. Die Drei haben sich an ein Stück gewagt, das schon seit Jahrzehnten von den großen europäischen Bühnen verschwunden und nur in der tiefen Provinz, als wäre es die endgültige Abschiedstournee, in Aalen, Linz oder Ludwigshafen noch einmal aus der Versenkung geholt worden war.
W enn man das Programmheft zu diesem Abend liest, dann spürt man den Enthusiasmus des Dramaturgen. Seine Lust, dem Publikum ein Theaterstück vorzustellen, das es höchstwahrscheinlich nicht mehr kennt. Yvonne die burgunderprinzessin wikipedia. Alexander Leiffheidt heißt der studierte Philosoph und Literaturwissenschaftler, der in Österreich und Großbritannien gelebt und gearbeitet hat, bevor er 2010 ins deutsche Theatersystem wechselte und über Marburg und Bochum nach Frankfurt kam. In seinen "Notizen zum Stück" stellt er unprätentiös Gedanken zur Rezeption und Bedeutung von Witold Gombrowicz' "Yvonne, die Burgunderprinzessin" vor. Er schreibt anschaulich über die "reizende Erotik der Leere", die in der Groteske von 1938 verborgen sei, reflektiert über die Entwicklungslinien der Figuren und gibt ehrlich zu, wie schwer eine Inszenierung dieses überzeichneten, von Absurdität und Sinnlosigkeit verzerrten Stoffes sei: "Kippt das Spiel auf die eine Seite, wird es zum toten Maschinenballett, auf die andere, zum banalen Familiendrama oder zur Shakespeare-Parodie. "
Und wer verblödet wen? Manja Kuhl spielt ihre Yvonne trotzig und unmittelbar. Ihr Schweigen ist nicht anklagend gemeint, sondern aus Abgeklärtheit geboren. Aus der Einsicht in die Überflüssigkeit aller Verständigungsversuche, die eh nur in Missverständnissen, Vortäuschungen und Betrügereien untergehen. Ihre Sprechverweigerung hat etwas Subversives, Unversöhnliches. Wie sie dasteht, ihren ungeformten Körper in all seiner natürlichen, unverkleideten Hässlichkeit den angewiderten Blicken der verlogen-verlorenen Menschen preisgebend: ein elementarer Gewissensbiss, ein ehrlicher Fehler im oberflächlich glänzenden Getriebe. Inmitten der Exzentrik, des angestrengt Possierlichen der Hofgesellschaft, die aus lauter schrecklich netten Menschen besteht – unter anderem aus einem Prinzen, der Yvonne genauso leichtfertig heiratet wie später ermordet –, wirkt sie wie eine Märtyrerin des echten Gefühls. Yvonne die burgunderprinzessin text. Ein durch und durch moralloses Stück Der Prinz missbraucht sie als Mittel, um seine Gefolgschaft zu demütigen.